“祖籍陕西韩城县”唱出了自豪——乱谈欣赏秦腔
“祖籍陕西韩城县”唱出了自豪——乱谈欣赏秦腔（十一）
胡孙梦启
我们华北油田夕阳红秦腔自乐班，七年来活动了七百多次，唱的最多的一段戏就是“祖籍陕西韩城县”，男的爱唱，女的爱唱；年老的会唱，年经的会唱；拉的、弹的、吹的能唱，敲的、打的也能唱；不但人人都可以独唱，开戏、立戏之前，还爱来个集体合唱。一唱这段戏，就唱出了咱秦腔戏曲的骄傲，更唱出了来自黄土地的自豪。只要你是一位能哼两句秦腔的戏迷，特别是身处异乡的秦地游子，当你引喉高吼，或是低声哼唱这段戏时，相信一定会有同样的情感。
“祖籍陕西韩城县”是秦腔传统名戏《三滴血》中《结盟》折戏里面的一段，《三滴血》在五十年代，被拍成了同名秦腔戏曲电影艺术片而名扬四海，《结盟》折戏中，更因著名女小生大家——陈妙华，一人扮孪生兄弟两角色的高超演技，而深受观众的喜爱，从而使这一唱段广泛流传，听的爱听，学的爱学，唱的爱唱，能唱出情感，且久唱不衰。
最近，有幸在浏览秦腔时，又欣赏到了这出戏的音、视频，同时阅读了记者所写《悲剧人生陈妙华》的采访文章，使我这个与名家同年代人、并多次在台下观赏过名家演出的老戏迷感慨万千，但唯一能做到的是与网友们共同赏析这出戏及她的精彩演唱技艺，以表示问慰名家之心。
这出戏以电影版来鉴赏，虽然，唱词只有四段二十句，人物只有一人扮两角，唱腔都是二六板，场景是荒郊村野，相遇、互诉、相怜而义结金兰的简单情节，历时不到十分钟，但在名家的演绎下，却成了秦腔戏曲的一篇精品之作。本人以为有一下几个欣赏靓丽点，提出来与网友共赏析、同探讨：
一，一人扮两角，貌像形似神有异；两个戏曲人物，尽管是孪生兄弟，由一位演员扮演，在相貌上可以说是绝对相像的，但戏曲中的人物因生活的环境条件究竟是不同的两个人，作为演员就必须把握住这一表演特点，就是既要相像而又要有别，而陈妙华名家作到了貌像形似神有异，并在唱、念、做中都作到了,也就是说相貌相同，但人物的神态及表演有别，这也是名家演技高超过人之处。
二，唱词二十句，抒情叙事很精辟；全折戏只有四段二十句唱词，但却把人物的心态及剧情，说的清，道的明，真可谓言简意赅，读起来朗朗上口，唱起来和辙归韵。不妨抄录如下：
李遇春：生离死别真伤惨，
姐弟分散个一天。
周天佑：风尘中失骨肉有谁怜念！
一路上不住的仰面呼天。
李遇春：祖籍陕西韩城县，
杏花村中有家园。
姐弟姻缘生了变，
堂上滴血蒙屈冤。
姐入牢笼又逃窜，
不知她逃难到哪边。
为寻亲那顾得路途遥远，
登山涉水到浦关。
周天佑：滴血认亲也害我，
父子分离可奈何。
举目无亲人一个，
家中生变难立脚。
周天佑：义结金兰当八拜，
同病相怜真可哀。
李遇春：患难之中相依赖，
四海兄弟巧安排。
三，分唱加对唱，唱腔音韵不一样；陈妙华名家的嗓音条件优越，具有高、厚、宽、亮的声乐特性，再加上她对艺术的精益求精，总是依据要刻画的戏剧中人物，对唱腔精雕细琢，所以，在这四段二十句的演唱中，时而分唱，时而对唱，一个人却唱出了两个角色的不同音韵。第一段四句，各分唱两句，李唱：“生离死别真伤惨，姐弟分散各一天。”；周唱：“风尘中失骨肉有谁怜念，一路上不住的仰面呼天。”，只凭听觉，就能让观从分辨出不但是两个人物，并是从不同方向而来；第二段的八句及第三段的四句，更唱出了不同人物的个性；第四段的四句，同样能分出是两个人物各两句的在演唱。如果听、看者不太关注，总认为是她一个人在唱。可是，如果你认真的欣赏，就能分辨是两个人物的两种不同音韵；
