琴韵人生-小迟庄村儿走出来的女琴师

张贵荣琴师艺术简介：

河北南皮小迟庄村人，15岁进入孟村文化馆戏曲学校，从师吴印会老师，学习乐理知识，熟悉多种乐器，擅长扬琴，二胡，1986年拜师沧州红缨梆子团.徐嘉忠老师进行二胡深造，同时向板胡老师朱长利学习板胡，99年成为沧州市梆子团第一位首席女琴师，2002年尝试唱腔设计创作，在青县演出中得到文化部原部长王蒙的褒奖，2005年，拜河北梆子界著名“板胡大师”“刘凤来”先生为师，板胡艺术得到很大提高，　2006年8月7日，沧州河北梆子剧团在沧州公演《倩魂》成功。有她与爱人杨双良共同为《倩魂》设计的唱腔也同时获得省级优秀唱腔设计奖。现为国家三级演奏员。

其操琴的特点为：弓法娴熟，运用板胡演奏技巧，托、领、引、、保、衬、垫.带、裹的处理方法及艺术手段，与演员的音域特点，与乐队整体的配合相默契，现场爆发力强，积极带动，引领使之烘托气氛，渲染剧中人物之特色。

如果说戏曲演员是通过舞台表演来展现自己，那么琴师是在拿到剧本之后就为剧中人物赋予了灵魂，进行再创作，在其靓丽的舞台一侧，通过戏曲音乐辅助，衬托，演员对人物的演绎，来感染观众的心灵，所谓红花配绿叶，相得益彰。

一艺术之路，先从绝食开始：

说起张贵荣的从艺之路，是从1984年孟村县文化馆戏校一则招生广告而开始的，那一年桂荣才15岁，从小就聪慧的她，乐感好，喜欢唱歌，适逢有这样一个机会，她拿起招生简章兴冲冲往家里跑，.和家里人商量学习唱歌的事情，因为家里父辈一直与土地为伍，也没有这样的亲戚做这一行，结果全家人一致表示不同意，眼看执拗不过，倔强的她使出一招，早起，以绝食来表示抗议，母亲见她一直到中午过后也没有吃饭，心疼不已，偷偷地和她爸商量：“孩子既然有这么大的决心，下午那就赶紧骑自行车送她到学校报名吧！

贵荣见此法奏效，撅起的小嘴儿舒展开来，立马儿不顾凉菜凉饭，端起就吃…..

父亲带她到了戏校，招生老师告诉她没有唱歌这一个项目，简章上写的是乐理知识培训，于是，建议她不妨学习乐器，她望着摆放在大厅里的各种乐器，首先自选了扬琴，通过三个月的训练，她很快掌握了初级演奏技巧，老师当初也没有想到她的学习能力之快，手法之纯熟，音乐老师吴印会决定再让她练习二胡演奏，因为这在乐队中是不可获缺的乐器之一，同时也是一件比较吃功力的乐器。

在接下来的日子里，她和戏校的每个学员一样，，天还没有亮，就一起出去练功，一把二胡，一个棉垫子，或土岗上，或田垄间，练习弓法，指法，实际上她练功完全可以不需要像演员那样在室外，冬练三九，夏练三伏，就这一点，其刻苦和努力在戏校中是出了名的，在她日记本的扉页上就有这样一句话来勉励自己：

“要得惊人艺，须下苦功夫”

一年学习的时间是在快乐中渡过的，期间戏校参加了孟村县举办的一些演出，演出非常成功，在面临学生结业前夕，戏校领导做出了直接转为“孟村县实验河北梆子剧团”的决定，一边演出，一边排演新的剧目，一年后和海兴河北梆子剧团合并，在这段时间里，贵荣的二胡技艺日臻成熟，但一颗要求上进的心从未停止过，经剧团领导张文才引荐进入沧州地区红缨梆子剧团，（现沧州市河北梆子剧团）拜师徐嘉忠老师进行二胡深造。

沧州地区红缨河北梆子剧团始建于1945年，也是河北省建团历史最长的专业表演团体之一，从剧目到阵容，可谓是，人才济济，剧目丰富多彩，之前提到“北京河北梆子剧团的文武老生尚宏”就是从这里被选拔的，同时，这也是县级剧团演员向往之地，来到这里，无论从哪一方面对她都是新鲜的，新奇的，每个剧团所演出的整体曲风都会有所不同，需要跟进的地方太多太多了，剧团乐队板胡领奏朱长利老师给予了她非常大的帮助，无论从弓法，指法，到乐队整体的衔接与配合，她虚心学习，不断领悟，很快适应了团里的要求，团里鉴于她学习刻苦，争取上进，建议朱老师教授她板胡艺术，她欣然接受……

