二人转发展调查

“二人转”怎么转

擦皮鞋二人转二人转发展调查(上)

二人转无疑是东北三宝“人参、貂皮、靰鞡草”之后的最新一宝。人招待八方来客,请亲朋好友看一场二人转,已然成了“当家菜”。被幽默风趣的表演逗得前仰后合的观众或许并不知道,在二人转大省,这拥有300多年历史的民间艺术,近十几年来常被“黄绿之争”、“优劣之争”和“管放之争”深深困扰,由于事涉文明建设和城市形象,有时让管理部门左右为难。这些争论的背后,蕴藏着文化产业发展的观念、体制、机制和方向问题。

专业和民营二人转两重天是二人转大省,拥有东北专业水平最高的国有二人转剧团,又是现代民营二人转的发源地。近年来,借助赵本山的影响力,二人转更是走出东北,火遍全国。目前,东北有两种二人转,一个是国有专业二人转;一个是“民营二人转”。国有专业二人转的代表是省民艺团,在东北三省专业水平最高,在全国各类汇演中曾屡获大,培养出一批二人转艺术家。上世纪八、九十年代,省民艺团演出发行的磁带曾红遍全东北,眼下当红的许多二人转演员都是听着省民艺团的二人转长大的。民营二人转的两个代表人物,一个是辽宁的赵本山,一个是的徐凯泉。赵本山被视为二人转的领军人物,徐凯泉则是民营二人转的“始作俑者”。1997年,从市文化局下海的干部徐凯泉在市火车站附近租剧场演出二人转,首开二人转“农村包围城市”的先河,从此逐渐产生了与传统二人转演出形态迥异的“民营二人转”。后来者纷纷效仿,现在市已出现了十几个二人转剧场,其中也包括赵本山的“刘老根大舞台”。在过去的若干年间,国有和民营二人转一度共同撑起了二人转的天下,但是,专业二人转和民间二人转如今的境遇已是两重天。2006年,全省国有二人转剧团总计演出1406场,仅为1995年14414场的十分之一,演职人员工资的国拨部分早已减至50%。全省县市级国有二人转院团多数解体,省民艺团举步维艰,演出市场萎缩,演员老化,专业二人转演员后继无人,能上台演出的只有8人。去年,曾为二人转培养出几代优秀表演艺术家的原省戏曲学校二人转科由于生源匮乏,已经悄然停止了招生。如今民营二人转在却红红火火,方兴未艾。在市,和平大戏院和东北风艺术团开设了多个剧场,与赵本山的刘老根大舞台形成三足鼎立之势。据了解,仅和平大戏院和东北风在的7家剧场,一年票房总收入就达2200多万元。他们还把场子开到了、山东、等地,每年还要进行的巡演。和平大戏院和东北风艺术团还开办了自己的二人转学校,招生情况火爆。不仅增加了收入,而且形成了人才梯次储备。围着市场“转”的民间二人转专业二人转的特点是演“成本大戏”,讲究唱故事,唱情节,唱人物,衡量演员水平的标准是一场大戏能不能唱下来。而民营二人转追求的是“轻松搞笑”,说笑话,演小品,逗乐子,演唱二人转小曲小帽等,衡量演员的标准是能不能把观众逗笑。把传统二人转的“唱、说、扮、舞、绝”变成了民营二人转的“说、学、逗、浪、唱”,受到了观众的热烈欢迎。民营院团的老总和演员,对观众需求和市场变化的嗅觉很灵敏,特别善于与时俱进,他们知道如今的观众爱听什么,爱看什么。民营二人转演员的口头语是“观众朋友们得意啥就来点啥”。民营二人转经营者和演员对市场和受众的研究几乎已近极致,他们知道几分钟没包袱,观众就会产生审美疲劳。为了迎合观众需求,他们把“说”和“逗”推向极端,经营者评价演员的重要尺度就是观众的掌声,掌声的多少和热烈程度决定演出的薪酬和去留。而演员,全部的心思都用在如何让观众“给点掌声”。几乎所有二人转优秀演员都有与观众沟通的本事,让观众鼓掌的绝活。他们能够抓住老百姓的所思所想,在说笑中适时针砭时弊,反映。社会上发生的新鲜事也总能在二人转里得到最及时的反映。五大争议折射观念和体制之争省民艺团前任团长金士贵曾经把国有二人转剧团的归结为“对农村形势的变化措手不及”。这种措手不及恰恰了国有文艺院体从事业模式向产业模式转型中的和困惑。在二人转发展过程中,一直存在着“黄绿之争”、“之争”、“优劣之争”、“管放之争”和“文化之争”。省文化厅厅长林君认为,“黄绿之争”隐含着处理雅俗关系的问题,“之争”隐含着传承和创新的问题,“优劣之争”隐含着体制机制创新的问题,“管放之争”隐含着二人转市场管理如何宽严有度的问题,“文化之争”隐含着价值观碰撞和吸纳等方面的问题。而这些争论的背后,折射出的恰恰是文化变革的观念之争和体制之争。在过去一个相当长的时期,我国文化建设一直采用计划经济下由国家统一规划、统一领导、统一步调的“事业型”模式。在文化的作用和功能上,更强调它的属性和功能。自2002年以来,文化体制和文化产业概念的提出,了传统的文化观念,将文化与经济联系在一起。作为产业,文化自然要进入市场,但文化产业既姓“文”,又姓“商”,文中有商,商中有文。关于民营二人转的种种争议,既是文化发展的产业性与文化性之争,也反映了新旧两种体制之争。评价文化繁荣与否的标准是大还是票房?文化院团的发展,是靠还是靠市场?文化传承方式是创新还是守成?这是国有院团面临的转折,也是必须作出的选择。摘自《日报》(文:申尊敬郎秋红)“二人转”往哪里转

