作者：朱恒夫
自 80 年代初到 90 年代初，从国家文化主管部门的领导到热爱戏曲的普通观众，不断地惊呼着“戏曲危机”，希望以此引起社会的重视。社会也确实给予了高度的重视，因为戏曲是中国传统文化的标志之一，是真正的民族艺术，它给我们祖祖辈辈的人丰富的艺术营养与极大的欢乐，谁能对它没有深厚的感情呢？于是，提出了“振兴戏曲”的响亮口号。在这口号的下面也扎扎实实地做了许多工作，譬如通过汇演、评奖、巨额资金的注入等方式来刺激戏曲艺术，希望它重新焕发青春。然而，它像一个不争气的“阿斗”，不但没有被扶起来，生命力反而逐年衰萎，弄得政府、戏曲界与观众都灰心伤气。许多人的嘴上虽然不说，但心里都已认定它是一个得了绝症而无可救药的病人了，“死就让它去死吧”。于是，从 90 年代初之后，人们懒得理它了，连说“危机”的兴趣也没有了。
就目前戏曲的生存状态来看，危机确实是极其严重的。据统计，全国现有剧种 357 个，国营或集体性质的剧团有 2800 多个，然而，能够正常演出的剧种不到 100 个，一年中能演出 50 场戏以上的剧团不到 1000 个。许多剧团被戏称为“天下第一团”，意为政府为了不使一些剧种消亡，出钱只养一个代表该剧种的剧团。有些剧团即使每年演到 100 场以上，也不能说明该剧团的生存能力，因为大部分场次的上座率只有三四成，而且票价较低。从成本核算上来说，是演一场亏一场。之所以要演出