”梦”的解析——邵岩现代书法《梦》断想
作者：齐玉新
艺术一般是以两个层面存在的：一个层面是民间艺术的形式，亦即大众艺术。这种艺术是以一种易懂的形式在大众中传播和存在，易于被民众和具有一般专业水平的受众所接受，这或许称之为平民艺术；艺术的另一个层面就是纯粹艺术，存在于具有较高专业水准或具有很高欣赏能力的受众之中，读者群小，接受困难，但艺术含量高。这就如同毕加索的画不是一般喜欢美术的人就能理解的，歌剧不是一般人喜欢看且能接受得了的。
任何一门艺术都是以这两个层面的形式存在的，包括中国的书法艺术。几千年来的书法艺术发展史为中国这一本土文化培养了世世代代的受众，传统的书法艺术几乎就是一种大众艺术。然而，时代发展到今天，各种艺术思想达到了空前的进步和解放，书法艺术受前卫艺术思想的影响和世界文化的影响，也进入了一个极其繁荣、进化的时期。在这一时期，传统书法受到了挑战：书法艺术家已经不再满足于循规蹈矩的步古人后尘、拾古人的牙慧，这是一个追求个性的书法时代、是一个追求个性解放的时代。因此，一些具有前卫思想的书法家开始在继承传统书法优秀技法、表现方式的基础上，在走自己的路：诸如线条的质感的更加抽象与奇异、结体更加奇诡和恣肆、取法更加宽泛和兼容、表现语言更加丰富和不拘常法等等。在这种格局下，最早受日本少字数流派和书画同源的启示，中国现代书法的一个新流派"现代书法"开始萌芽，经过十几年的踯躅发展，涌现了一批优秀的现代书法创作者，创作了一批较为成功的现代书法作品。在众多的现代书法创作群中，邵岩作为现代书法创作的成功书家，表现了其独有的睿智和前卫的思维。曾四届以其现代书法作品在具有中国当代书法最具探索性、尝试性的全国中青年书法展中获高奖，显现了邵岩在现代书法上的成功探索。邵岩这件新作"梦"，是他现代书法单字的又一优秀作品。邵岩的现代书法大体分三种：一种是具有现代创作表现语言的传统风格书法，用邵岩自己的话叫"传统情结"；一种是字数多的现代书法，书写内容多以词语或诗句为主，如几届中青展获奖作品；另一种是单字作品，这种作品更加刻意注重对某个字的结体造型、构图、线条、墨法、墨象进行塑造和在创作，目的是通过以文字为载体表现具象与抽象的完美结合来表现文字本身所具有的意境与内涵，创作追求是一种情景的表现，用最少的文字载体表现更加模糊和更加复杂更加深邃的思想以及内心情结或思想。邵岩的这件"梦"就属于他的第三种风格的现代书法作品。这件作品吸取了篆刻和绘画上的构图法则，作品的四边经过精心谋划被撑得满满的，这本身就具有很浓的现代艺术性，打破了传统书法四边留空的惯用手法，构图饱满严密。但从整个构图讲，上边两个角和下边框留空，一如篆刻的边框，又破了一下，所以并不显死板和沉闷，显现了作者在构图时的苦心经营。在用墨上，作者运用的是一种水墨交融的手法，线条边缘墨色重，线条中间墨色浅，非常具有立体感。这种墨象的运用好像有美术中素描的效果，使作品表现的丰厚充实。对于作品的线条，已经不是传统意义上的书法线条的特征，而是墨快的运用。从作品中的墨色变化我们可以想象，这种墨块或曰书法线条绝不是作者一笔一笔描出来的，而是用一种和传统书法截然不同的表现手法或笔法写出来的，但是这种线条在速度和张力上更具视觉冲击力，那种破败的笔触提供给欣赏者的是一种半梦半醒之间的情境，那四溅的墨点又给人激烈、淋漓、惊心触目的意境。在作品"梦"字的中间有一只"眼睛"的形状，这只梦中的眼睛是一只惊恐的眼睛，正在睁着惊恐的眼睛看着那四溅的墨点，这是一个惊梦，意象深远。"眼睛"的左边处理成右倾的形状，是一张惊恐惊梦倒塌的梦之床。这件作品作者把"梦"字处理成一个五边型，上边左松右紧，两边是左重右轻，里边是上松下紧、上正下歪，构图的形状及其讲究，这是作者对传统书法篆体草化结体的表现与运用，表现了作者对传统书法的良好把握能力。
