老辈上海票友鲜有不知范石人者。从1940年代到1950年代，他在电台教唱京剧影响很大。新戏迷晓得这个名字则往往与王珮瑜有关。1990年代初，10岁出头的王珮瑜以老旦面目参加江苏省业余比赛，被范石人先生发现，主动表示愿帮她改习老生，后来他又把王珮瑜引进上海。王珮瑜初考上海戏校落选，范石人便同他的公子、上海京剧院琴师范文硕一道参与斡旋，终使有关部门收回成命，王珮瑜如愿迈入戏校门槛。范石人可谓是王珮瑜的伯乐。

范石人，浙江天坛人，早年在乡下读过私塾，后来到上海的布店里学生意。他有音乐天赋，旋被皮黄艺术所吸引，向著名琴票、谭派名家陈道安问艺，业精于勤，遂成名票。他在票戏的同时经常给媒体写剧评，能够说到点子上，因此名演员纷纷愿与其结交。1940年前后，陈大濩请范石人为伴，在一位银行家资助下赴京学戏，他们广交余叔岩身边的朋友，数年里刻苦研习，技艺大进。回沪后陈大濩成为余派名家，范石人则宁愿跻身票界，以余派教学为业。他先后在几家私人电台的“空中课堂”教戏。1947年孟小冬在杜月笙寿辰堂会上唱《搜孤救孤》之后的一个较长时期，上海大街小巷处处可闻“娘子不必”（《搜孤救孤》词），这也同范石人的推波助澜有关。他在电台教戏博得名声后，趁热打铁办起“余派进修班”，数年里一连办了好几期。京剧的民间教学曾经能够养活一批自由职业者，范石人先生是这个文化产业的成功人士。

在教学过程中，范石人先生亲自刻蜡纸、印讲义，他不仅首创“琴腔合谱”，还发明了许多记谱的符号来描摹润腔方法，诸如各种擞音、颤音、滑音等等，使之不再“只可意会不可言传”。过去京剧曲谱都是工尺谱，范石人是使用简谱进行京剧教学的前驱者，他以这种方法培养出一大批老生票友。后来这些油印资料为出版社所看重，择要扩展，成为正式出版物，这就是最早版本的余叔岩唱腔选和好几出老生戏的舞台总讲。范石人先生还帮助京胡名家赵济羹（赵喇嘛）、司鼓大师王燮元总结和整理艺术经验，编辑出版专辑，为后人留下珍贵的学术资料。

范石人先生晚年为上海文史馆馆员。今年夏天，他以九十九岁高龄溘然西归。上海票界以这位百岁名票为祥瑞之兆，定于10月9日在逸夫舞台搞一场演唱会，唱余派戏，怀范石人。届时范石人先生在沪之专业和业余的门生，将会同香港、南京的弟子们汇聚在逸夫舞台。桃李不言，下自成蹊，范先生泉下有知，也可欣慰了。

（摘自 《新民晚报》）