笔者早就耳闻晋剧界有位有特色的小生王春林，常听观众谈起，未曾谋面，也不知有何过人之处，一日于其家中访问记录如下：

小张：王老师早听说您演的《逼上梁山》当年很轰动，简单和我们谈谈吧。

王春林老师：这出戏当年确实很轰动，在忻县连演50多场，那时晋剧真是很火，主要由于刚恢复传统戏，人们热情很高。正好当年在延安演出《逼上梁山》的金紫光和语言学家吴晓铃，从五台山下来经过县城，听说有演出这出戏，两位专家一同观看了演出。完了专家座谈下，我那时已下了妆，把头散开了，但是林冲的衣服还在身上。专家看了半天没有找到演林冲的人，最后才知道演林冲是个女演员，感到很奇怪。后来吴晓铃还给我写了副字“夫妻壮别汴郊亭，弟兄威震野猪林。恩仇溅血证山神，谱将英雄家国恨，长歌居然女儿身”，这副字画曾到过日本展览。也正是这出戏打下了我们县剧团进中南海的基础”。

小张：您能不回忆下您学戏的情况呢？

王老师：我是十四岁开始学戏，那时候学戏可苦了，我去了四天就把腿搬起来了，为了练“担子工”，师傅给我在扁担两头吊两块砖，让我不停在磨道里走，还不让我吃饭的练功。我们河北人练功可苦了，要不河北人的功架较好，就是这个原因。为了一出戏我七天就练成“梢子功”，一般学这功夫要琢磨一年了。我们到人家临汾学翎子功时，是用竹帘抽在盔上练的，练功环境可想而知。我们演小生的大都腿先老，好几个小生演员都是这样，很费腿。我就想了人家武生也用腿，人家不容坏，我们就不行。后来我想是这个原因，我们小生，十有八九的戏有下跪的情形，而且一跪就是很长时间，人家武生，全身绷着一股劲，我们跪在地上各种神经放松，地上大都潮湿，时间一长，就有了毛病。

小张：当时您学戏时，家里人有反对没有？

王老师：怎么没有，我父亲结婚晚，36岁时才生下我，家里人都没有学过戏，旧社会唱戏的被人瞧不起。家里人说什么也不让我上，甚至于两个月不跟我来往，逼我不要学戏，可是我还是坚持下来。一坚持就是几十年，那年相声名家侯宝林看了我演的《折桂斧》，还给我题了字“宁可不足，不要过头，恰到好处，留有余地”，他还特地到我家看望我父亲，拉住我父亲的手说：“老人家，您养了个好姑娘，表演很有特色”。后来我父亲跟我说：“春子，我的小名。以前我不让你学戏，是怕你吃苦受累，怕被人瞧不起，现在我老了没有想到还要靠你来养活我”。

