金金奎，男，晋剧丑角。原名金铃魁。生于陕西榆林府，出身梨园之家，后寄居张家口。父亲金喜京。

自幼随父学戏，四处献艺，在当时京、冀、晋三剧种盛行的年代，他有机会观摩、学习各剧种、各流派的表演艺术，这对他的深造起着很重大的影响。曾在大同、呼市、包头、太原、张垣、京津一带与盖天红、毛毛旦、太平红、筱吉仙、五月鲜、金铃黑、筱桂桃、十一生、南定银、董士元、丁果仙、郭兰英、牛桂英、李子健、刘玉山、水上飘、马武黑等同台献艺，花红叶绿，相得益彰。

他塑造出的丑角形象幽默、诙谐，袍带丑、方巾丑、小丑都演得精彩传神，他有许多拿手好戏，如：《绿判官》里的绿判官、《疯魔扫秦》里的济公、《梦鸳鸯》里的耶里鸿、《梅降亵》里的花尤金、《法门寺》里的刘媒婆、《困雪山》里的白太公、《万花船》里的蔡炳、《游龟山》里的卢世宽、《发财还家》里的老西儿、《茶瓶计》里的舅爷，这些不同身份、不同性格的角色，都刻画得各具特色，栩栩传神，不仅令人捧腹大笑，并且还给观众留下深长的回味。

他戏路宽，不仅擅演丑角，生、旦、净、末也表演的淋漓尽致，多有风采。1920年春，在张垣大兴园反串露演《狐狸缘》中的四姑姑，娇媚姿态让人喜爱，唱做到家令人叫绝。

1945年8月，抗战胜利，张家口解放，艺人翻身，文艺兴旺。他深得梨园同行信任，被推举为旧剧联合会五分会委员，在党的革命文艺工作者王久晨等帮助下，先生在新编现代剧《枪毙白面犯》扮大烟鬼、《血泪仇》扮王保长，形象逼真，出神入化，深得各方面好评。

1946年，同水上飘、金铃黑、牛桂英、刘玉山、懿莲春、董士元等艺人，在北京吉祥、德益楼戏园献艺长达二年，班主戏霸赵步桥（汉奸、特务，1951年8月31日被我军管会枪决），吃喝嫖赌不谋正业，委托二货为戏班承事，二货自知剧务不精，请出金金奎掌班。他为众人生活所计，只得应承，又另请刘胜忠为小掌班，瞎公鸡跑腿应付日常锁事。

他为了符合观众逢年过节欣赏情趣，便请众名角精心排练，反串演出：《龙凤呈祥》（春节演）、《刘海戏金蟾》（端阳节演）、《天河配》（祈巧节演）、《嫦娥奔月》（中秋节演），引得观众赏心乐事，座无虚席。他还不时要求改进布景、灯光、道具，加强特技表演，充实演员阵容，使许多晋剧传统剧目去腐求精，常演常新，颇受京城老少欢迎。

建国初期，他虚心向新文艺工作者学习，合理运用现实主义表演艺术手法，不仅成功地塑造了那个欺人太甚的酒色之徒绿判官，而且在《复郢都》剧中扮演的秦国使臣、《铡赵王》戏里扮演的灯官等配角，虽说只有几句台词，人物形象同样鲜明，给人印象很深。

1952年，察哈尔省少年晋剧团（戏校前身）成立，他与刘明山、王桂兰、刘玉婵、赵科甲、刘玉山等名艺人，被聘为兼职教师，培育梨园新秀。1959年11月，年已66岁，张家口戏曲学校特聘任教，自此他脚踏实地为培养新一代晋剧表演人才付出了大量心血。

金金奎对表演艺术有自己精辟的见解，戏中的每一个程式，他都要找出生活的依据;每一个虚拟动作，他都要求符合生活逻辑;表现人物的情感，讲究注意分寸;表演亮相，讲究节奏神奇。在唱腔上他要求吐字真切、音色滑润、唱韵激动、腔调严谨，五音四法运用合理。在念白上，他提倡半京半晋，在晋剧的韵白中吸收京白的优点，柔和得天衣无缝，对于方言土语，他认为可用，但不能乱用，他说：“前台口说话众人听，一字错了理不通。”演员要特别注意纠正错字、讹音、口齿无力等艺病。

他很注意不同性格角色的刻画。比如，他对演好《女起解》里的崇公道曾有过这样的见解，他说，崇公道是个解差，旧社会有这样的话：“车、船、店、脚、衙，无罪也该杀”。这些人敲诈拐骗的很多，可是这个崇公道不能那样演，他是个心肠厚道、善于取笑的慈善老者，他的社会经历丰富，同情苏三的遭遇，是个正面人物形象。他走的步子应当是快步（表现健康的老人）、稳重（体现上了岁数的人）、手指曲硬（老年人骨节已僵）。心中纵有烦恼，脸上却乐观。当苏三唱道“洪洞县里无好人”时，角色心里就要想：我们洪洞县里好人可不少，我就是！怎么说没有？一路我对你怎么样？有了这些想法才能有戏，才能有感情。苏三苦苦相求唱道：“老伯老伯你是个好人”，他认为这句唱词里崇公道戏很多，他是这样表演的：先是眼神一楞，再用眼角连二赶三地瞟了又瞟苏三，同时随着音乐节奏，上身带着下身，做出起伏旋转的动作，然后不由喷口一乐。这就把崇公道由怒到消气、由消气到喜，并责备自己对苏三态度过分的心情表达得惟妙惟肖。

1968年去世，享年75岁。