十多年前，我还在西北的一座内陆城市，刚刚参加工作。无意中在报纸上读到：中国昆曲被联合国教科文组织列为“人类口头与非物质遗产”代表作榜首。

那一刻，我对昆曲充满了向往：那该是怎样一出百转千回的婉约吟唱啊！可是，寻觅良久，在西部那座城市，除了秦腔和京剧，昆曲难觅踪影。

后来，调到上海工作。寻觅昆曲的想法从未间断。2000年偶然在音像店买得台湾导演杨凡的电影《游园惊梦》，当宫泽理惠扮演的女主角唱出“原来姹紫嫣红开遍……”我震撼了，下定决心，一定要看一场昆曲演出。但是问遍了好友亲朋，都不知道哪里可以看到。

终于有一天，和朋友吃饭，在座有一位卢湾文化局的朋友。我问及他，他说恰巧上海昆剧团要在兰心大戏院上演全本的“长生殿”。我如获至宝，可是他又说票不对外，是买不到的，他过两天讨了票送给我。于是千恩万谢，问他要了电话，并再三强调，以后有演出，一定要通知我。

有幸拿到了票，一连四天，每天沐浴更衣后我早早来到戏院。现在多年过去了，我依然清楚记得当年张军饰演的唐明皇的跺脚、蔡正仁和张静娴的生离……

第二次看昆剧演出，是在报纸上看到第四届昆曲艺术节即将在苏州开幕的新闻，于是在网上、114上寻觅良久，但竟然都没有售票处电话和地址。后来电话打到苏州日报又转到苏州市委宣传部，才购得几张，真是颇费周折。我和朋友暂停了公司的业务，坐了火车，在苏州住了整整一周，才有机会观看了北昆的《西厢记》、上昆的《紫钗记》、苏昆的《牡丹亭》……那时我就想，如果昆剧演出，能像电视、电影节目预告那样刊登在当地日报晚报的中缝上，那该多好啊！

在媒体上看到白先勇先生为昆曲做义工八年，“大梦醒来、昆曲尤怜”。我辈不才，也想为昆曲尽绵薄之力——

几年来，几乎看遍了昆剧团在上海的所有演出，也看到了媒体对昆剧团艰难的连续报道。很多昆曲工作者和媒体认为昆曲是小众艺术，观众以中老年朋友为主，这一点我不想否认。晚报上每一篇关于昆曲的报道我都留心着，却不得不说，这每一篇报道都是从剧团、从演员、从剧院的角度去写的，而忽视了最重要的——我辈观众的需求。

其实，每次看演出，我注意到，年轻人和中年人越来越多了，外国人增加了。和他们也作过交谈，票价并不是决定他们是否买票的唯一因素。现在上班、上学压力很大，每天忙忙碌碌，不可能有时间每天去剧院看通告或登录网站查询，等忙完有时间去查，往往已经过了演出时间，而很多老年观众也不善于上网。

演出时间有时也令人尴尬。中秋、元宵等传统节日，国人大部分讲究全家团圆，再忙也要和家人一起吃顿团圆饭，这时候的演出，只好让我们一次次忍痛放弃。

还有，一次打算去奔驰文化中心观看张军的《水磨新调》。下了班，急匆匆赶到剧场却被告知，现场不售票，只能通过网上第三方公司预订。打电话过去，对方告知，最便宜的一张票1200元，难怪中老年观众疾呼看不起！幸亏那天朋友机智，在现场找黄牛解决了“入场”问题。很多昆迷都有过黄牛手里买票的经历，因为一些演出售票处根本无票可卖，可从黄牛手里拿到票进去一看，里面空空荡荡。原来单位买票发下去，却没有几个人来看。

很想，每天工作结束，拿起报纸，看一下预告，能够提前知道什么时间哪里有什么昆剧演出？

很想，我们的艺术工作者，能够在报纸上告诉我们《妒疗羹》是一出什么戏？什么是巾生？什么是官生？花旦和青衣有何不同……
那么，我想还会有更多观众走进剧院、走近昆曲。我们期待昆曲演员对昆曲的热爱、全身心的真诚演绎，而不是为演而演的炫技演出。在舞台上使我们落泪的不是坂东玉三郎扮演的杜丽娘，而是我们年轻的昆曲演员。

《霸王别姬》中，段小楼对张国荣扮演的程蝶衣说：“你是真虞姬。”诚如是，则昆曲可期矣！