这里说的非凡性有两种寄义：一是指分歧国家、分歧民族的舞蹈练习体例上的分歧特点；二是指统一民族、统一气概的分歧形式在练习上的分歧特点。前者的分歧，是民族特色的根柢分歧，在艺术气概上存在着素质的分歧；尔后者的分歧，是在统一民族中的艺术默示形式及其手法的分歧。弄清两种分歧之后，就有利于研究它们之间在练习中的非凡性了。下面我们采用中国古典舞同芭蕾舞、戏曲、技击进行一些斗劲来加以声名。

（一） 芭蕾舞和中国古典舞的分歧

1、芭蕾舞的所有脚位和手位都以“开”为根底。经由过程人体剖解来剖析，它具有上、下肢外旋的特点。例如：下肢在一、二、三、四、五位中年夜腿、小腿、足都要求外开（外旋）。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外开（外旋）。中国古典舞的脚位和手位则是以“开”和“关”为基本的。经由过程人体剖解来剖析，它不仅具有上、下肢外旋的特点，而且具有内旋的特点。例如：脚在小八字步、钉字部位中年夜腿、小腿、足皆属外开（外旋）；而踏步、弓箭步、年夜掖步的双腿，则属一开一关（外旋和内旋）。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆属关（内旋）；摊掌、扬掌属外开；冲掌又属一开一关。在动作过程中，开关的动作更多，“云肩转腰”的动作，起头是一手开一手关，然后转换成开手为关、关手为开；脚也随之开而开、随之关而关。是以，脚与手位是转变的时开时关的，而且是开关连系、开关交替的。

2、芭蕾舞在应用脊灼瘫，一般 以屈伸为主，并经常以“伸”形成固定轴，因而人体的后背竖立能力及扭转的垂直感很是凸起。中国古典舞在应用脊灼瘫，经常不仅有屈又有伸，而且还要有盘旋和侧旋。如含、腆、冲、靠是脊椎的伸屈，而拧倾就需要盘旋；卧云除盘旋外，还需要侧盘旋。

3、芭蕾舞的舞姿、扭转、弹跳年夜都在额状面的基本长进行立体构图和塑造形象。是以，动作长而伸展，延长感强。中国古典舞的舞姿、扭转、特技是在上下身成子午相的基本长进行立体构图和塑造形象的。所以，动作显出委婉中的修长，急速腾空中的延续、以及扭转螺形的转变。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海；转中反掖腿仰胸转、猬缩后退裸体转、年夜掖步转、扫堂探海转；特技中的珍腿飞脚、年夜跃步，旋子……。

4、芭蕾舞的韵律的线条清楚、纯挚，其默示力只要不才身以及上、下身的配合上。中国古典舞韵律的线条复杂、盘曲，其默示力首要在上身以及上、下身的配合上。

这声名中国古典舞的脚位、手位、舞姿、韵律和芭蕾舞虽然有不异的处所，可是更多的是它们之间的分歧点。

（二） 戏曲舞蹈与古典舞的分歧

戏曲、技击是成立古典舞练习的基本，但几十年来，教学实践证实古典舞的练习和戏曲、技击的练习也有分歧。

1、在软开度方面。

戏曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外，还需要全身各部位的关节都获得优柔练习，才能达到舞蹈演员的要求。

2、在舞姿身法方面

戏曲是唱、念、做、打的综合艺术。它具有丰硕的舞姿并形成必然程式。但因为受它发生时代和服饰的限制，有些舞姿偏小，难以伸展。古典舞是造型的表演艺术。它不仅要有丰硕的舞姿，还需要有毗连舞姿的多种身法，舞姿也要求年夜而伸展及委婉中的修长。

3、在技巧方面

戏曲的徒手舞蹈技巧很是精练，只有屈指可数的几年夜项。如短打武生凡是是飞脚、扫堂、旋子用的最多，因为它有唱、念、做、打的多方面默示手段。古典舞除了领受戏曲的几年夜项外，还要按照舞蹈的默示需要加以成长。它既要有跳跃、又要有翻腾、还要有扭转，这样才能顺应舞剧各类脚色的需要。

（三） 技击与古典舞的分歧

无数的身法和手艺是古典舞所要领受的主要方面。但其练习目的却不尽不异。技击的练习是以技击和攻防为目的的，舞蹈的练习则是以塑造人物的形象、刻划人物的性格为目的的，此外、在练习规模上，技击的练习以速度、力量为主，舞蹈则需要更多方面的能力、除速度、力量外，还应有抒情的慢板，工致的小快板等多种能力的操练，才能为塑造人物形象打下扎实的周全的基本。

前面经由过水平歧国家的舞蹈（芭蕾舞和中国古典舞）的粗略斗劲，经由过程统一民族的分歧艺术形式（戏曲、技击与中国古典舞）的粗略斗劲，都可以看到古典舞的非凡性，看到古典舞与它们的分歧点，年夜而获得这样的结论：第一，中国古典舞与其他艺术一样，有着自己的非凡性，是任何艺术庖代不了的。第二，培育中国古典舞演员必需按照其非凡性来成立自身的系统。