“祖籍陕西韩城县”唱出了自豪——乱谈欣赏秦腔

“祖籍陕西韩城县”唱出了自豪——乱谈欣赏秦腔(十一)

胡孙梦启

我们华北油田夕阳红秦腔自乐班,七年来活动了七百多次,唱的最多的一段戏就是“祖籍陕西韩城县”,男的爱唱,女的爱唱;年老的会唱,年经的会唱;拉的、弹的、吹的能唱,敲的、打的也能唱;不但人人都可以独唱,开戏、立戏之前,还爱来个集体合唱。一唱这段戏,就唱出了咱秦腔戏曲的骄傲,更唱出了来自黄土地的自豪。只要你是一位能哼两句秦腔的戏迷,特别是身处异乡的秦地游子,当你引喉高吼,或是低声哼唱这段戏时,相信一定会有同样的情感。

“祖籍陕西韩城县”是秦腔传统名戏《三滴血》中《结盟》折戏里面的一段,《三滴血》在五十年代,被拍成了同名秦腔戏曲电影艺术片而名扬四海,《结盟》折戏中,更因著名女小生大家——陈妙华,一人扮孪生兄弟两角色的高超演技,而深受观众的喜爱,从而使这一唱段广泛流传,听的爱听,学的爱学,唱的爱唱,能唱出情感,且久唱不衰。

最近,有幸在浏览秦腔时,又欣赏到了这出戏的音、视频,同时阅读了记者所写《悲剧人生陈妙华》的采访文章,使我这个与名家同年代人、并多次在台下观赏过名家演出的老戏迷感慨万千,但唯一能做到的是与网友们共同赏析这出戏及她的精彩演唱技艺,以表示问慰名家之心。
这出戏以电影版来鉴赏,虽然,唱词只有四段二十句,人物只有一人扮两角,唱腔都是二六板,场景是荒郊村野,相遇、互诉、相怜而义结金兰的简单情节,历时不到十分钟,但在名家的演绎下,却成了秦腔戏曲的一篇精品之作。本人以为有一下几个欣赏靓丽点,提出来与网友共赏析、同探讨:

一,一人扮两角,貌像形似神有异;两个戏曲人物,尽管是孪生兄弟,由一位演员扮演,在相貌上可以说是绝对相像的,但戏曲中的人物因生活的环境条件究竟是不同的两个人,作为演员就必须把握住这一表演特点,就是既要相像而又要有别,而陈妙华名家作到了貌像形似神有异,并在唱、念、做中都作到了,也就是说相貌相同,但人物的神态及表演有别,这也是名家演技高超过人之处。

二,唱词二十句,抒情叙事很精辟;全折戏只有四段二十句唱词,但却把人物的心态及剧情,说的清,道的明,真可谓言简意赅,读起来朗朗上口,唱起来和辙归韵。不妨抄录如下:

李遇春:生离死别真伤惨,

姐弟分散个一天。
周天佑:风尘中失骨肉有谁怜念!

一路上不住的仰面呼天。

李遇春:祖籍陕西韩城县,

杏花村中有家园。

姐弟姻缘生了变,

堂上滴血蒙屈冤。

姐入牢笼又逃窜,

不知她逃难到哪边。

为寻亲那顾得路途遥远,

登山涉水到浦关。

周天佑:滴血认亲也害我,

父子分离可奈何。
举目无亲人一个,

家中生变难立脚。
周天佑:义结金兰当八拜,

同病相怜真可哀。

李遇春:患难之中相依赖,

四海兄弟巧安排。

三,分唱加对唱,唱腔音韵不一样;陈妙华名家的嗓音条件优越,具有高、厚、宽、亮的声乐特性,再加上她对艺术的精益求精,总是依据要刻画的戏剧中人物,对唱腔精雕细琢,所以,在这四段二十句的演唱中,时而分唱,时而对唱,一个人却唱出了两个角色的不同音韵。第一段四句,各分唱两句,李唱:“生离死别真伤惨,姐弟分散各一天。”;周唱:“风尘中失骨肉有谁怜念,一路上不住的仰面呼天。”,只凭听觉,就能让观从分辨出不但是两个人物,并是从不同方向而来;第二段的八句及第三段的四句,更唱出了不同人物的个性;第四段的四句,同样能分出是两个人物各两句的在演唱。如果听、看者不太关注,总认为是她一个人在唱。可是,如果你认真的欣赏,就能分辨是两个人物的两种不同音韵;

