古典芭蕾中的一种舞蹈体裁。是舞剧编导在民族民间舞蹈素材的基本上, 取其根基特征,连系 芭蕾 的需要加以成长、缔造出来的具 有民族特征、人物性格或职业特征的舞台舞蹈形式。性格舞一词最初呈现于17世 纪欧洲宫廷宴席歌舞中的“进场”。那时,凡默示手艺人、农人、乞丐、海员、 强盗等人涡罾υ蹈都被称为性格舞。18世纪的芭蕾女演员M.卡马尔戈表演了搜罗 萨拉班德在内的各类分歧气概的性格舞。19世纪浪漫芭蕾女演员F.艾尔斯勒在古 典芭蕾的手艺基本上,吸收了良多民族民间舞蹈素材,并解放了手臂、头和上身, 赋予性格舞蹈以炽烈的情感和默示力。她表演的“卡丘查”、“克拉科维亚克” 、吉卜赛舞引起了很年夜的颤抖,是性格舞蹈的主要成长。C. 布拉西斯 认为,芭蕾中的任何一个民间舞蹈均可称为“性格舞蹈”,章矣门念 一向沿用至今。19世纪中叶,编导A. 圣-莱昂 在自己的作 品中,以性格舞蹈作为主要的默示手段,如《神驼马》等。他用民族民间舞蹈的一 两个根基动作为基本,与古典芭蕾的舞步和生勾算作连系,编出新的性格舞蹈语汇 ,缔造出带有民族气概的表演性舞蹈。在他的作品中,普遍运用了波兰舞、匈牙利 舞、俄罗斯舞、西班牙舞、意年夜利舞和斯拉夫民族舞蹈素材。尽管他的这种结构 原则被一些评论家攻讦为伪造,被认为是假民间舞,但作为一种新的手法,却为古 典芭蕾更多地吸收民间的和糊口的养料,以丰硕自己的默示手段供给了更普遍的 可能性。M. 珀蒂帕 等人在自己所编导的良多部舞角逐都 年夜量运用了色彩丰硕的性格舞蹈。20世纪的M.M. 福金 不 赞成圣-莱昂和珀蒂帕的作法,他主张性格舞蹈要忠厚于民间,又要合适舞台 F.艾尔斯勒表演的卡丘查舞 尺度,他编导的以西班牙民间舞蹈“霍塔”为主的《阿拉贡的霍塔》、《 伊戈尔王子》中的波洛维克人之舞等,对性格舞蹈的形象性和情节作了新的试探 ,缔造出悦耳至深的形象,博得盛誉,对后世影响深远。30年月往后,前苏联芭蕾中 呈现了年夜量默示民族题材的作品。如《巴赫切萨拉伊的泪泉》中的鞑靼舞、《巴 黎的火焰》中的巴斯克舞、《群山之心》中的高加索舞等,堪称典型。这些舞,在 舞角逐已不是纯挚的插人道表演,而成为舞剧情节成长和默示人物的主要环节,这 些舞蹈真正浮现了性格舞蹈最初的寄义,即性格的、人物的、形象化的舞蹈。用 性格舞缔造出令人入神的人物形象,已被现代的编导们所正视。A.B.洛普霍夫等 编写的《性格舞蹈基本》一书,1934年在列宁格勒出书后,即被前苏联各舞蹈黉舍 采用,作为正式性格舞根基练习教材。性格舞已作为一门必修课程,列入前苏联舞 蹈演员练习的教育系统之中。