工笔画投影片绘制技法浅谈
中国画课程的教学在中师阶段，需要教师用比较详细、直观的教学方法来教给学生更多、更具体的知识。在课堂四十五分钟内，教师当场作范画，特别是工笔画，一是浪费时间较多，二是学生不能看得明，搞得清。而电教投影片的运用可弥补这一不足。
绘制工笔画投影片，首先要解决使用颜色的问题。投影片的用色一般是用彩色水笔墨水和透明照相颜色，而彩色水笔墨水使用时更为简便。国画中的颜色只能用相应的水笔墨水代替。如藤黄用柠檬黄代，曙红用大红代，赫石用棕色代等等。墨水颜色亦不能调和过多，顶多是两到三种颜色调和，多调则易发灰，达不到投影片那种鲜明、响亮、醒目的色彩效果。
工笔画中的渲染是其特点，那真实、细致、富丽、典雅的艺术特色，深受学生欢迎。但电教投影片与工笔画所用的宣纸毕竟不相同，在制作工笔投影片中需要解决一些问题；
1．投影片的药膜面绘制时一笔下去就会出现一个笔触，其效果犹如一张不化水的生宣纸，如何使过渡自然均匀？
2．投影片进行罩色时，如何在一定形状中把颜色罩匀？
3．投影片的药膜面只能吸收一定深度的颜色，如何能达到工笔画那种厚重的色彩效果？
4．投影片可用复片形式表现颜色的叠加，产生愈来愈深的色彩效果，如何表现国画在深底上点绘亮点的效果？如花朵中最后点粉黄色的花蕊等等。
下面就绘制工笔投影片中一些特殊处理技法谈谈本人的体会：
一、工笔分染方法
（1）侧笔分染方法
明胶片就象一张不化水的生宣纸，一笔下去就有一个笔触，为了达到分染的自然的由浓到淡逐步变化，从写意画用笔调色中可受到启发。将一枝小羊毫或小白云洗干净，然后象写意画蘸色一样，在笔尖的三分之一或四分之一处蘸上颜色，由于笔内颜色又动渗化，就会形成笔尖浓，笔腹淡，笔腹后至笔根处清的层次。把笔侧卧在所需分染处进行左右轻轻扫动，其最后的效果就呈现出分染的效果。要注意，笔侧卧必须使笔腹的清水部分都要着明胶片，而且左右好动时笔不能提起，这样由于笔的连续运动在一小块分染的范围内就不会出现笔触，自然会出现分染所需要的均匀、自然过渡的效果。另外笔扫动时不要超出分染的范围，分染面积小，毛笔可小些，笔尖蘸色少些；分染面积大，毛笔可适当大些，笔尖蘸色可多些。其它烘染、接染都可用此方法。
（2）笔头旋转法
工笔人物的脸部，因其范围较小，这时用侧笔分染就不大适宜。特别是两颊处，则需用旋转的斡染法将颜色由深到浅向四周染匀，不能有任何笔触出现，这时可用笔头旋转法。其方法是：将脸颊所需的颜色（水彩大红）调到极淡，然后用小毛笔蘸些极淡的大红在险颊处用转的方法“磨”出淡淡的红晕，范围由大渐小。由于明胶片此时吸收颜色是由谈逐渐地吸收，所以一开始脸颊上不会出现笔触。在反复的“转”“磨”中，脸颊中间部分渐渐加深，而四周浑然无迹淡淡染开，就可以达到所需均匀的红晕效果。注意颜色一定要浅，否则就会出笔触。脸部凹处可同样使用此法来画，或者用小笔按侧笔的分染方法也可。
二、工笔平涂方法
平涂的目的要使所涂的面积内颜色均匀，如果平涂面积小，则笔上蘸满颜色后在平涂的范围内连续用笔，速度要稍快，中间不可停顿。可左右反复涂抹，这样颜色自然会均匀。如果平涂面积大，特别是所涂形状又是不大规则（如花、叶形状的缺口较多），则要用稍大的毛笔按分染时的蘸色方法，在笔尖、笔腹处蘸上颜色，笔根保持干净，涂的时候也须把笔侧卧后连续用笔，一边涂一边徐徐向后退。注意笔不能提起或突然离开胶片，一次把笔上的颜色用完。如果一次没有完成，则可再蘸色重新按此法边涂边往后退，直至涂完。这种方法的好处在于：由于所涂形状缺口较多，如果笔上饱蘸颜色浓，则笔尖、笔根两头都须注意其范围、形状，会使人顾前难顾后，而按这种笔根处为清水的方法只须注意笔尖部分所涂的外形，笔根部分是清水则不必担心出现笔触，这样就可以从容地逐步涂完、涂匀。
如果要涂一决深颜色的面积，则可利用药膜面只能吸收一定深度颜色的特性，用笔饱蘸彩笔墨水管内的浓色，一次性连续运笔来涂完这块面积。如果涂面积比较小的深色，则可用“沥粉”的方法来“沥色”，过几秒钟后吸法去浮色，则此小面积的深色会显得非常均匀。