四,虽是二六板,衔接转换非一般;秦腔戏曲音乐及板式,不但完整、系统,同时为了表现人物,还能充分发挥演员在舞台上的二次创作。二六板又是唱腔音乐板式中形式灵活、变化多端、表现力强、丰富完整一种,它还长于叙述、抒情和对话,并能以不变(基本板式)应万变(唱出不同的唱腔组合),就一个四句的二六板来讲,可以根据每句的拖腔、落音、间奏、过门、唱段结束法等不同,就可组合出十六种唱法、或更多。在这里,前三个唱段都是苦音二六板,为了对白,都以齐(截)板结束,但三段的唱法并不是相同的。第四段的第一句,“义结金兰当八拜”,依照剧情,却唱的是欢音二六板腔,通过过门的转换,从第二句又变成了苦音,最后以留板结束。不难看出,虽都是二六板式(主要是苦音),但通过名家的创作,在唱法上达到了非同一般的组合。

五,三声叫板腔,同样精彩可欣赏;“叫板”就是演员要叫起某种板式以便演唱的特殊声腔。它因板式、欢、苦音、语调、腔调、是否有字、有声的不同而不同。在这里因为前三个唱段都是以齐板结束,并进行了对白,所以后三段的开唱,都进行了叫板,使我们能欣赏到名家的三次叫板腔:(李遇春):“安!仁兄请坐听我道来!”;(周天佑):“他把为弟也害的一言难尽了!”;(同叫);“你我对天一拜,一拜了!”。这三次叫板都是二六板的叫板,但却有不同之处,其中前两个是腔调中的有字苦音叫板腔,而后面却是语调欢音叫板腔。现在,因本戏很少演,折戏又精简,段段戏还唱不全,所以很难欣赏到像这样好的叫板腔了。

六,电影蒙太奇,名家表演虎添翼;电影大都是后配音,再加上可以在拍摄过程中采用特技,所以,电影艺术版给名家的演唱提供了更大的表演空间,并为她戏曲艺术的二次创作创造了独有的条件。如果只是在一般的戏曲舞台上,一个演员同时扮演两个孪生兄弟的角色是比较难实现的,(当然,李小锋在新版《劈山救母》中扮演了青、老年刘彦昌及成年沉香三个不同的角色是可能的),特别在同一场景中出现,还要作唱、念、做的表演几乎是不可能的。可是通过电影的“蒙太奇”手法,使一个演员所演的两个剧中人物,能在同一场景出现并进行对唱、对白和表演,再加上名家精湛演技,不但使她的戏曲技艺得到进一步的展示和升华,也给观众以真实的戏曲艺术的享受。

七,学习名唱段,“祖籍陕西韩城县”;在这折戏中流传最广的要数“祖籍陕西韩城县”这八句苦音二六板,由于秦腔戏曲艺术的最大特点之一是好唱难精,要真正唱好、唱到位,还得下一番功夫,严格的按照曲谱和板式,有板有眼,一字一句一腔的学习,为此,将这段戏逐句作以板式分析,以便与网友共同学习,不断提高演唱水平。二六板头过门演奏后:

唱上句“祖籍陕西韩城县”,板起眼落,落 1 音短拖腔,演奏上句落1音过门(1︱ 1  1  2︱43 24︱32  125︱43  21︱72  1︱1)

唱下句“杏花村中有家园”,板起眼落,落低音5,无拖腔,演奏间奏(1 76︱5)

唱上句“姐弟姻缘生了变,”眼起板落,落低音5,间奏(6 24︱5)

唱下句“堂上滴血蒙屈冤。”眼起板落,落低音5短拖腔,演奏下句过门(2  43︱21 76︱56 157︱65 24︱5)

唱上句“姐入牢靠她又逃窜,”眼起板落,落低音4的短拖音,奏上句落低音4过门(︱57 61︱56 4︱27 61︱5165  4︱4)

唱下句“不知她逃难到哪边。”眼起板落,落低音5,无拖音,间奏(1  76︱5)

唱上句“为寻亲那顾得路途遥远”(无间奏及过门)接唱下句“登山涉水到蒲关”,以齐(截)板结束,最后演奏齐板落板过门5(25  43︱21  2512︱5—︱)。

当然,要唱好,还得多听、多看、多学、多唱,为此UC大秦之腔房间就是咱们学戏唱戏的好去处。

错误之处,请专家、行家及网友多多指正!
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