翻翻董其昌的《画禅室随笔》，里面常提一个意思：写字画画儿，墨用淡些，笔尖得有点儿“虚”劲儿。这话看着简单，背后藏着明代文人对笔墨一种独特的迷恋——笔墨交融。
书画同源是老生常谈，但董其昌搞得更彻底，也更微妙。你看他写字，那线条扭结转折的劲儿，活脱脱是山水画里的山石轮廓。反过来，他
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