水粉画技法（九）：中外著名画家水粉画作品赏析
绘画欣赏是提高审美能力，研究并吸取他人绘画经验与技能的重要而不可缺少的途径，是不能忽视的专业活动。平时参观美展，阅览各种画册、美术图片、美术报刊杂志等等，都是属于这种活动的内容。在美术基础学习的同时，如能重视美术欣赏，必将促进基础学习成绩的更快提高。
此章重点介绍部分中外美术家的水粉画作品，并作一些介绍和分析，提供给读者研究和参考。所介绍的作品，大多是属于创作性质的，这是由于考虑到创作所包含的艺术内容更为全面广泛，创作更能显示画家的风格与艺术水平。同时，在美术表现技法方面，可以提供广泛的借鉴和学习的机会。
夏日 作者不详
此幅作品，水粉画的艺术特色很强。颜料使用得比较厚，是多次覆盖画成的，白粉色用得相当多，画面耀眼明亮，但毫不粉气。画家表现了茂密苍翠的丛树、花草和山川，在夏日的强烈阳光下的逆光中的景色。背光部画得非常透明具有光感、色彩层次丰富，景物塑造得很有厚度。近、中、远景色调分明，有深远的空间感，并且具有盛夏宁静的意境。像翡翠一样的绿色，清丽、高洁，在绿色的层次中，大胆使用白粉色，画出了光线强光部分的明亮和景物的厚度。这些强光粗粗细细、断断续续、虚虚实实，使重叠的景物前后关系分明。景物的外形经过艺术加工处理后，显得更加单纯、优美而动人。刻画虽较多但使用小笔触，使画面整体效果非常好。在构图中的一些艺术处理也取得了画面更加完整的表现效果。如近处伸向天际的这棵大树，与树后的中景和天际的关系，表现得虚实有致，十分自然妥帖，中景中外伸的树丛，打破了画面左右截然分割的线，把山体和河面联系起来了。还有两匹在水边悠闲自在的黑马和白马，加强了左边画面的重量，使其平衡稳定，同时也增添了画中的情趣与生气。
20.青岛风光 周诗成
表现城市繁华的建筑群，是绘画写生中的一个困难课题，而《青岛风光》对滨海城市——青岛的表现却很有气魄。这是由于画家对景色具有敏锐的观察力和深切的感受，并发挥高超的绘画技巧，经高度概括提炼而完成的佳作。画面空间深远，描写近景时笔触强烈，形体的块面明确，塑造有力度；远景曲线优美，色调单纯、用笔舒展。这些对比，使近景的主体更加突出，形成画面的中心。画中含灰的色调优雅稳定，使人产生身临其境的亲切感。这与人们生活环境基本上都是灰色调有关。在灰色调中点缀以红、黄、蓝等纯净鲜艳的原色，在对比中，产生出如宝石般的色彩光泽。画中与这些丰富色调结合在一起的黑白两色，恰似音乐中的最高音和最低音，形成一首表达特定感情的乐曲，既起伏强烈，又扣人心弦。
21.鲜果 刘寿祥
这是一幅真实感很强，艺术上非常完美的静物画。是使用透明的水彩色和不透明的水粉色相结合的方法来表现对象的。鲜橘、掌大的玉兰叶子和有装饰条纹的布毯都刻画得工整细致，厚实逼真又很整体。作品的取材和构图也具新意，整个静物呈梯形状，顶天立地地安排在画幅正中间，周围明亮单纯的墙面，陪衬出静物的整体形象，鲜明、稳定而庄重。画面器物造型中的线条的处理，柔和的曲线与挺拔的垂直线的对比，粗细与疏密不同的线的对比，体积的厚薄与圆方之间的对比等等，产生了画面艺术美的表现效果。在暗部透出明亮墙的小空隙和布毯边上下垂的须须，也是经过艺术处理和精细刻画的。重叠的圆形橘子和果盆，在斜依在果盆上面的玉兰叶丛的陪衬下，有圆满亲切感。画幅中虽然没有明显的笔触，但没有一点腻、熟、甜等工细绘画常见病的痕迹。如细看，橘子的造型用笔极其简练肯定，笔的起落、色调的衔接，光线、体积都表现的十分出色。橘子的高光并不使用白色，而是利用粗的纸纹有虚实地留空出来，效果真实生动。纯净的背景并不觉得平板单薄，色调的细微变化和虚虚的投影，如音乐中的低音部分，对整个乐曲旋律的起伏及完整性产生了特有的作用。