三、工笔褪染方法
可用复片形式来表现，每张复盖片上所涂的面积逐渐减少就行，用此方法可表现人物衣领中“褪层”这一法或配景中的地毯纹路等。
四、工笔人物头发的分染方法
明胶片对于墨汁和黑色水彩墨水都没有吸收能力，所以在分染工笔人物头发时，不能象在熟宣纸上使用淡墨那样绘制。彩色水笔墨水三到四种混合即成灰色，明胶片对此灰色有一定的吸收能力，利用这一点，就可用来绘制前面几步的头发步骤的复盖片，最后一步可用浓墨或不透明的水粉色来达到头发乌黑的效果。
五、吸去浮色的方法
一般绘制投影片吸会浮色都用药棉球，但药棉球为丝状，吸、擦时不甚理想。可用吸水性较强的生宣纸徐徐由上往下盖吸，利用生宣纸的吸水性能迅速吸去浮色，干净利落，既方便效果又好。
六、利用复片来演示工笔画的作画步骤
工笔画的绘制的一定的程式性和步骤性，采用复片中的盖片法最为有效，既可解决投影片的一些绘制不足之处．又可达到步骤演示的目的。如画工笔人物，在底片上用勾线笔画出五官、头、手、衣纹等浓淡不同的墨线；第二张盖片上分别染出各个凹部；第三、四张分别罩色；最后一张可统一色调、开眼点唇、复勾脸、手轮廓线、题款和铃印等。要注意，投影片复加越多，打在幕布上的明度就会越低，所以顶多只能用上四至五张。利用复片的好处在于：（1）由于墨线不为投影片所吸收，只浮于表层，所以用复盖形式在第二张上分染以避免此缺陷；（2）由于投影片只能吸收一定深度的颜色，用几张深度的投影片复盖可达到工笔画厚重的色彩效果；（3）复片的形式可使投影片扬长避短，亦可达到演示工笔画绘制步骤的目的，还可反复使用，一举几得。但需注意：复片一定要复盖重合准确，可一边装订一边绘制。如：第二张复片的一边可用透明胶带贴在底框的一边上，然后按底片的白描稿的轮廓进行分染，其它各片亦是如此边装边画，直至最后完成装上外框进行覆盖，自然准确无误。
当最后全部复盖演示完毕，就成为一幅完整的工笔画画面了。
七、表现在色宣上作画的效果
只需在投影片画面上覆加一张有底色的投影片即可，底色一般不宜过深。
八、演示衬白粉的效果
投影片上深色能盖住浅色，而浅色不能来盖住深色。但国画中有一步反衬白粉的效果，如在浅色花朵和人脸部纸的背面衬上白粉，可达到提亮的效果。投影片上不能照搬国画的方法来制作。如要表现这一效果，可用如下方法：
（l）在底色上做文章。可绘制两张底色，一张在下，只涂在所需涂白粉的部位外；另一张在上，只涂在所需涂白粉的部位内。同时复加时为一个底色，在教师讲解到衬白粉时，只需揭开上面一张底色片就达到了反面衬白粉的增亮效果，此法亦可类推来演示表现工笔画中提白粉的效果，如人物脸部的三白法。
（2）用双机投影。在演示时用两架投影仪，一架正常演承，当讲到需衬白粉时，用另一架投影仪打出空有所提白粉形状的负片（可在形象周围涂不透明颜色，也可用纸剪去所需增亮的形象）于所需衬白粉的部位，同样可以达到局部提亮的效果。
九、点花蕊、勒白线的方法
要在深底上点绘亮点的效果有以下两种方法：
（l）洗漆法
在花朵分染前，先用油漆把花蕊部分点好，干后再进行分染。其后平涂、罩色的片子上也是如此，要注意所点的位置、大小应重合，不要错位。待全部画完后，用布蘸松香水轻轻洗去油漆，这时花蕊处即为一些白色的点，可在后几张片子上点些淡黄色的花蕊色。此法重在表现画面的最后效果，但前几张分染、平涂、罩色中均有白点存在，教师在用时需加以说明。
（2）双机投影法
可不考虑花蕊直接分染、罩色，在最后用双机投影法在花蕊部分打上一些浅黄色的亮光点，就可达到点花蕊的效果。
勒白线的效果亦可参照以上方法。
十、画直色线、色面法
可用透明胶带贴在直线外，留出直线的药膜面，然后用笔蘸色快速、反复在内涂抹，待干后轻轻揭去胶带，直线自然笔直。有些有明确边缘线的色面、色形亦可参照此法为之，效果较好，但有些麻烦。亦可用洗漆法而为之。
