在“五朵金花”中，孙小华是一朵奇葩。她风姿宜人，神韵超卓，驾驭人物张弛自如，塑造角色入木三分，是观众心中色艺俱佳的“双娇公主”。

喜欢孙小华，始于近年，此前并不偏爱。缘于她嗓音并不出众，所演角色性格复杂，甚至是“坏女人”，让人难以捉摸。当年岁渐长，略知唱念的同时，也认同天地不是非黑即白，人性难为非善即恶，这时再看孙小华的戏，便多了一层审美，乃至惊叹她演技之精湛。她的粉墨众生，素以命运跌宕起伏，情感冲突激烈居多，或个性独立、豪爽奔放，或泼辣狡黠、惯弄权术，在忠奸分明的戏曲舞台上别具一格，尽显人性的多面善变。

孙小华扮相雍容华贵，举止优雅大方，这跟她曾练习舞蹈，读戏校时多接触注重身段表演的现代戏不无渊源。她应工闺门旦，戏路广泛，从伶俐俊俏的春草、慷慨赴死的卜凤，高傲任性的双娇，到粉面带威的王熙凤、武则天，心系家国的谢瑶环、齐姜，个个有血有肉。她面部表情鲜活，眼睛大而传神，秋波过处让人难忘。

孙小华艺术上早慧，似乎没有青涩的开端。她进入潮剧院之初，先后在二团、一团饰演《赵氏孤儿》的卜凤，唱念成熟，“杀孤”一场，在怒斥屠岸贾及程婴中，语锋逼人。王熙凤是她早期的代表作，要演好这个外强内弱的角色着实不易，如果过于强悍，只往反角靠拢，便显苍白肤浅。孙小华把握人物尺度妥帖，她的凤姐既独断专行，又能藏锋蓄势，凸显女性弄权惯用的以柔克刚、迂回斡旋。其中“弄权”和“闹府”锋芒外露，表演干净利落；“诓尤”步步为营，谈笑风生间恩威并施。每次看凤姐拒绝贾琏为贾蓉谋美差，佯装“甩手掌柜”时，总窃笑贾琏的无能，只懂寻花问柳，在厉害的妻子面前反成蔫了的花草。

饰演有个性、有气概的“大女人”，是孙小华的拿手好戏。名剧《张春郎削发》是其扛鼎之作。“削发”中，她扮演的双娇典雅华贵，由内而外洋溢着皇家威严，在众目睽睽之下举止从容，遇变不惊。“结发”一场剧本几经变易，但不论中唱版凄恻哀楚，各各恃强而致两败俱伤；或是上京版与海洋版甜得发腻，双娇几成“花痴”，孙小华均演得传神，骄气与娇惯并存，相爱而相煎的酸甜苦辣，尽皆入情入理。该剧通过电影的传播，使双娇成为潮剧银幕上最知名的大家闺秀，与秋姨的苏六娘、黄五娘相媲美。孙小华也因而成为潮剧第二个“黄金十年”的闺门旦花魁。

继双娇之后，孙小华扮演武则天也获得成功，成为潮剧舞台青年武则天的典范。在胆识过人的御前驯马、扭转危局的嫁祸昭阳，当仁不让的逼驾杀宫等场次，均有不俗的表演。此后她主演《谢瑶环》，同样得心应手。谢瑶环有女扮和男扮两种形象，表演应随“性别”不同而有所变化。但剧中的男扮不同于女小生，它只是女性的易装，否则便犯了身份错位大忌。孙小华不照搬小生唱做，她时时留意谢瑶环的女性身份，使人物既闪烁着理性女性的魅力，也散发着演员自身潜在的阳刚气质与豪迈情怀。“眼悬国门看来日”一段，在大气磅礴中充满柔美与温情，已成名段。

孙小华不但以表演神韵见长著称，唱念也独树一帜。她擅长轻声弱唱，声音婉转缠绵，尤以高音区纤秀清亮。如“待将东阁迎春开”声如莺啭，乐句多在高音徘徊，行腔恣意潇洒，如彩缎旋舞，极尽绮丽华彩。中低音由于用本嗓较多，音色稍逊，光泽略为黯淡，如能加强气声、头声运用加以美化，则更臻完美。

孙小华所处的年代，已有别于第一个“黄金十年”，不再有众多新文化人的扶持与渗透，她在塑造角色上取得的成功，较多来自自身的揣摩与创造，更显难能可贵。“五娘未老双娇出”，当年陈厚实先生对孙小华赞许有加，并寄予厚望。遗憾的是，这位多才红颜命运多舛，自1993年拍摄完《武则天》、《谢瑶环》和《齐女情》录像后，孙小华即负沉疴，最为宝贵的十年艺术青春只能伴随病榻，此后一直休养赋闲，不再出演有分量的角色，令爱戏人扼腕叹息。

最近，从媒体专访中看到，已过知天命之年的孙小华风采依旧。在潮剧院舞台只剩下清一色年轻面孔，缺少老中青同台帮带，剧目传承严重断代的今天，期待有适当的机缘，能让孙小华这朵风姿依然的“金花”，以及同样身怀绝艺的前辈再度为潮剧事业焕发光彩。

原载《汕头广播电视报》（691期）

孙小华