2000年的一天，由她第一次板胡领奏折子戏《杜十娘》。

在乐队，板胡与二胡之间的位置，仅一小步之遥，人生轨迹却由此跨越了一大步，她用了差不多16年的时间来酝酿，刻苦努力。

平常看来如此简单的一小步，换在往常，二胡伴奏就会随心所欲，而第一次坐在板胡领奏的位置，却让她汗水浸湿了衣服，这出戏下来，老师及演员眼中流露出认可赞赏的表情，于是，在她心里竟莫名其妙地萌发了一种压力，一种小小的成就与欣喜感，她长舒一口气，哦，原来我也可以这样！

三.原文化部部长王蒙说：非常不错的女琴师

张贵荣也做为沧州市河北梆子团有史以来第一位女琴师，在逐渐独挑大梁，担任领奏，经过长期演出的积累，并且拥有了不少的粉丝，既有城市的，也有乡村的，文雅的便会送一幅自己书写的字画，其中就有这么一幅字：

双手动弦引生旦净丑显尊贵

良将敲鼓舞唱念做打争群

字头字尾便是爱人和她的名字：杨双良张贵荣，一对生活中的伴侣，舞台乐队中最好的搭档。

质朴的乡亲等散了戏便会拉住她：“姑娘，你拉的弦儿真棒，我想请你到我家吃饭！她看到那种真诚，那种口气及笃定的眼神儿，竟让她都无法忍心拒绝，在内心中便会萌生出一定要好好做好本职工作，争取有更大的进步。

记的最有意义演出是在2002年，河北“青县剧场”，在演出当中，就有后台演员偷偷和乐队说：“大家都卯卯劲啊，文化部长王蒙来看咱们演出了！

演出完毕，一位精神矍铄和蔼的老人走上台来和大家一一握手并打招呼，看到贵荣的时候，特意停下来握手介绍向其他人说，这位女琴师不简单啊，一板一眼，带劲儿，够味儿，我也是第一次看到，连声称赞，之后大家集体合影，很可惜，没有得到这张照片，这也算是我人生中的一个遗憾吧！她说。

四 尝试音乐唱腔设计创作

2002年，一次偶然的机会，她接触并尝试唱腔设计，那是剧团在排演大型连台本戏《王宝钏》时，原来唱腔设计分别有团长和徐嘉忠老师来做，到第三部的时候，在会上，团书记刘成利极力推荐由张贵荣来，毕竟剧团还要培养新生力量，尤其是唱腔设计创作这一方面，给她一个施展能力的机会，团长同意并看了看她，贵荣虽感觉到一定的压力，但还是决定答应下来。
实际上在张贵荣戏校毕业之后，经过长时间的舞台锻炼实践，在心里面已经萌发出一个愿望，那就是将来有机会能够完整创作属于自己作品的戏曲音乐，这一天，机会来了，她也抓住了，但剧团时间紧，任务重，整出剧目要求交稿的时间仅为六天！

答应是答应下来了，第一次拿到剧本心里却是心慌.焦急，担心且茫然的，万事开头难啊，拿笔的手拿起又放下……

生活中常常是机会与困难所并存的，如何真正迈出这第一步，首先她通读整个剧本，熟悉剧中人物的脉络，唱腔从何处切入，展现每个人物不同情感爆发点，联想剧团演员的音域特点，既要兼顾传统的东西，又要发挥自己创作唱腔的特色，做到了熟于胸，果断下笔。
他爱人是剧团鼓师，也是她第一位听众，更是评委，把初稿唱给他听的时候，由于对剧中人物理解方式与观点不同，也会争得面红耳赤，最后，谁的观点正确，便接受采纳，逐渐地爱人双良也学会了乐谱，加入到后来的创作之中。

戏曲音乐创作是快乐的，也是孤独的，六天的时间里，偶尔的一个瞬间灵感就会放下手里所有的家务立刻拿笔记录下来，也可以用废寝忘食，通宵达旦来形容她。

第七天，贵荣把初稿交到导演与编剧面前，从头至尾，通“念”了一遍，一一阐述对剧中人物的唱腔设计及创作理念，他们听后都非常高兴，充分肯定创作成绩，并对个别的地方给予指正，剧目排演如期进行。