以上几点体会，是在绘制实践过程中的一点心得，还很不系统，尚须进一步完善。
绘制工笔画投影片，首先要解决使用颜色的问题。投影片的用色一般是用彩色水笔墨水和透明照相颜色，而彩色水笔墨水使用时更为简便。国画中的颜色只能用相应的水笔墨水代替。如藤黄用柠檬黄代，曙红用大红代，赫石用棕色代等等。墨水颜色亦不能调和过多，顶多是两到三种颜色调和，多调则易发灰，达不到投影片那种鲜明、响亮、醒目的色彩效果。
工笔画中的渲染是其特点，那真实、细致、富丽、典雅的艺术特色，深受学生欢迎。但电教投影片与工笔画所用的宣纸毕竟不相同，在制作工笔投影片中需要解决一些问题；
1．投影片的药膜面绘制时一笔下去就会出现一个笔触，其效果犹如一张不化水的生宣纸，如何使过渡自然均匀？
2．投影片进行罩色时，如何在一定形状中把颜色罩匀？
3．投影片的药膜面只能吸收一定深度的颜色，如何能达到工笔画那种厚重的色彩效果？
4．投影片可用复片形式表现颜色的叠加，产生愈来愈深的色彩效果，如何表现国画在深底上点绘亮点的效果？如花朵中最后点粉黄色的花蕊等等。
下面就绘制工笔投影片中一些特殊处理技法谈谈本人的体会：
一、工笔分染方法
（1）侧笔分染方法
明胶片就象一张不化水的生宣纸，一笔下去就有一个笔触，为了达到分染的自然的由浓到淡逐步变化，从写意画用笔调色中可受到启发。将一枝小羊毫或小白云洗干净，然后象写意画蘸色一样，在笔尖的三分之一或四分之一处蘸上颜色，由于笔内颜色又动渗化，就会形成笔尖浓，笔腹淡，笔腹后至笔根处清的层次。把笔侧卧在所需分染处进行左右轻轻扫动，其最后的效果就呈现出分染的效果。要注意，笔侧卧必须使笔腹的清水部分都要着明胶片，而且左右好动时笔不能提起，这样由于笔的连续运动在一小块分染的范围内就不会出现笔触，自然会出现分染所需要的均匀、自然过渡的效果。另外笔扫动时不要超出分染的范围，分染面积小，毛笔可小些，笔尖蘸色少些；分染面积大，毛笔可适当大些，笔尖蘸色可多些。其它烘染、接染都可用此方法。
（2）笔头旋转法
工笔人物的脸部，因其范围较小，这时用侧笔分染就不大适宜。特别是两颊处，则需用旋转的斡染法将颜色由深到浅向四周染匀，不能有任何笔触出现，这时可用笔头旋转法。其方法是：将脸颊所需的颜色（水彩大红）调到极淡，然后用小毛笔蘸些极淡的大红在险颊处用转的方法“磨”出淡淡的红晕，范围由大渐小。由于明胶片此时吸收颜色是由谈逐渐地吸收，所以一开始脸颊上不会出现笔触。在反复的“转”“磨”中，脸颊中间部分渐渐加深，而四周浑然无迹淡淡染开，就可以达到所需均匀的红晕效果。注意颜色一定要浅，否则就会出笔触。脸部凹处可同样使用此法来画，或者用小笔按侧笔的分染方法也可。
二、工笔平涂方法
平涂的目的要使所涂的面积内颜色均匀，如果平涂面积小，则笔上蘸满颜色后在平涂的范围内连续用笔，速度要稍快，中间不可停顿。可左右反复涂抹，这样颜色自然会均匀。如果平涂面积大，特别是所涂形状又是不大规则（如花、叶形状的缺口较多），则要用稍大的毛笔按分染时的蘸色方法，在笔尖、笔腹处蘸上颜色，笔根保持干净，涂的时候也须把笔侧卧后连续用笔，一边涂一边徐徐向后退。注意笔不能提起或突然离开胶片，一次把笔上的颜色用完。如果一次没有完成，则可再蘸色重新按此法边涂边往后退，直至涂完。这种方法的好处在于：由于所涂形状缺口较多，如果笔上饱蘸颜色浓，则笔尖、笔根两头都须注意其范围、形状，会使人顾前难顾后，而按这种笔根处为清水的方法只须注意笔尖部分所涂的外形，笔根部分是清水则不必担心出现笔触，这样就可以从容地逐步涂完、涂匀。
如果要涂一决深颜色的面积，则可利用药膜面只能吸收一定深度颜色的特性，用笔饱蘸彩笔墨水管内的浓色，一次性连续运笔来涂完这块面积。如果涂面积比较小的深色，则可用“沥粉”的方法来“沥色”，过几秒钟后吸法去浮色，则此小面积的深色会显得非常均匀。
三、工笔褪染方法
可用复片形式来表现，每张复盖片上所涂的面积逐渐减少就行，用此方法可表现人物衣领中“褪层”这一法或配景中的地毯纹路等。
