2013年12月31日晚，由甘肃省陇剧院国家一级演员、第二十六届中国戏曲梅花奖获得者、甘肃梅馨文化传媒有限公司董事长佟红梅举办的跨年戏曲演出周活动在兰州人民剧院拉开帷幕。首场演出是以秦腔经典折子戏大头阵，分别由来自甘肃省秦张丽《失子惊疯》、张月的《火烧裴元庆》、兰州市戏曲剧院张江中老师的《徐策跑城》、佟红梅作为老板压轴主演了《三娘教子》。

作为中国戏曲梅花奖、上海戏曲白玉兰奖等戏曲最高荣誉的获得者，佟红梅先生在甘肃戏曲界有着很高的个人魅力和声誉，在同行中都以她执着、勤奋与上进而感叹，在这次演出中，她选择了获得梅花奖的参赛作品——改编的《三娘教子》选段。但是我个人认为，在这个作品中，无论改编到编排与传统舞台表演的《教子》对比下都没有超越。

首先《双官诰》之《教子》是一个感情戏，需要引人入戏，观众看得不是故事，而是感受的情感的震撼与心灵的洗涤，颤动心弦的音乐和情真意切的声腔交织出一段段一曲曲令人感恸的人间真情。所以传统演出中“搬把椅儿坐机前”奠定了一个让观众瞩目的画面，儿子俏皮不情愿的跪地，母亲的深情教诲感染了观众也感动了儿子，情感在递进，人物心理在变化，台上台下包含在一个温情与感人的氛围里，观众眼中是一副定格的人性与人情的美。之所以《教子》是整个戏的高潮，原因在于这种演员与观众的共鸣。而佟红梅的《教子》在传统的基础上做了改编，去掉了“搬把椅儿坐机前”的程式，而是以舞台穿插表演和演唱相结合，情感的递增在舞台上形成一个动感的画面，而观众的注意力开始分散到整个舞台，加上老仆人薛保换位到右边台口（这好像是程式错误，一般下人都在上场口），舞台的整体呈现比较凌乱，观众对于情感的感受很大程度收到影响，好多观众看完后表示怎么不是那么感人。这个剧和《四贤册》里《别儿》一段有异曲同工之妙，坐下来怀抱儿子如泣的别离，观众的的视线和情感集中于一个点，静静的感受。而且这样的舞台程式也符合人物身份关系以及特定的环境，一个母亲在家里面（房子里）和自己的儿子的交流，一般也不会互相来和的走动。所以我个人认佟先生这样的改编让演员的表演情绪分散，也影响了和观众的情感交融。

其次，中国传统戏曲作为虚拟性为基本特征的舞台表演艺术，尽可能地用虚拟和程式完成舞台表演，表现演员的艺术功底是观众对于传统戏曲的期望，佟先生的在《教子》中一改演出道具——织布机，打造了一个基本真实的织布机，传统戏曲中用自己的动作完成的虚拟纺织在这个戏中简化成了摇机的动作，或许这样改编会让观众更加明白她在做什么？但是没有了程式的美，纺织那套动作是老艺人创造和总结的，只要看传统戏的人都知道这样的表演在做什么，而且这样的表演更能体现出角色的身份和情绪。所以我个人认为，传统戏曲希望能够传承和保留一些优秀的舞台表现手法，不要刻意的运用现代技术和物质条件来改变虚拟舞美。

再次，不知道是什么原因，在《教子》中唱道“叫奴才跪倒地头顶家法”时，没有家法拿上来也没有头顶，让人感觉到时一种缺憾的不足，既然唱段中安排了这样的词，这样的东西就不能被虚拟掉，唱出来的东西要与动作情绪相匹配，要不然就如同拉的散板唱的二六，怪怪的感觉。

以上只是我个人看完这个戏的感受和理解，当然对于佟红梅的唱腔做工，我前面都已经说过，是一位很优秀很上进的青年实力派演员，也是我非常崇拜敬重的演员，她用梅花奖为我们秦腔挣得了荣誉，更为甘肃地方戏曲的发展做出了贡献，她的梅馨文化公司是他与爱人马勇为中国戏曲发展又一次做出的贡献，在这个戏曲演艺市场不景气的情况下，巨资投入这个无底洞，这次的这个跨年戏曲演出周是甘肃首次全部以自己筹办售票来演出的文化活动，不得不说是为戏曲的发展探索思路，并开始正真的让戏曲走入民间。我今天的这个评论要说的是：一个演员与一个剧本的完美结合也需要时间的磨合，需要和观众的交流，一出戏不能代表一个演员什么，但是一个演员要代表一种期待，就是要有不断追求完美的精神。

圣柳先生2014.1.11金城