面对邵岩的这件现代书法新作"梦"，给欣赏者的感受是莫名复杂的，作品表现了和传统书法完全两样的审美感受。书法是一种徒手线的抽象线条艺术，在以文字为载体的基础上，通过文字本身所具有的内涵和意象，在线条、墨色、结体、章法上的现代性的表现语言来传达给受众一种情境、意象、情绪、联想。这是任何一种书法流派和书法形式追求的最终目的。对这件"梦"现代书法作品，我们从"梦"中或许能各自体味到不同的梦境，欣赏者对此自然有仁者见仁智者见智的感受。
现代书法较之传统书法更具表现性，更能表现作者的情绪、心态和作品的意境，现代书法更注重的是表现意境，传统书法则是更注重表现作者的功力、技法、字型，传统书法比较依赖于书写内容来传达作者的思想，而现代书法更易通过其墨象、构图表现和传达作者的情绪和意图。客观地说，现代书法在中国仅仅有二十年的发展历程，前面的路还很远，还未形成大的气候，还缺少更多的读者群和受众，因此，在现代书法今后的发展道路中，是否避免有些人走向非书非画的东西，搞所谓的书画同源，失去文字的可读性，故弄玄虚使现代书法走向绝路。要加强现代书法与时代审美心理和审美情趣的紧密结合，在时尚中逐步把现代书法发展起来，丰富起来，真正是现代书法成为中国书法艺术中的一个最具生命力的流派。
随着社会的不断进步和发展，时代的审美心理会更加需要现代书法，现代书法已经形成了其势不可挡的发展势头，现代书法一路走好！
艺术一般是以两个层面存在的：一个层面是民间艺术的形式，亦即大众艺术。这种艺术是以一种易懂的形式在大众中传播和存在，易于被民众和具有一般专业水平的受众所接受，这或许称之为平民艺术；艺术的另一个层面就是纯粹艺术，存在于具有较高专业水准或具有很高欣赏能力的受众之中，读者群小，接受困难，但艺术含量高。这就如同毕加索的画不是一般喜欢美术的人就能理解的，歌剧不是一般人喜欢看且能接受得了的。
任何一门艺术都是以这两个层面的形式存在的，包括中国的书法艺术。几千年来的书法艺术发展史为中国这一本土文化培养了世世代代的受众，传统的书法艺术几乎就是一种大众艺术。然而，时代发展到今天，各种艺术思想达到了空前的进步和解放，书法艺术受前卫艺术思想的影响和世界文化的影响，也进入了一个极其繁荣、进化的时期。在这一时期，传统书法受到了挑战：书法艺术家已经不再满足于循规蹈矩的步古人后尘、拾古人的牙慧，这是一个追求个性的书法时代、是一个追求个性解放的时代。因此，一些具有前卫思想的书法家开始在继承传统书法优秀技法、表现方式的基础上，在走自己的路：诸如线条的质感的更加抽象与奇异、结体更加奇诡和恣肆、取法更加宽泛和兼容、表现语言更加丰富和不拘常法等等。在这种格局下，最早受日本少字数流派和书画同源的启示，中国现代书法的一个新流派"现代书法"开始萌芽，经过十几年的踯躅发展，涌现了一批优秀的现代书法创作者，创作了一批较为成功的现代书法作品。在众多的现代书法创作群中，邵岩作为现代书法创作的成功书家，表现了其独有的睿智和前卫的思维。曾四届以其现代书法作品在具有中国当代书法最具探索性、尝试性的全国中青年书法展中获高奖，显现了邵岩在现代书法上的成功探索。邵岩这件新作"梦"，是他现代书法单字的又一优秀作品。