朱金楼先生早年从事透明水彩画的创作与教学，以后专门创作水粉画和从事美术理论研究。他的创作题材，较多地取材于乡村风光。绘画个性鲜明，风格别致。《残塘的苏醒》是他众多优秀水粉画中的代表作之一。
22.残塘的苏醒 朱金楼
他的水粉风景画色彩绚丽、调子深沉，在浓艳的暗调中显出色彩的光辉，他善于使用原色和高纯度的色彩，用点彩法与深色组成复杂的对比，并吸取中国传统绘画中的线与色彩交融在一起，表现出画面的韵律和颤动感，在《残塘的苏醒》中都可见到这些艺术特点。此画色彩是鲜明的蓝紫与橙黄的对比，色调别致。画面中草木苍葱、生机勃勃，画中一棵大树非常突出，枝干蜷曲交叉向四周伸展，坚挺而有力，与周围垂直的树丛形成对比，更显出树的体态风姿。此幅画作于1978年，表露画家在当时的历史背景下，对现实社会的感受与心情，寓意很深。
23.船埠 吴德隆
这是一幅构图生动、色调爽朗、线条优美的富春江风景。在辽阔江面近处靠岸的一角，航行着、停泊着不同外形的船舶，显得疏密有致，船埠旁边的白楼与垂柳丛和起伏的山峦，充满着富春江清丽俊秀的情调。在构图上，右边近处的栏杆和左边一个较大的船只的处理，使画面视觉中心更为集中突出。另外，运用点簇的黑线勾勒出的景物形象，显得更有神采。线的疏密、浓淡、虚实、粗细等变化，也别有形式上的趣味。此画生活气息很浓，真切动人。
24.卸 作者不详
这是表现江边卸蔬菜时繁忙景象的水粉风俗画。主题鲜明，生活气息很浓，洋溢着质朴与勤劳的美。画面采取俯视的构图，视平线在画幅以外，这使劳动的场面可以全貌显现在观者的眼前。停泊着的大小船只，参差而自然地排列在岸边，船的形象刻画、朝向、位置的安排非常生动，船上和岸上劳动着的人们，通过不同姿态动势的描绘，把繁忙的气氛表现得很充分。水面的深远感和潋滟的水波，都表现得真实生动。朴素的灰调子衬托出色彩纯净的鲜嫩蔬菜和人物明亮的衣着，使画面产生强弱对比的起伏感。正可谓是一首歌颂劳动和生活的进行曲，也反映出画家对于生活的激情和寄于作品中深切而朴素的感情。
25.花 作者不详
《花》是一幅具有版画特色和装饰风格的水粉花卉静物画。构图充实饱满，造型严谨厚实。花束主要由紧密的丛花组成，呈圆形状，花叶稀少，好似一朵五彩的绣球花；花色只有红白两色，纯净明快，以冷灰中间调的背景作陪衬，表现出主宾关系的空间效果。在背景中和桌面的几根长的横线条及花瓶底下的圆形和红灰色，还有桌面稍暗于白花的灰白色，这些都与花卉形成了对比和呼应。整个画面在形式上的一个重要因素，是各种不同性质的线和色彩，形成了具有艺术美感的画面结构。主题醒目有力，是一幅别致而有艺术魅力的装饰性水粉花卉。
26.牛 作者不详
这是一幅变形的以线造型，以线组成画面结构，形式感很强的装饰性水粉画。色彩运用十分单纯，只有黑、白、红三个颜色，主体物是一条充满整个画面的壮健的牛，用黑白线块交织而成。牛的形象和体态塑造得非常别致，在造型上吸收了民间美术中的一些因素和情趣。背景是由抽象的线网和几颗白点组成的，与主体物十分谐调，起着陪衬和呼应的作用。作品给人一种启示，艺术表现的语言是十分丰富多样的，单纯的色彩和拙朴的线，通过对形象的夸张和变形，也可以构成风格别致的画面。
27.画题和作者不详
这幅作品表现的是一群民居建筑物，但是通过画家个人感受的艺术处理，对象的自然形态已升华为块面结构、红色基调的艺术形态。纯度很高的橘红色调，具有强烈的视觉效果和感染力。村落似沐浴在晨光之中或夕照之下，焕发着热烈、欢腾、温馨、爽朗的气氛，发挥出色彩特有的艺术魅力。画面的中心仍然非常鲜明，用几何形概括的重重房屋，紧密而有变化，黑白色出现在房屋的中心，使画面更增添了风采。作品充分体现出画家的艺术想像力、创造性和个性。