四，虽是二六板，衔接转换非一般；秦腔戏曲音乐及板式，不但完整、系统，同时为了表现人物，还能充分发挥演员在舞台上的二次创作。二六板又是唱腔音乐板式中形式灵活、变化多端、表现力强、丰富完整一种，它还长于叙述、抒情和对话，并能以不变（基本板式）应万变（唱出不同的唱腔组合），就一个四句的二六板来讲，可以根据每句的拖腔、落音、间奏、过门、唱段结束法等不同，就可组合出十六种唱法、或更多。在这里，前三个唱段都是苦音二六板，为了对白，都以齐（截）板结束，但三段的唱法并不是相同的。第四段的第一句，“义结金兰当八拜”，依照剧情，却唱的是欢音二六板腔，通过过门的转换，从第二句又变成了苦音，最后以留板结束。不难看出，虽都是二六板式（主要是苦音），但通过名家的创作，在唱法上达到了非同一般的组合。
五，三声叫板腔，同样精彩可欣赏；“叫板”就是演员要叫起某种板式以便演唱的特殊声腔。它因板式、欢、苦音、语调、腔调、是否有字、有声的不同而不同。在这里因为前三个唱段都是以齐板结束，并进行了对白，所以后三段的开唱，都进行了叫板，使我们能欣赏到名家的三次叫板腔：（李遇春）：“安！仁兄请坐听我道来！”；（周天佑）：“他把为弟也害的一言难尽了！”；（同叫）；“你我对天一拜，一拜了！”。这三次叫板都是二六板的叫板，但却有不同之处，其中前两个是腔调中的有字苦音叫板腔，而后面却是语调欢音叫板腔。现在，因本戏很少演，折戏又精简，段段戏还唱不全，所以很难欣赏到像这样好的叫板腔了。
六，电影蒙太奇，名家表演虎添翼；电影大都是后配音，再加上可以在拍摄过程中采用特技，所以，电影艺术版给名家的演唱提供了更大的表演空间，并为她戏曲艺术的二次创作创造了独有的条件。如果只是在一般的戏曲舞台上，一个演员同时扮演两个孪生兄弟的角色是比较难实现的，（当然，李小锋在新版《劈山救母》中扮演了青、老年刘彦昌及成年沉香三个不同的角色是可能的），特别在同一场景中出现，还要作唱、念、做的表演几乎是不可能的。可是通过电影的“蒙太奇”手法，使一个演员所演的两个剧中人物，能在同一场景出现并进行对唱、对白和表演，再加上名家精湛演技，不但使她的戏曲技艺得到进一步的展示和升华，也给观众以真实的戏曲艺术的享受。
七，学习名唱段，“祖籍陕西韩城县”；在这折戏中流传最广的要数“祖籍陕西韩城县”这八句苦音二六板，由于秦腔戏曲艺术的最大特点之一是好唱难精，要真正唱好、唱到位，还得下一番功夫，严格的按照曲谱和板式，有板有眼，一字一句一腔的学习，为此，将这段戏逐句作以板式分析，以便与网友共同学习，不断提高演唱水平。二六板头过门演奏后：
唱上句“祖籍陕西韩城县”，板起眼落，落 1 音短拖腔，演奏上句落1音过门（1︱ 1 1 2︱43 24︱32 125︱43 21︱72 1︱1）
唱下句“杏花村中有家园”，板起眼落，落低音5，无拖腔，演奏间奏（1 76︱5）
唱上句“姐弟姻缘生了变，”眼起板落，落低音5，间奏（6 24︱5）
唱下句“堂上滴血蒙屈冤。”眼起板落，落低音5短拖腔,演奏下句过门（2 43︱21 76︱56 157︱65 24︱5）
唱上句“姐入牢靠她又逃窜，”眼起板落，落低音4的短拖音，奏上句落低音4过门（︱57 61︱56 4︱27 61︱5165 4︱4）
唱下句“不知她逃难到哪边。”眼起板落，落低音5，无拖音，间奏（1 76︱5）
唱上句“为寻亲那顾得路途遥远”（无间奏及过门）接唱下句“登山涉水到蒲关”，以齐（截）板结束，最后演奏齐板落板过门5（25 43︱21 2512︱5—︱）。
当然，要唱好，还得多听、多看、多学、多唱，为此UC大秦之腔房间就是咱们学戏唱戏的好去处。
错误之处，请专家、行家及网友多多指正！