——二人转发展调查(下)

作为二人转大省,一直试图找到一条国有与民营二人转比翼齐飞、共同繁荣的道,但是在二人转往哪里转的问题上,长期没有达成共识。记者在采访中发现,皮鞋两者尖锐对立的局面正在悄悄变化,今天的民营二人转与几年前相比,正在发生脱“黄”增“绿”、减俗增雅的巨变。

“绿色风暴”净化二人转舞台“低俗”和“黄”的一直与民营二人转如影随形,也是影响二人转发展的最大障碍。民间二人转一度是文化管理部门“扫黄打非”中的重点打击对象,市2001年出台相关,党政机关干部观看民间二人转演出。去年10月,市二人转演艺界刮起了一场“绿色风暴”,民营演艺团体纷纷出招,净化舞台。民间二人转院团现在奉行“俗有底线、雅无上限”的演出原则。东北风艺术团演员人手一本《忌口手册》,和平大戏院总结了《脏口荤口26条》……每逢演出时,各剧场经理们人手一个警报器,当演员在舞台上有不文明行为时,经理就按警报器,亮红灯,并总院,对演员进行处罚。和平大戏院董事长尉红说,过去我们在日常演出中,确实存在着许多庸俗、低俗、媚俗的不健康的表演,过分讨好观众,观众想看什么就演出什么,只重视趣味性,忽视了思想性和艺术性。现在我们的剧场越来越美,观众面越来越广,欣赏水平越来越高,如果还像过去那样演下去,有可能葬送二人转的艺术生命力,也断送企业的前程。专业艺术家加盟提升民营团品位国有和民营二人转正在形成“你中有我,我中有你”的局面。几年前,一家国有二人转剧团和民营二人转同台演出时,因为不满民营二人转演员的“说口”低俗,愤然退出演出。像这样水火不容的情形在已经没有了。如今,专业二人转演员的观念也在变。加盟和平大戏院的著名笑星赵春雷就是二人转专业演员出身。他演出的《擦皮鞋》受到观众热烈欢迎。赵春雷说,与国有剧团相比,民营团演出的机会更多,与观众交流更多,收入也更多。在,目前还有一大批二人转专业导演、作曲、编剧受聘于民营院团。二人转历来讲究“旦攻美和浪,丑攻口和相”,但是在二人转近些年的发展中,国有和民营二人转都出现了二人转本体的现象。国营二人转丢掉了丑,丢掉了说;民间二人转丢掉了旦,丢掉了唱。2002年省首届二人转艺术节启动了“四大名丑”项,目的就是要找回失落了的二人转丑角艺术。2007年省第三届二人转艺术节上,出现了一些在演出形式上充分“二人”的优秀剧目,这是国有专业二人转向民营二人转借鉴的结果。东北风艺术团多次请省民艺团的演员来指导演出。团长李云杰说,“我不认为专业的和民间的有什么高低之分,其实是各有各的绝活。”著名转星张涛说,看专业老师演出学到了很多东西。专业演员的唱腔确实好,身段也好看。随着事业的发展,民营二人转院团的社会责任感也在不断增强。过去民营二人转强调的就是给观众“找乐”,现在他们希望在观众走出剧场后能留给观众一点回味的东西。和平大戏院曾尝试把二人转和京剧嫁接,东北风艺术团几次尝试把英雄人物搬上二人转舞台。这两家院团还曾多次下乡为农民演出。东北风艺术团2006年被评为全国“服务基层、服务农民”先进集体。省文化厅副厅长尹俊明认为,你中有我,我中有你,相互借鉴,相互融合,雅俗共赏,可能是二人转发展的一个方向。在上为二人转正名二人转来源于东北农村,现在已经成功地进入城市,并发展成了具有一定规模而且潜力巨大的产业。和平大戏院总经理徐凯泉介绍说,和平大戏院已经形成了一个完整的产业链,从演出到演员培训,再到音像产品的生产,从营销部、市场开拓部到演艺部,成为一艘民间文化的大船。和平大戏院现有5个剧场,在、上海、天津、辽宁、甘肃、、河南等地均设有演出小组,演出网络遍及全国。一年接待观众近十万人次,演出收入上千万。和平大戏院中等教育职业艺术学校生源火爆,一方面培养人才为我所用,一方面增加了经济效益。影视剧制作,是和平大戏院开拓的全新领域。省东北风文化有限公司虽然是以二人转为主要表演的文艺表演团队,但也不再囿于“二人转”本身,据该公司经理马普安介绍,公司旗下拥有三个的子公司,即:东北风二人转艺术团、东北风歌舞团、中华二人转网站。从2002年建团至今短短4年多时间,被和文化部授予“国家文化产业示范”称号。民营二人转的繁荣,让省看到了二人转产业巨大的发展空间。省文化厅目前正在问计于各专家,着眼于国有院团的创新发展,同时正在准备优秀二人转剧目的全国巡演,在上为二人转正名。省文化厅厅长林君说,要发展二人转,必须处理好“高雅和高兴”、“优势和优长”以及“管理和繁荣”三组关系。要平民艺术,俗不伤雅,健康娱乐为主的同时,充分发挥作用;保持二人转本质特征,使文化积淀更加深厚,与时俱进,大力开拓市场;引导为重,包容为贵,在较为宽松的中进行一定的约束;科学对待,正确管理,促进二人转进一步发展和繁荣。

--摘自《日报》(文:郎秋红 申尊敬)
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