皮秀英是《四告状》中的主要人物。该剧描写古代奇女子了皮秀英为了代叔伸冤而不顾一切阻力和困难，勇闯重重难关，甚至可以牺牲自己的生命来换取小叔的清白；在王府告状时，无意之间遇到离别六载的夫婿，最后小叔冤案伸雪，全家团圆的故事。

我第一次看完剧本后，就喜欢上了这个角色。对皮秀英这个善良、任劳任怨又充满亲情的家庭主妇，我对她颇感同情。她那勇敢、富有正义感的性格深深地吸引了我。

戏曲重视唱和念。演员的唱和念，须着力于意境和气氛的渲染，旨在以意感人，以声传情，声情并茂。所以，演员在舞台上应从人物的内心感情出发，处理好唱、念。对剧中的每一句台词（包括曲词）都细心研读，以求对剧作有比较深透的理解。

第六场“四告状”是整个戏的主场，也是整个戏的高潮。戏剧高潮是人物思想感情发展的饱和点。类似这种高潮有时是形诸于外，有时则是潜在的。对于高潮的理解和把握，需要演员从剧作的规定情境和人物的内心深处去挖掘，然后运用一切艺术手段体现于舞台。

该场中有一节戏是这样的：皮秀英告了三状之后，无意中认出坐在堂上审案的官员竟是离别六载的夫婿。此时她内心是极其复杂的。眼前之人明明是她的夫婿李贤明，却为何不敢前来相认？她在这里有一段颇为丰富的内心活动，终于想了一个办法，以告状的手段主动进攻。终于她又告了自己的夫婿一状，并当堂指指责她夫婿的种种不是。当贤明问她：“夫主是随便可告的么？”皮秀英回了句：“像我夫婿，上不能孝养亲娘……如此心肠，难道冤妇就告不得么？”对于这段含有指责、怨恨的说白，我采用先抑后扬的艺术手法。首先是语气较为低沉，到了最后一句才把声调提高，给对方以震撼的力量。这样处理，我认为就比较有对比，也比较能表达出人物此时此地的心境和情绪。在该场中，有这样一段戏：当他们夫妻相认之后，李贤明给皮秀英赔了个不是，皮秀英对丈夫的赔礼，不作正面应答，却用了一种特殊的口吻回答：“你惺惺作态，谁人稀罕？”这样的一句说白再加上一个倒袖转背身，生动而又准确地表达了皮秀英这时对丈夫那种又爱又恨又气又怨，还带有点撒娇的复杂感情。

根据剧情需要适当运用腰腿功、毯子功等动作，对表现人物，有时可以起到画龙点睛的作用。

第四场皮秀英与其兄皮盾进京上路一场中，当皮盾对皮秀英说明事情，皮秀英得知自己的兄长竟是诬害小叔的真凶时，一气之下给她一个耳光。这是一个咬牙切齿的耳光。皮盾人面兽心，怒羞成怒，为了灭迹，竟然连自己的亲妹都不放过。皮秀英被逼到悬崖之上，无路可逃。皮盾乘机将她推下悬崖。在此，导演让我在平台上运用了“虎跳”作为跌下悬崖的动作。这样既有真实感，又能以演员的基本功体现艺术的美。

再如在第五场中的三拦轿。皮秀英一心希望王爷能为她伸冤。可是，一次、二次拦道都得不到王爷允许。第三次拦道，她是拚着生命去做的。她无论如何，都要得到王爷的同情。为了表达人物此时此地的心情，导演让我在这里运用了一个前桥的动作。这一动作一来可以表现民妇告状的困难，二来有力地表达了她告状的决心。

我虽然在学校时学过这些动作，但在舞台上却从来没有用过，直到排这个戏时恰好用上了。在这一场中，导演要求拦轿一次 要比一次强烈，语言声调呈上升状态。我也注意到这时人物的感情要一次比一次激烈、紧凑，这个前桥技巧的运用，就较好地增强了演出的剧场效果。

演员塑造人物形象，有许多途径，没有规定的模式，要不断实践，不断探索。值得庆幸的是，我能得到这样一个实践的机会，我非常珍惜这个机会。在该剧中的人物塑造中，我虽然流了许多汗水，甚至把腿也拉伤了。但能得到大家的肯定与观众的掌声，是非常值得的。