胡孙梦启
我们华北油田夕阳红秦腔自乐班，七年来活动了七百多次，唱的最多的一段戏就是“祖籍陕西韩城县”，男的爱唱，女的爱唱；年老的会唱，年经的会唱；拉的、弹的、吹的能唱，敲的、打的也能唱；不但人人都可以独唱，开戏、立戏之前，还爱来个集体合唱。一唱这段戏，就唱出了咱秦腔戏曲的骄傲，更唱出了来自黄土地的自豪。只要你是一位能哼两句秦腔的戏迷，特别是身处异乡的秦地游子，当你引喉高吼，或是低声哼唱这段戏时，相信一定会有同样的情感。
“祖籍陕西韩城县”是秦腔传统名戏《三滴血》中《结盟》折戏里面的一段，《三滴血》在五十年代，被拍成了同名秦腔戏曲电影艺术片而名扬四海，《结盟》折戏中，更因著名女小生大家——陈妙华，一人扮孪生兄弟两角色的高超演技，而深受观众的喜爱，从而使这一唱段广泛流传，听的爱听，学的爱学，唱的爱唱，能唱出情感，且久唱不衰。
最近，有幸在浏览秦腔时，又欣赏到了这出戏的音、视频，同时阅读了记者所写《悲剧人生陈妙华》的采访文章，使我这个与名家同年代人、并多次在台下观赏过名家演出的老戏迷感慨万千，但唯一能做到的是与网友们共同赏析这出戏及她的精彩演唱技艺，以表示问慰名家之心。
这出戏以电影版来鉴赏，虽然，唱词只有四段二十句，人物只有一人扮两角，唱腔都是二六板，场景是荒郊村野，相遇、互诉、相怜而义结金兰的简单情节，历时不到十分钟，但在名家的演绎下，却成了秦腔戏曲的一篇精品之作。本人以为有一下几个欣赏靓丽点，提出来与网友共赏析、同探讨：
一，一人扮两角，貌像形似神有异；两个戏曲人物，尽管是孪生兄弟，由一位演员扮演，在相貌上可以说是绝对相像的，但戏曲中的人物因生活的环境条件究竟是不同的两个人，作为演员就必须把握住这一表演特点，就是既要相像而又要有别，而陈妙华名家作到了貌像形似神有异，并在唱、念、做中都作到了,也就是说相貌相同，但人物的神态及表演有别，这也是名家演技高超过人之处。
二，唱词二十句，抒情叙事很精辟；全折戏只有四段二十句唱词，但却把人物的心态及剧情，说的清，道的明，真可谓言简意赅，读起来朗朗上口，唱起来和辙归韵。不妨抄录如下：
李遇春：生离死别真伤惨，
姐弟分散个一天。
周天佑：风尘中失骨肉有谁怜念！
一路上不住的仰面呼天。
李遇春：祖籍陕西韩城县，
杏花村中有家园。
姐弟姻缘生了变，
堂上滴血蒙屈冤。
姐入牢笼又逃窜，
不知她逃难到哪边。
为寻亲那顾得路途遥远，
登山涉水到浦关。
周天佑：滴血认亲也害我，
父子分离可奈何。
举目无亲人一个，
家中生变难立脚。
周天佑：义结金兰当八拜，
同病相怜真可哀。
李遇春：患难之中相依赖，
四海兄弟巧安排。
三，分唱加对唱，唱腔音韵不一样；陈妙华名家的嗓音条件优越，具有高、厚、宽、亮的声乐特性，再加上她对艺术的精益求精，总是依据要刻画的戏剧中人物，对唱腔精雕细琢，所以，在这四段二十句的演唱中，时而分唱，时而对唱，一个人却唱出了两个角色的不同音韵。第一段四句，各分唱两句，李唱：“生离死别真伤惨，姐弟分散各一天。”；周唱：“风尘中失骨肉有谁怜念，一路上不住的仰面呼天。”，只凭听觉，就能让观从分辨出不但是两个人物，并是从不同方向而来；第二段的八句及第三段的四句，更唱出了不同人物的个性；第四段的四句，同样能分出是两个人物各两句的在演唱。如果听、看者不太关注，总认为是她一个人在唱。可是，如果你认真的欣赏，就能分辨是两个人物的两种不同音韵；
