9月25日仲秋时节，丹桂飘喷香。无论是在布满人文气息的杭州、绍兴、嘉兴，仍是市场浪潮彭湃的宁波、温州，第七届中国艺术节100多台剧目在这里争奇斗艳的同时，也激发了人们对诸多剧目背后的思虑。

传统戏曲艺术若何走出边缘困境，“评奖戏”该若何避免曲终人

散，“专家戏”缘何叫好不叫座，国有剧团面临的保留困境该何去何年夜……面临这样那样的迷惘和思疑，人们对舞台艺术走出怪圈，走出困境布满了等候，布满了但愿。

传统艺术，在边缘化中守望

“但愿在座的伴侣给嚣张剧扶扶贫，拉兄弟一把。”在七艺节的新闻发布会上，嚣张剧《娘娘千岁》的导演余笑予死力想用"江湖式"的诙谐来掩饰嚣张剧面临的艰难情状。据体味，这个剧目在公演之前，一共只出了百来张票，其中还搜罗赠票。

和嚣张剧一样，中国传统戏曲面临风行文化的冲击，旧日文化的正根今天却难以走出边缘化的怪圈。而一些处所小剧种，正以前所文暌剐的加速度接踵消亡。在浙江，存在于绍兴新昌、诸暨一带民