邵岩的现代书法大体分三种：一种是具有现代创作表现语言的传统风格书法，用邵岩自己的话叫"传统情结"；一种是字数多的现代书法，书写内容多以词语或诗句为主，如几届中青展获奖作品；另一种是单字作品，这种作品更加刻意注重对某个字的结体造型、构图、线条、墨法、墨象进行塑造和在创作，目的是通过以文字为载体表现具象与抽象的完美结合来表现文字本身所具有的意境与内涵，创作追求是一种情景的表现，用最少的文字载体表现更加模糊和更加复杂更加深邃的思想以及内心情结或思想。邵岩的这件"梦"就属于他的第三种风格的现代书法作品。这件作品吸取了篆刻和绘画上的构图法则，作品的四边经过精心谋划被撑得满满的，这本身就具有很浓的现代艺术性，打破了传统书法四边留空的惯用手法，构图饱满严密。但从整个构图讲，上边两个角和下边框留空，一如篆刻的边框，又破了一下，所以并不显死板和沉闷，显现了作者在构图时的苦心经营。在用墨上，作者运用的是一种水墨交融的手法，线条边缘墨色重，线条中间墨色浅，非常具有立体感。这种墨象的运用好像有美术中素描的效果，使作品表现的丰厚充实。对于作品的线条，已经不是传统意义上的书法线条的特征，而是墨快的运用。从作品中的墨色变化我们可以想象，这种墨块或曰书法线条绝不是作者一笔一笔描出来的，而是用一种和传统书法截然不同的表现手法或笔法写出来的，但是这种线条在速度和张力上更具视觉冲击力，那种破败的笔触提供给欣赏者的是一种半梦半醒之间的情境，那四溅的墨点又给人激烈、淋漓、惊心触目的意境。在作品"梦"字的中间有一只"眼睛"的形状，这只梦中的眼睛是一只惊恐的眼睛，正在睁着惊恐的眼睛看着那四溅的墨点，这是一个惊梦，意象深远。"眼睛"的左边处理成右倾的形状，是一张惊恐惊梦倒塌的梦之床。这件作品作者把"梦"字处理成一个五边型，上边左松右紧，两边是左重右轻，里边是上松下紧、上正下歪，构图的形状及其讲究，这是作者对传统书法篆体草化结体的表现与运用，表现了作者对传统书法的良好把握能力。
面对邵岩的这件现代书法新作"梦"，给欣赏者的感受是莫名复杂的，作品表现了和传统书法完全两样的审美感受。书法是一种徒手线的抽象线条艺术，在以文字为载体的基础上，通过文字本身所具有的内涵和意象，在线条、墨色、结体、章法上的现代性的表现语言来传达给受众一种情境、意象、情绪、联想。这是任何一种书法流派和书法形式追求的最终目的。对这件"梦"现代书法作品，我们从"梦"中或许能各自体味到不同的梦境，欣赏者对此自然有仁者见仁智者见智的感受。
现代书法较之传统书法更具表现性，更能表现作者的情绪、心态和作品的意境，现代书法更注重的是表现意境，传统书法则是更注重表现作者的功力、技法、字型，传统书法比较依赖于书写内容来传达作者的思想，而现代书法更易通过其墨象、构图表现和传达作者的情绪和意图。客观地说，现代书法在中国仅仅有二十年的发展历程，前面的路还很远，还未形成大的气候，还缺少更多的读者群和受众，因此，在现代书法今后的发展道路中，是否避免有些人走向非书非画的东西，搞所谓的书画同源，失去文字的可读性，故弄玄虚使现代书法走向绝路。要加强现代书法与时代审美心理和审美情趣的紧密结合，在时尚中逐步把现代书法发展起来，丰富起来，真正是现代书法成为中国书法艺术中的一个最具生命力的流派。
随着社会的不断进步和发展，时代的审美心理会更加需要现代书法，现代书法已经形成了其势不可挡的发展势头，现代书法一路走好！
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