此章重点介绍部分中外美术家的水粉画作品，并作一些介绍和分析，提供给读者研究和参考。所介绍的作品，大多是属于创作性质的，这是由于考虑到创作所包含的艺术内容更为全面广泛，创作更能显示画家的风格与艺术水平。同时，在美术表现技法方面，可以提供广泛的借鉴和学习的机会。
夏日 作者不详
此幅作品，水粉画的艺术特色很强。颜料使用得比较厚，是多次覆盖画成的，白粉色用得相当多，画面耀眼明亮，但毫不粉气。画家表现了茂密苍翠的丛树、花草和山川，在夏日的强烈阳光下的逆光中的景色。背光部画得非常透明具有光感、色彩层次丰富，景物塑造得很有厚度。近、中、远景色调分明，有深远的空间感，并且具有盛夏宁静的意境。像翡翠一样的绿色，清丽、高洁，在绿色的层次中，大胆使用白粉色，画出了光线强光部分的明亮和景物的厚度。这些强光粗粗细细、断断续续、虚虚实实，使重叠的景物前后关系分明。景物的外形经过艺术加工处理后，显得更加单纯、优美而动人。刻画虽较多但使用小笔触，使画面整体效果非常好。在构图中的一些艺术处理也取得了画面更加完整的表现效果。如近处伸向天际的这棵大树，与树后的中景和天际的关系，表现得虚实有致，十分自然妥帖，中景中外伸的树丛，打破了画面左右截然分割的线，把山体和河面联系起来了。还有两匹在水边悠闲自在的黑马和白马，加强了左边画面的重量，使其平衡稳定，同时也增添了画中的情趣与生气。
20.青岛风光 周诗成
表现城市繁华的建筑群，是绘画写生中的一个困难课题，而《青岛风光》对滨海城市——青岛的表现却很有气魄。这是由于画家对景色具有敏锐的观察力和深切的感受，并发挥高超的绘画技巧，经高度概括提炼而完成的佳作。画面空间深远，描写近景时笔触强烈，形体的块面明确，塑造有力度；远景曲线优美，色调单纯、用笔舒展。这些对比，使近景的主体更加突出，形成画面的中心。画中含灰的色调优雅稳定，使人产生身临其境的亲切感。这与人们生活环境基本上都是灰色调有关。在灰色调中点缀以红、黄、蓝等纯净鲜艳的原色，在对比中，产生出如宝石般的色彩光泽。画中与这些丰富色调结合在一起的黑白两色，恰似音乐中的最高音和最低音，形成一首表达特定感情的乐曲，既起伏强烈，又扣人心弦。
21.鲜果 刘寿祥
这是一幅真实感很强，艺术上非常完美的静物画。是使用透明的水彩色和不透明的水粉色相结合的方法来表现对象的。鲜橘、掌大的玉兰叶子和有装饰条纹的布毯都刻画得工整细致，厚实逼真又很整体。作品的取材和构图也具新意，整个静物呈梯形状，顶天立地地安排在画幅正中间，周围明亮单纯的墙面，陪衬出静物的整体形象，鲜明、稳定而庄重。画面器物造型中的线条的处理，柔和的曲线与挺拔的垂直线的对比，粗细与疏密不同的线的对比，体积的厚薄与圆方之间的对比等等，产生了画面艺术美的表现效果。在暗部透出明亮墙的小空隙和布毯边上下垂的须须，也是经过艺术处理和精细刻画的。重叠的圆形橘子和果盆，在斜依在果盆上面的玉兰叶丛的陪衬下，有圆满亲切感。画幅中虽然没有明显的笔触，但没有一点腻、熟、甜等工细绘画常见病的痕迹。如细看，橘子的造型用笔极其简练肯定，笔的起落、色调的衔接，光线、体积都表现的十分出色。橘子的高光并不使用白色，而是利用粗的纸纹有虚实地留空出来，效果真实生动。纯净的背景并不觉得平板单薄，色调的细微变化和虚虚的投影，如音乐中的低音部分，对整个乐曲旋律的起伏及完整性产生了特有的作用。
朱金楼先生早年从事透明水彩画的创作与教学，以后专门创作水粉画和从事美术理论研究。他的创作题材，较多地取材于乡村风光。绘画个性鲜明，风格别致。《残塘的苏醒》是他众多优秀水粉画中的代表作之一。