四、工笔人物头发的分染方法
明胶片对于墨汁和黑色水彩墨水都没有吸收能力，所以在分染工笔人物头发时，不能象在熟宣纸上使用淡墨那样绘制。彩色水笔墨水三到四种混合即成灰色，明胶片对此灰色有一定的吸收能力，利用这一点，就可用来绘制前面几步的头发步骤的复盖片，最后一步可用浓墨或不透明的水粉色来达到头发乌黑的效果。
五、吸去浮色的方法
一般绘制投影片吸会浮色都用药棉球，但药棉球为丝状，吸、擦时不甚理想。可用吸水性较强的生宣纸徐徐由上往下盖吸，利用生宣纸的吸水性能迅速吸去浮色，干净利落，既方便效果又好。
六、利用复片来演示工笔画的作画步骤
工笔画的绘制的一定的程式性和步骤性，采用复片中的盖片法最为有效，既可解决投影片的一些绘制不足之处．又可达到步骤演示的目的。如画工笔人物，在底片上用勾线笔画出五官、头、手、衣纹等浓淡不同的墨线；第二张盖片上分别染出各个凹部；第三、四张分别罩色；最后一张可统一色调、开眼点唇、复勾脸、手轮廓线、题款和铃印等。要注意，投影片复加越多，打在幕布上的明度就会越低，所以顶多只能用上四至五张。利用复片的好处在于：（1）由于墨线不为投影片所吸收，只浮于表层，所以用复盖形式在第二张上分染以避免此缺陷；（2）由于投影片只能吸收一定深度的颜色，用几张深度的投影片复盖可达到工笔画厚重的色彩效果；（3）复片的形式可使投影片扬长避短，亦可达到演示工笔画绘制步骤的目的，还可反复使用，一举几得。但需注意：复片一定要复盖重合准确，可一边装订一边绘制。如：第二张复片的一边可用透明胶带贴在底框的一边上，然后按底片的白描稿的轮廓进行分染，其它各片亦是如此边装边画，直至最后完成装上外框进行覆盖，自然准确无误。
当最后全部复盖演示完毕，就成为一幅完整的工笔画画面了。
七、表现在色宣上作画的效果
只需在投影片画面上覆加一张有底色的投影片即可，底色一般不宜过深。
八、演示衬白粉的效果
投影片上深色能盖住浅色，而浅色不能来盖住深色。但国画中有一步反衬白粉的效果，如在浅色花朵和人脸部纸的背面衬上白粉，可达到提亮的效果。投影片上不能照搬国画的方法来制作。如要表现这一效果，可用如下方法：
（l）在底色上做文章。可绘制两张底色，一张在下，只涂在所需涂白粉的部位外；另一张在上，只涂在所需涂白粉的部位内。同时复加时为一个底色，在教师讲解到衬白粉时，只需揭开上面一张底色片就达到了反面衬白粉的增亮效果，此法亦可类推来演示表现工笔画中提白粉的效果，如人物脸部的三白法。
（2）用双机投影。在演示时用两架投影仪，一架正常演承，当讲到需衬白粉时，用另一架投影仪打出空有所提白粉形状的负片（可在形象周围涂不透明颜色，也可用纸剪去所需增亮的形象）于所需衬白粉的部位，同样可以达到局部提亮的效果。
九、点花蕊、勒白线的方法
要在深底上点绘亮点的效果有以下两种方法：
（l）洗漆法
在花朵分染前，先用油漆把花蕊部分点好，干后再进行分染。其后平涂、罩色的片子上也是如此，要注意所点的位置、大小应重合，不要错位。待全部画完后，用布蘸松香水轻轻洗去油漆，这时花蕊处即为一些白色的点，可在后几张片子上点些淡黄色的花蕊色。此法重在表现画面的最后效果，但前几张分染、平涂、罩色中均有白点存在，教师在用时需加以说明。
（2）双机投影法
可不考虑花蕊直接分染、罩色，在最后用双机投影法在花蕊部分打上一些浅黄色的亮光点，就可达到点花蕊的效果。
勒白线的效果亦可参照以上方法。
十、画直色线、色面法
可用透明胶带贴在直线外，留出直线的药膜面，然后用笔蘸色快速、反复在内涂抹，待干后轻轻揭去胶带，直线自然笔直。有些有明确边缘线的色面、色形亦可参照此法为之，效果较好，但有些麻烦。亦可用洗漆法而为之。
以上几点体会，是在绘制实践过程中的一点心得，还很不系统，尚须进一步完善。
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