次中音号属管乐器系列的铜管乐器，一般由黄铜制成。体积是高78厘米 宽33厘米发声原理是空气在圆管中摩擦产生震动。该乐器通常是和其他的管乐器一起演奏。

乐器本调： 降B调。

应用谱号：高音谱表记谱，记谱比发音高纯八度。

实用音域：大字组A－小字一组降B。

次中音号的音区：低音区的发音稍暗，强奏时尚好。最低的两个音音质不好，声音发虚；中音区：明亮、圆润、优美；高音区，当弱奏时优美，强奏时杂音很多。最高的两个音发音纤细，不能强奏，少用。

这次是次中音号的独奏，是真正的降E调的次中音号哦，相信大家一定没有看过，因为这个乐器在国内几乎没有，也正是因为这个乐器再加上降E调的大号，成为了要在国内办铜管乐队最大的困难。不过1980年的第一界欧洲锦标赛，很多当时荷兰，比利时，丹麦等地的乐团还用圆号和小号来组乐团，在经过20几年的发展，荷兰，比利时，卢森堡等等国家已经都各自拥有了国家的锦标赛了，所以中国也还是有希望的，只是我们需要时间。介绍一下独奏者[i]Sheona White[/i]，这个名字对于国人可能很陌生，可是对于英国的管乐界，这位女子的名字还是响当当的。作为英国顶尖铜管乐团YBS Band的首席取得了无数骄人的战绩。1996年获得英国广播公司BBC年度最青年铜管演奏家，1998年获得英国女性杂志Cosmopolitan所颁发的奖项。录制过“The Voice of The Tenor Horn”专辑。1997年她的名字出现在了英国一张群星慈善的合辑“Perfect Day”同一张专辑里的名字还有U2，Elden John，Boyzone等等诸多大牌。Sheona White在离开YBS Band，接替他首席位置的是另外一位美女，来自谢菲尔德的年仅17岁，英国北皇家音乐学院高中，最年轻的BBC音乐节独奏比赛冠军。

PS: 按下 _ 不按 | 升号 #

低音区: #4 _ _ _ 5 _ | _ #5 | _ _ 6 _ _ | #6 _ | | 7 | _ |

中音区: 1 | | | #1 _ _ _ 2 _ | _ #2 | _ _ 3 _ _ | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

高音区: 1 | | | #1 _ _ | 2 _ | | #2 |_| 3 | | | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

超高音区: 1 | | | 2 | | | 3 _ _ | 4 _ | |

(后面还吹不上去～～大多数是嘴型的问题)因此，学习次中音号必须练好嘴劲儿，有足够的肺活量。

有不足的请指出

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当演奏谱号为低音谱号的乐曲时需要将指法向上一个大二度如“中音区1-|-

次中音号是一种相当灵巧的中音乐器，可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法，双吐法，三吐法。次中音号加弱音器后，音色稍暗，给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。在安上弱音器后，发音偏高，要及时调整音高。如果把乐器拟人化，也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士，缺少粗俗与浮媚，给人清新、明静的感觉……这也许是世界乐器千变万化，而在军乐队中，次中音号始终占有一席不可顶替的位置的原因所在。在东欧，尤其是前苏联的军乐队中，次中音号的运用相当的普遍，编配上声部也很丰富，而且在乐队中的份量也相当重要。他们演奏出的音色与效果也是非常美妙的，可以说，达到炉火纯青的地步。记得还是1974年的时候，在军乐团的产次音乐欣赏课上，我听到一个胶盘的前苏联远东军乐队的录音《满洲里的原野上》，那一次，次中音号这个乐器的特色与音质，给了我一个深深的烙印。在那之前，可以说，我也并不是真正了解次中音号这种乐器。现实，人们对次中音号的感觉和认识，还是很不够的，可以说很多人还没有真正了解它。

