北宋山水大师燕文贵 屈鼎 许道宁画选
 
宋 燕文貴 溪山楼观图 台北故宫博物院藏

燕文貴 溪山楼观图

燕文贵（活动于十世纪后半－十一世纪前半），浙江吴兴人，仁宗时画院待诏。山水多作巨章高壁，楼观布置精巧，山水细密清润。本幅画溪山飞瀑，层岩楼观。左方石壁上款署「翰林待诏燕文贵笔」，以粗重抖动之线条画出山形轮廓，山谷以淡墨擦染出空气明晦之效果，笔法细密，皆能代表燕文贵风格特色，然用笔较圆转婉润，与其较挺劲方折用笔不同，当系十二、三世纪间，燕文贵风格之衍流。


宋 燕文贵 江山楼观图卷 绢本设色 31.9×161.2厘米 日本大阪市立美术馆藏

此画代表的重要意义在于其综合 “三远”的构图形式与融会不同地域画风的企图，深刻地影响后来神宗朝的画家郭熙。当然无可避免地，这一幅最能代表燕文贵画风的作品也成为后期画家竞相模仿“燕家景致” 的标准范型。

北宋 屈鼎 夏山图 绢本淡设色 45.3×115.2厘米 美国纽约大都会博物馆藏

屈鼎 夏山图

屈鼎，京师（今河南开封）人。仁宗朝（一o二三）为图画院只候。工画山水，得燕文贵之髦髴。画四时风物之变态，与夫烟霞惨舒，泉石凌砾之状，善分布，涧谷间见屈曲之状。然有笔而无思致，林木皆崦霭而已，虽为许道宁之师，道宁气格似过之，学不及也。《东坡集、图画见闻志、宣和画谱》。本卷为全景式构图，描绘夏季山野景物。卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动，墨色明润，景物多变，从中可明显看到燕文贵山水的影响。

北宋 屈鼎 夏山图 绢本淡设色 45.3×115.2厘米 美国纽约大都会博物馆藏

宋 许道宁 渔父图 绢本设色 48.9×209.6厘米 美国纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏

许道宁 渔父图

许道宁，初于汴京（今河南开封）端门前卖药，以画吸引顾客，渐为人所知。宋朝人张士逊曾写诗称赞说：“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁。”《渔父图》充分发挥绢本笔墨浑融的特点，山石部分用水墨直皴渍染，细微处略用笔勾勒，表现山石的纹理，用笔简快，树木劲挺峭拔，画镜壮阔清旷。

宋 许道宁 雪溪渔父图 台北故宫博物院藏
宋 许道宁 关山密雪图 台北故宫博物院藏