小张：您在这几十年中都演过什么角色，大约演出了多少剧目，有些什么戏曲故事？

王老师：在这些年我演出的剧目真是不少，可是我也说不清了，我的拿手戏是《黄鹤楼》和《折桂斧》，原来我们是井陉县训练班学习，请的任焕章进行指导，任也是个票友出身，我学《折桂斧》没有经过名师，是任给我说的戏。任虽然不会表演，他告我表现担扁担时的情形，他在那里说要表现出身子不动了扁担还在颤动的情形。就是这样练出来的。后来我们到太原演出组织我拜了“十七生”马福仙为师，马老师又对我进行了调整指导。上世纪70年代我调到忻县晋剧团，那时郭秋池根据忻州小英雄岳云贵原形，创作了现代戏《岳云贵》，我在剧中扮演了岳云贵，这出戏在省内现代戏调中还得了奖了。我还演过《海港》方海珍、《龙江颂》中江水英、《蝶恋花》中杨开慧、《杜鹃山》中的柯相，大部分现代戏我都演过。70年代末，恢复了传统戏后，观众热情高涨，我都是连演数十场，除了前面提到的《逼山梁山》，我与霍青霞演出的《柳荫记》也创连演43场的记录，正巧这时我患了痢疾，每天还要输液，又要演出，观众这么热情，我也顾不了这么多了。我们团还排演了《红书剑》，这出戏是根据越调改编的，剧中两位人物就是《走山〉中表古人的所提到位高珍、梅仲。剧中我演梅仲，许娟娟演高珍，贾全康演海世荣，霍青霞演店主，周根林演杜子达，这出戏每到一个台口必演的戏。梅仲诗文篆字都比高珍好，在考试时得笔下让了三分，高珍考得比梅仲好，当的官也比梅大。有一年在太原大众演出时，群众都说这出戏演好了，忻县晋剧团在河西就火起来了，每年到河西演出。还有一次回我井陉去唱了，头一出打炮戏，我们那的人不认可，有人对我说：你们山西戏来了唱就唱哇，不要动，看的人就走了不少。第二天换成《红书剑》，一下就火了，他们说：“你们早应应拿出这出戏打炮”。

小张：后来几年您有什么经历，如何现在又到戏校当老师了。

王老师：1989年办理手续调省晋剧院，由于种种原因，没有落实，就在社会上混了二十年，多亏了戏曲界同仁伸手拉一把，才有今天的生活。十来年前，正当我处于困境之时，郭彩萍找到我，让我在她的团里演出，也正是这几年，我演出各个角色，各种行当，这就为我现在教学做了基础。在团里我有时演小生，有时演老生、老旦，与郭彩萍演《双罗衫》她演徐继祖，我还姚达。有一年台湾一个友人要让拍个《杨八姐游春》的录像，原来定郭来演，正好快拍时，郭去了北京开会，打回电话来让我上，我又没演过，对了两天本子，匆匆忙忙就上了，也没认真析人物。后来郭的团不办了，我又歇了下来，前些年王爱爱当了戏剧职业学院的名誉院长，看我闲着就说，你到学校带带他们，指导下学生。我可是可是我一直从事舞台演出，从来没教过，怕不行吧。王爱爱说先试看，这不一试就是四年下来了试。这四年中看到孩子们勤学苦练，认真钻研，我很高兴。

小张：戏迷们说起您这个《杨八姐游春》中的老太君，都说唱的好，表演到位，对人物刻画的好。

王老师：不要说了，让大家见笑了，我年青时没留下资料，老了还在台上丢人现眼的。而且电视上常放，在河南梨园频道上与马金凤的《杨八姐游春》做对比，真是让人惭愧死了。

小张：您看过筱桂香的太佘太君吧

王老师：我小时是看过一次，趴在在台前看的，筱的扮相真好，比八姐九妹都漂亮。我脑子里就有一个印象，这个老太君不要太动，尽量稳重来表现人物，不要浮燥。我就是按这个套路上下来的。

小张：这几年在教学中有没好的苗子，有没有得意弟子？

王老师：我在戏校一般都是教大专班，去年我给一个学生排了一出《辕门射戟》，这个学生也肯学了，在前些时侯戏校演出，也很轰动。这个学生对吕布的傲气、喜怒无常表现的十分到位，那种气势、气概是近年来少见的。我还为戏校的男小生张智胜排《折桂斧》，这孩子算是“三儿生”的再传弟子，曾受到李天喜的指导，郑强也看这孩子天赋不错，有心裁培。现在戏校教学和以前师傅教徒弟不太一样，只他们肯学，我们尽心把我们所学过的，所演过的，毫无保留的传授给他们。

小张：王老师，现在戏曲不太受人关注，对此有何看法？

王老师：现在戏曲是不太景气，现在社会，人们不象以前，休闲就是看戏看电影，可以有很多选择。除了政府扶持力度不太够处，就是戏曲演员，自身的演出水平很难适应当今社会的审美要求。总体说来是多种原因造成，也是社会发展一个值得思考的问题。