戏曲舞台上的人物形象，既有静止状态下的，更多的是借助唱、念、做、打等表演手段活动于台上的艺术动象。对戏曲的审美，主要是通过这些艺术动象的，所以，戏曲的舞台从不讲究设布景、灯光，而是以表演为主。“立象以尽意”(《易·系辞·上》)，观众观象知意，因为意就在象中。戏曲舞台的空荡荡状态——一般至多放一桌二椅——正体现着戏曲艺术的审美特征。戏曲植根于中华传统文化的土壤中，现简略地就儒、道、释三家思想，剖析一下戏曲舞台呈“空”相的道理。
舞台上空荡荡才