22.残塘的苏醒 朱金楼
他的水粉风景画色彩绚丽、调子深沉，在浓艳的暗调中显出色彩的光辉，他善于使用原色和高纯度的色彩，用点彩法与深色组成复杂的对比，并吸取中国传统绘画中的线与色彩交融在一起，表现出画面的韵律和颤动感，在《残塘的苏醒》中都可见到这些艺术特点。此画色彩是鲜明的蓝紫与橙黄的对比，色调别致。画面中草木苍葱、生机勃勃，画中一棵大树非常突出，枝干蜷曲交叉向四周伸展，坚挺而有力，与周围垂直的树丛形成对比，更显出树的体态风姿。此幅画作于1978年，表露画家在当时的历史背景下，对现实社会的感受与心情，寓意很深。
23.船埠 吴德隆
这是一幅构图生动、色调爽朗、线条优美的富春江风景。在辽阔江面近处靠岸的一角，航行着、停泊着不同外形的船舶，显得疏密有致，船埠旁边的白楼与垂柳丛和起伏的山峦，充满着富春江清丽俊秀的情调。在构图上，右边近处的栏杆和左边一个较大的船只的处理，使画面视觉中心更为集中突出。另外，运用点簇的黑线勾勒出的景物形象，显得更有神采。线的疏密、浓淡、虚实、粗细等变化，也别有形式上的趣味。此画生活气息很浓，真切动人。
24.卸 作者不详
这是表现江边卸蔬菜时繁忙景象的水粉风俗画。主题鲜明，生活气息很浓，洋溢着质朴与勤劳的美。画面采取俯视的构图，视平线在画幅以外，这使劳动的场面可以全貌显现在观者的眼前。停泊着的大小船只，参差而自然地排列在岸边，船的形象刻画、朝向、位置的安排非常生动，船上和岸上劳动着的人们，通过不同姿态动势的描绘，把繁忙的气氛表现得很充分。水面的深远感和潋滟的水波，都表现得真实生动。朴素的灰调子衬托出色彩纯净的鲜嫩蔬菜和人物明亮的衣着，使画面产生强弱对比的起伏感。正可谓是一首歌颂劳动和生活的进行曲，也反映出画家对于生活的激情和寄于作品中深切而朴素的感情。
25.花 作者不详
《花》是一幅具有版画特色和装饰风格的水粉花卉静物画。构图充实饱满，造型严谨厚实。花束主要由紧密的丛花组成，呈圆形状，花叶稀少，好似一朵五彩的绣球花；花色只有红白两色，纯净明快，以冷灰中间调的背景作陪衬，表现出主宾关系的空间效果。在背景中和桌面的几根长的横线条及花瓶底下的圆形和红灰色，还有桌面稍暗于白花的灰白色，这些都与花卉形成了对比和呼应。整个画面在形式上的一个重要因素，是各种不同性质的线和色彩，形成了具有艺术美感的画面结构。主题醒目有力，是一幅别致而有艺术魅力的装饰性水粉花卉。
26.牛 作者不详
这是一幅变形的以线造型，以线组成画面结构，形式感很强的装饰性水粉画。色彩运用十分单纯，只有黑、白、红三个颜色，主体物是一条充满整个画面的壮健的牛，用黑白线块交织而成。牛的形象和体态塑造得非常别致，在造型上吸收了民间美术中的一些因素和情趣。背景是由抽象的线网和几颗白点组成的，与主体物十分谐调，起着陪衬和呼应的作用。作品给人一种启示，艺术表现的语言是十分丰富多样的，单纯的色彩和拙朴的线，通过对形象的夸张和变形，也可以构成风格别致的画面。
27.画题和作者不详
这幅作品表现的是一群民居建筑物，但是通过画家个人感受的艺术处理，对象的自然形态已升华为块面结构、红色基调的艺术形态。纯度很高的橘红色调，具有强烈的视觉效果和感染力。村落似沐浴在晨光之中或夕照之下，焕发着热烈、欢腾、温馨、爽朗的气氛，发挥出色彩特有的艺术魅力。画面的中心仍然非常鲜明，用几何形概括的重重房屋，紧密而有变化，黑白色出现在房屋的中心，使画面更增添了风采。作品充分体现出画家的艺术想像力、创造性和个性。
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