在训练中，常常听到许多指挥谈到次中音的演奏时说：要演奏得像长号、像圆号或像什么什么……

“像什么”这句话本身，就说明对这个乐器的特点和形象还不了解。顺便说一句，在乐队中，如果是一个极其一般的乐队，音色特点及风格都不甚讲究，那么次中音这个声部不妨随便由什么乐器代奏一下。如果是一个相当优秀的军乐队，次中音这个乐器无论如何都是不可缺少的。包括倍受青睐、出尽风头的SAX，也无法取代次中音号所起的独特作用。因为每一个对音色稍有辨别力的音乐人都可以明显的听得出来，SAX管的演奏虽然优美动听，可与次中音号比较起来，毕竟多了一丝“沙沙”声，这是由乐器本身的特点决定的，非演奏者可以解决的。在中国，也有人试图在军乐队中取消次中音号这种乐器，以SAX来代替，或以SAX与长号、圆号的混合音色来代替，但这种意见最终也没有被采用。我想既便采用了，也一定是失败的尝试。当然，次中音号的演奏难度是可想而知的。它的音域宽度不及圆号，它的力度、强度不及长号，它的亮度，清晰度不及小号， 它的运指速度及高低音的连接又远不如SAX……，所以说，同一难度的乐曲，次中音号演奏起来要相对难 一些，给人的整体印象上要逊色一些。这也许是现如今世界上各种各样的演奏家满天飞，而次中音号演奏家却凤毛麟角的原因所在吧！

次中音、小低音或上低音、巴里东等乐器统称中音号。次中音号有立键式（活塞式）和扁键式（转阀式）两种式样。前些年，扁键式一般都采用锥体铁螺丝穿钉来连接。这个结构有两个缺点：第一，因螺丝制作带有锥度，拧得太紧，键子就不灵活；拧得太松，螺丝就容易往外跑，甚至丢失。第二，键子长时间推拉磨损，造成连杆穿钉孔成鸭蛋形状，增大了金属的碰撞及杂音。后来经过改进，采用圆球体作为连杆推拉接头，用螺丝来控制松紧，解决了因磨损出现的问题。但由于做工精度不够，螺丝常出现丢失，给使用者带来不少麻烦。在这里我给大家介绍一点防丢失的办法。首先丢失的原因是外扣和内扣密合不好，是由于过松造成的。所以我们要解决过松的问题，可先把螺丝卸下，用克丝钳把螺母收缩一点，因螺母有个缺口，用力时要注意，不要太猛太大，也不要在一个地方用力，要在缺口的两边用力，不要缩得太多，合适为止，然后把螺丝拧上，调到合适位置即可。再就是把螺丝直接调到合适位置后，用胶粘上。在用“502”胶水时，可先用细铁丝尖端处沾一点胶水，涂在螺丝上即可，不要涂得过多，以免把球状连杆粘住。次中音又改成了万向轴，弥补了前两次制作中的缺点，可以说又进了一步。进口次中音一般做工都比较精??尤其是键子活塞不要拆卸。乐器每次使用后，要清除管内的水分，可打开放水键清除之。然后用软布把乐器表面擦干净，放回乐器盒内，不要乱放，防止磕碰。 每个月对乐器进行一次保养。先用自来水冲洗一下内管和活塞，把水排净，然后给键子上油，在键子的上轴和下轴处各滴一至两滴白油或缝纫机油。活塞可通过调音管给里边上，要上铜管活塞油，上完油后活动几下键子，让油充分接触。然后在键杆的活动部位、键子弹簧部位及连杆螺丝上滴少许纯油。还有水门键及弹簧处滴一滴纯油。然后拔掉每一个调音管，先清除内管与外管上的污垢，再往管上涂些凡士林润滑油，先单管转动着往里插，使油涂抹到各个部位，两个管都转动润滑后，再双管同时插进去拉动几次即可。注意，在拔管时力量要顺着管子的方向使劲，不要偏斜，尤其是总的调音管，一粗一细，一长一短，如果力量偏斜的话，很容易造成管子损伤。 有的进口次中音乐器，在活塞的后盖处有个接水装置，后盖一般就不动了，这样很容易生锈。应每个月进行一次清理，先把接水管卸掉，再把上下盖打开，取出活塞键子，用干净布把内管和活塞擦拭干净，在键子上涂些铜管活塞油安上活动几次即可。后盖螺丝上也应涂少量凡士林润滑油或纯白油，防止生锈卸不动。另外，号嘴和号油等物品在往乐器盒里放时要注意，要有固定的地方，不要使物品在乐器盒里来回移动，防止这些物品从喇叭口里进去，被卡在号管里边，进退两难，影响吹奏。