扮正角演得可爱，扮反角演得可恶

——记潮剧著名小生翁銮高足陈文炎

陈文炎16岁步入艺坛，拜潮剧著名小翁鸾金为师。在名师指点、传授、自己悉心苦学之下，打下扎实的"生行"基本功。他人世三十多年来，塑造出众多的栩栩如生的艺术形象。给海内外观众留下深刻印象。他被评定为国家二级演员，成为潮剧著名小生。

他不仅唱腔优美、做工大方文，而且练就一套出色的小生扇子功和水袖功。他为刻划人物，苦练特技，把帽翅摇动功发挥利甚为奇妙。他扮演赵宠写状的情态，时而帽翅左右旋动，时而一边动一边不动，令观众喝彩叫绝。

他成功扮演《袁崇焕》中的崇祯皇帝，外电评说他"有一双阴险的眼神，只要他的眼睛子一扫，立刻使有觉得'钟馗打了饱嗝，肚子里有鬼'，眼神微妙复杂！"

这是他深刻掌握了崇祯的内以活动，在运用正小生行当的基础上、揉以花生、丑生的表演，特别借助眼神功夫刻划人物的内以情秘。

当崇祯帝对袁崇焕唱出"昔日失察冤了你"时，陈文炎运用眼神表现"有些尴尬"之情。当唱到"便愿了结这事端"时，马上露出窥探的眼光。

陈文炎为了演好《血溅南梁宫》中的管叔贤，他苦练老生的髯口功，结合他的帽翅功，把一个型部尚书管叔贤演得栩栩如生！
九十年代初，陈文炎在《七尸八命九重冤》中担纲主解梁天来，他在戏中的一举手一投足、一段口白一段唱、脸部眼神等，出神入化，动人肺腑，感人肝肠。

戏中的梁天来忠厚善良，重负"七尸八命"奇冤，而又控告无门，几陷绝境。陈文炎读剧本时就洒下同情之泪，当他进入角色、表演时，更是满眼泪花，感染得观众洒泪。

他讲究演员要融化角色，贴近生活，入戏演性格。当他感受到自己就是剧中的梁天来时，真实的感情就流露出来了——

为角色的善良而反遭其害而"哭演"；为角色的慈娘、妻子、女儿等亲人的无辜惨丧而"哭演"；为累及义士施智伯和义丐张凤而"哭演"；为屡次告官失败受责受辱而"哭演"；为世道不公、前路坎坷而"哭演"……

从这里见出陈文炎是如何认真钻研角色，掌握人物思想情怀，才达到了真实地表演。

他又讲究"哭腔"的运用，不追求表象的"哭演"，而是把惨状冤情的哭腔融化在艺术表演上，用眼神和脸部，控制又难以控制地表演悲惨情景，令观众忍不住泪水奔流而下，这是成功掌握表演的分寸和火候。

陈文炎的表演，既注意贴近生活又注意艺术美：

一是用平视的眼神，让泪水湿眼眶，泪光闪瞳仁。通过这"以灵之窗"，让观众看到人物内心世界的冤情惨情交进。

二是用拉动嘴角纹路，显露悲泣特征，又避免了放大口型，注意了悲剧形象美感。

三是用"颤手"，传达惊恐悲切的情态，以此代替"激面"的程工化。

四是用暗力甩辫子盘颈，保持身躯不摆晃，有摇而不摆的美感身姿。

总观陈文炎的艺术表演，扎实的基本功结合深厚的生活体验，使他扮演正角演得可爱，扮反角演得可恶，博得观众的赞扬！