常香玉的《白蛇传·断桥》一折有好几个版本。我从大师几个录音版本中，选出了她和赵义庭、马兰香合作演出的1954年版本，估计没有比这更早的录音版本了。

当年常香玉32岁，与她配戏的赵义庭稍大一些，也才41岁，而马兰香只有23岁，三位演员正值艺术上的黄金年华，彼此配合默契，交相映辉，把戏唱的有滋有味。常香玉那时嗓子挺好，虽然她的《花木兰》唱红大江南北之后，她成名了，荣誉有了，地位也有了。但或许她的“名声”还没有持续发酵到让她始料不及的程度，所以她的演唱还能放得开。我们听她1954年《断桥》的录音，她以豪放质朴的豫西调为基调，糅进了祥符调的俏丽与细腻，既有粗犷激情，也有细腻婉转；既有悲怆凄凉，也有喜悦欢畅；既有豪迈奔放，又有典雅妩媚；既有缠绵悱恻，也有爱恨交加，把白素贞望景生愁，复杂的内心感受，发挥得情真意切，酣畅淋漓，让人叫绝。

常香玉豫剧断桥 width=333 height=275 src=/upimg/userup/1406/16094T53L1.jpg /

片名：断桥

主演： 常香玉饰白素贞

赵义庭饰许仙   马兰香饰小青

剧本改编：陈宪章王景中

1956年底至57年初，河南省首届戏曲观摩演出大会之后，特别是随即拍成的电影《花木兰》在全国公映后，常香玉成为蜚声全国的戏剧大师，她愈发感到“名声”给她带来的压力，真切有了“高处不胜寒”的感觉。可能在“盛名之下”，唯恐有“其实难副”之虞，唯恐唱不好，辜负了捧她的戏迷。心理上的负担，使她中后期作品的艺术风格有了些许变化，少数唱腔可见过于雕琢痕迹，个别甩腔过于张扬。我已在博文中表述过我的观点，但我绝无诋毁大师是意思，我只是说，上世纪50年代中期，是常大师唱腔风格发生变化的“结点”。

下面请欣赏1954年版大师《白蛇传·断桥》录音。

（下面给出常香玉在《断桥》中的两段主要唱词，对白及许仙、小青的唱词全略。）

【段一】

恨上来/骂法海/不如禽兽，你害的俺呐/一无有亲哪，二还无有故。无亲无故，孤苦伶仃，往哪里逃奔？忍悲痛/来在了/断桥亭口，想起了/当年的事/触目生愁。

【段二】

哭啼啼/把官人/急忙搀起，把为妻，把为妻的/屈情事啊/细听来由。悔不该/你听那/法海禽兽，逼为妻/饮雄黄/将恩作仇。奴官人/吓死在了/罗帷帐口，丢不掉/咱的恩爱情/一日三秋。为救你/盗灵芝/我蓬莱山走，白鹤童/他挡去路/我把剑抽。眼看看/战不过/我败到山口，多亏了/南极星/站立在云头。我把咱/恩爱情/说明前后，他赐我/灵芝草/转回故州。治好病/你不念/咱情深意厚啊，谁叫你/上金山哪/又把那贼投？自从你/背为妻/暗暗出走，哪一夜/我不等你到/月上高楼。对明月/思官人/我空帏独守，为官人/常使我/泪湿衫袖。我把咱/恩爱情/想前想后，怎不叫/我女流辈/愁上加愁？一愁你/出门去/遭贼毒手，二愁咱的/夫妻情啊/恩爱难丢。三愁你/茶和饭/未必可口，四愁你的/衣服烂哪/无人补修。与青儿/驾小舟/俺把你找就，贼法海/他与咱哪/作下了对头。与法海/打一仗/我腹疼/难忍受，杀出了/那金山寺/汗如雨流。有为妻/为救你/我才肯/舍命拼斗，奴官人/你绝情意，我的官人哪，恩爱全丢。妻如今怀胎/这恁许门之后，一无亲/二无有故/咱哪里奔投？奴官人/拍胸膛/你想想前后，谁的是，谁的是/谁的非/那天在上头。

常香玉、赵义庭、马兰香《断桥》剧照 width=397 height=318 src=/upimg/userup/1406/160950011136.jpg /

常香玉、赵义庭、马兰香《断桥》剧照

再听常香玉1961年和1980年流派会演时的录音版本，个人认为总赶不上1954年的版本。其中赵义庭先生的嗓音已不如前，54年版本中他唱得开合有度，流畅自然，如同饮一杯陈年甘醇，沁人肺腑，令人陶醉。但到了61年，就失去了往日的风采。常大师虽然那时嗓音依旧还好，但由于上述原因，似乎想唱好而过于雕琢，唱得还不如54年的。可能有些人会从另一个角度找出一些词汇，说她的唱腔更成熟之类的话替她圆场。我就直说了，这是我的个人感觉，不知当讲不当讲？

1、常香玉 赵义庭白蛇传1954年录音年代

2、常香玉【断桥 61年录音】