是章言：笔画已着纸，凡法俱在画中，有形象可寻者也。　
1、提：顿后必须提，蹲与驻后也须提，提者以笔提起，减于顿之分数；也看落笔之分数。
2、转：围法也。有园转回旋之意。
3、折：笔锋欲左先右，往回左也，直画上下也然。　
4、顿：力注笔端，透入纸背，笔重按下。　
5、挫：顿后从笔略提，使笔锋转动离于顿处，凡转角及剔用之；挫有分寸，过则脱节，不及则气促。
6、蹲：用笔如顿，特不重按。
7、驻：不可顿，不可蹲，面行笔又疾，不得住，不得迟涩，審顾则为驻。凡勒画起止用之；又平捺曲用之，力聚于指，流天管，注于锋；力透纸背者也顿，也减于顿者为为蹲，力到纸即行笔为驻。
8、抢：意与折同，折之分数多，，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实；圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢，空抢者取折之空势也；笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢；用抢分寸仍随落笔之大少；轻重。　
9、尖：用于承接处。　
10、搭：笔锋搭下也上笔带起下笔，上字带起下字。　
11、侧：指法运用侧势居半，直画尤宜，以侧取势。　
12、衄：笔暨下行又往上也，与回锋不同，回锋用转，血锋用逆。画须平，竖要直，分左右，辩轻重，明上下，学布白，知收放，量分寸，讲章法，審偏让，识次序。初学宜；用湖笔，童子指腕力弱，借笔以助之，至笔直法纯熟可随意施用。以上诸法，名家所不能废；然初学宜学习之。自指法第二以下，则俟功候将至，学力可成，纵观诸贴，自能解领也。仲和记。
13、过：十分疾过，凡字有一主笔。虚舟老人所谓立柱是也笔须平正，他画则错综用意，作楷如此，便不呆板。
14、纵：笔势放开所谓大胆落笔也，学李北海书则知操纵之法。书谱云：既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。　
15、劲：善用纵笔必以劲取胜，尽纵而能劲则实。
16、打：空中落笔。
17、趔利：初学提活蹲轻，则肉园老成，提紧力行，则肉趔利，所谓如岁枯藤也。山谷书多战掣，今学之子皆由矫揉造作而成，不知用力太过用此。
18、出锋：秃颖作书谬矣。唐宋碑刻无不芒铩锋利。运笔之法，斜正上下，平侧仰偃，八面出锋，始筋骨内寒，精神外露，风采挽发，奕奕有神，
19、沉箸：诸法纯熟笔无游移，方能沉箸，先君子论书云：笔画如刻，结构如箸，间用操笔，如抽兰丝，惟知篆隶，方能解此。
20、洁净：如皓月流天，无纖云蒙翳也从颜柳入手，参以欧虞自得之。　
21、疾涩：宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生，疾徐在心，形体在字，得心应手，妙出笔端。
22、跌宕：熟极而化，方能跌宕，此境不可勉求，若勉强非浮滑率易则怪僻无度。　
23、丝牵使转：丝牵有形迹，使转无形迹，牵丝为有形使转，使转为无形之牵丝。　
24、渡：一画方定，即从空际飞渡，以成二画之笔势乃劲，所谓形见于末画之先，神留于既画之后也。
25、留：笔机往矣，要必有以延之；所以展不尽之情，蓄有余之势也。
米老日：无垂不缩，无往不收。