不久，河北省河北梆子剧院举办“河北梆子音乐唱腔设计创作培训班”其招生范围是在全省内目前现存的，专业的地市级和省级河北梆子剧团内招生，沧州团领导推荐张贵荣去深造学习。
授课地点在省梆子剧院会议室，授课是河北梆子届最权威的老师，其中有阎明，姬君超，方辰，杨广金等几位老师，共有各院团20多个学生（琴师）参加，在学习期间，既有梆子艺术的发展概论，又有实际操作的小品即兴实践，一句（上下句）唱词让学习者用变换不同的人物（如。老生，小生，花脸，花旦，青衣等）不同唱腔来设计，演绎与诠释，由于前期对《王宝钏》剧本唱腔设计的铺垫，这回学习以及课中表现得心应手，于是，更加用心理解，用笔记录老师所讲的每一堂课，并积极与老师沟通，几位老师对她的勤奋，好学评价非常之高，不得不提到的是主讲杨广金老师，给予贵荣很多的指导，并在她以后创作，得奖剧目《倩魂》的时候提出了不少中肯以及决定性地意见和建议。

二十多天的培训顺利结束，贵荣受益颇多，在接下来的日子里她连续设计了《金玉奴》，连台本戏《封神演义》前三本，《皇宫恨》《秦雪梅》《八珍汤》，《雀归巢》等剧目……

2005年，是贵荣板胡艺术跨越比较大的一个阶段，剧团团长刘长友是她的伯乐，看到这些年来的成绩，希望有更大的提高，主动引荐贵荣拜河北梆子界板胡大师刘凤来为师。

刘凤来老师是河北沧州人，曾是天津小百花河北梆子剧院的琴师，其名声早已享誉燕赵大地，他是河北梆子界板胡祖师爷郭筱亭的高徒。更是德艺双馨的艺术家，拜师之后，刘先生悉心传授，贵荣用心领会，很快地，使她在板胡的艺术及造诣上上有了一个质的飞跃。
五：《倩魂》荣获优秀唱腔设计奖。

2006年，剧团排演了剧作家石润生先生根据聊斋故事《聂小倩》改编的大型传奇剧《倩魂》。张贵荣.杨双良夫妇再次承担为剧本设计创作唱腔任务，其创作过程著有《泪水化作梆子腔》创腔体会，被各大戏剧刊物所采用发表。

2006年8月7日，《倩魂》正式公演，获得巨大成功，中央电视台戏曲频道录制并播出。

2007-02-15省文化厅下发了《关于第七届河北省戏剧节评选情况的通知》，沧州市参赛剧目大型河北梆子《倩魂》获优秀剧目奖，这是河北省省设立的专业戏剧最高奖。同时，《倩魂》剧组还获得了包括优秀音乐唱腔设计奖,优秀编剧奖、优秀表演奖、优秀导演奖、在内的 11 个奖项，及市文化局获组织工作奖。

回顾从15岁进入戏校，到接过河北省省设立的专业戏剧最高奖优秀音乐唱腔设计奖的那一刻，她是用持久的毅力与恒心，坚持.踏踏实实稳健地迈出每一步所取得的，一路走来所遇到的每一位老师，包括团长，都起到了决定性作用。

当河北任丘橡胶实业股份公司高金成，天津河北梆子剧院孙万萍得知我要采访张贵荣的时候，让我转达给她的祝福如下：

“欣闻贵荣被采访，我做为曾经的师兄弟，非常了解她，贵荣一向是个低调的人，在从艺的道路上非常认真刻苦，能够有如此大的成绩，真的很不容易。在这里我祝贺她”！

“驾驭命运的舵是奋斗。不抱有一丝幻想，不放弃一点机会，不停止一日努力。执著于追逐自己的梦想，加油！"（孙万萍）

"欣赏贵荣的为人处世，在我河北省录制《陈三两》的时候，就是她的二胡伴奏，知道她的努力有了很大的进步，我为她欣慰，"（董玉玲）

记者的话：

我做为曾经的戏曲工作者，也是贵荣姐的同班师弟，她能够在戏曲行业普遍不景气的情况下，长于别人的努力，坚持下来，并能够取得如此傲人的成绩是非常难得的，她对父母有孝敬，对师长有尊重，对朋友能融洽，对家庭有担当，对女儿多慈爱，对自己严格要求，无处不尽显女性独特风采，称得上是德艺双馨。