四，虽是二六板，衔接转换非一般；秦腔戏曲音乐及板式，不但完整、系统，同时为了表现人物，还能充分发挥演员在舞台上的二次创作。二六板又是唱腔音乐板式中形式灵活、变化多端、表现力强、丰富完整一种，它还长于叙述、抒情和对话，并能以不变（基本板式）应万变（唱出不同的唱腔组合），就一个四句的二六板来讲，可以根据每句的拖腔、落音、间奏、过门、唱段结束法等不同，就可组合出十六种唱法、或更多。在这里，前三个唱段都是苦音二六板，为了对白，都以齐（截）板结束，但三段的唱法并不是相同的。第四段的第一句，“义结金兰当八拜”，依照剧情，却唱的是欢音二六板腔，通过过门的转换，从第二句又变成了苦音，最后以留板结束。不难看出，虽都是二六板式（主要是苦音），但通过名家的创作，在唱法上达到了非同一般的组合。
五，三声叫板腔，同样精彩可欣赏；“叫板”就是演员要叫起某种板式以便演唱的特殊声腔。它因板式、欢、苦音、语调、腔调、是否有字、有声的不同而不同。在这里因为前三个唱段都是以齐板结束，并进行了对白，所以后三段的开唱，都进行了叫板，使我们能欣赏到名家的三次叫板腔：（李遇春）：“安！仁兄请坐听我道来！”；（周天佑）：“他把为弟也害的一言难尽了！”；（同叫）；“你我对天一拜，一拜了！”。这三次叫板都是二六板的叫板，但却有不同之处，其中前两个是腔调中的有字苦音叫板腔，而后面却是语调欢音叫板腔。现在，因本戏很少演，折戏又精简，段段戏还唱不全，所以很难欣赏到像这样好的叫板腔了。
六，电影蒙太奇，名家表演虎添翼；电影大都是后配音，再加上可以在拍摄过程中采用特技，所以，电影艺术版给名家的演唱提供了更大的表演空间，并为她戏曲艺术的二次创作创造了独有的条件。如果只是在一般的戏曲舞台上，一个演员同时扮演两个孪生兄弟的角色是比较难实现的，（当然，李小锋在新版《劈山救母》中扮演了青、老年刘彦昌及成年沉香三个不同的角色是可能的），特别在同一场景中出现，还要作唱、念、做的表演几乎是不可能的。可是通过电影的“蒙太奇”手法，使一个演员所演的两个剧中人物，能在同一场景出现并进行对唱、对白和表演，再加上名家精湛演技，不但使她的戏曲技艺得到进一步的展示和升华，也给观众以真实的戏曲艺术的享受。
七，学习名唱段，“祖籍陕西韩城县”；在这折戏中流传最广的要数“祖籍陕西韩城县”这八句苦音二六板，由于秦腔戏曲艺术的最大特点之一是好唱难精，要真正唱好、唱到位，还得下一番功夫，严格的按照曲谱和板式，有板有眼，一字一句一腔的学习，为此，将这段戏逐句作以板式分析，以便与网友共同学习，不断提高演唱水平。二六板头过门演奏后：
唱上句“祖籍陕西韩城县”，板起眼落，落 1 音短拖腔，演奏上句落1音过门（1︱ 1 1 2︱43 24︱32 125︱43 21︱72 1︱1）
唱下句“杏花村中有家园”，板起眼落，落低音5，无拖腔，演奏间奏（1 76︱5）
唱上句“姐弟姻缘生了变，”眼起板落，落低音5，间奏（6 24︱5）
唱下句“堂上滴血蒙屈冤。”眼起板落，落低音5短拖腔,演奏下句过门（2 43︱21 76︱56 157︱65 24︱5）
唱上句“姐入牢靠她又逃窜，”眼起板落，落低音4的短拖音，奏上句落低音4过门（︱57 61︱56 4︱27 61︱5165 4︱4）
唱下句“不知她逃难到哪边。”眼起板落，落低音5，无拖音，间奏（1 76︱5）
唱上句“为寻亲那顾得路途遥远”（无间奏及过门）接唱下句“登山涉水到蒲关”，以齐（截）板结束，最后演奏齐板落板过门5（25 43︱21 2512︱5—︱）。
当然，要唱好，还得多听、多看、多学、多唱，为此UC大秦之腔房间就是咱们学戏唱戏的好去处。
错误之处，请专家、行家及网友多多指正！
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