【慢板】顾名思义，就是节奏比较舒缓轻慢的板式，这是原始的定义，随着豫剧的发展，慢板衍生出了许多变异结构体，节奏已经不单单舒缓了，紧慢板甚至可以和快流水比速度。但是原始的定义就这样传沿下来。

慢板是四四节拍，用豫剧的行话说是一板三眼体。慢板同其他板式一样，也是有鼓师指引乐队开始慢板过门，然后演员开始随着节拍走的，旧社会的艺人，如果不是大牌明星的话，常常为此受到鼓师的作弄，引入慢板的鼓条声是“哆落”，“哆落”的轻重缓急决定了演唱的轻重缓急的，即使鼓师不是故意的，演员不是一般水平，很难把乐队的速度给拽回来。

传统意义的准慢板有时为了营造一种气氛，或为了给乐队调整分析人物情感，或给指挥(多为乐队的领头人鼓师或大弦)提供说戏时间，往往慢板前加上一点飞板，通过乐师揉弦、滑弦等技巧增加戏曲的听觉效果。慢板前的飞板，尤其以板胡大师王冠军技艺最高。《花木兰》出场时，即是这种典型。

祥符调的小花旦出场，往往采用小栽板再转紧慢板再转流水板的方法，这是祥符调的一大特色，是陈素真的影响结果。这种方式在开始时便于表现人物喜悦，焦急，害羞的心理活动，转流水后，便于表现人物猜测，焦虑，盼望的心情。演唱时应当注意，特别是前面的小栽板要有跳跃度，要有波颤音，有余音，慢慢的收音，紧慢板要不能舒缓压抑，转流水后，速度放慢。牛淑贤的《梵王宫》梳妆一折就是这种形式，如：花妈妈昨日来对我言讲(小栽板)----喜得我这一夜难入梦乡(转入慢板)。。。。。。(转流水)为什么，还听不见鼓乐声响，莫不是成泡影水中的月亮，求天爷，过往神，老菩萨多多保佑，保佑俺与花朗絮絮衷肠，俺死也不冤枉。此外，《樊梨花》中洞房一折，《三拜花堂》中张闰年的唱段都是标准的这种形式，《小二姐做梦》的开始也接近这种形式，这是王素君把祥符调与豫西调结合的结果。这里唱段不再一一播放，朋友们可以自己琢磨。
作为四四节拍，它的发声也要遵循四四节拍的演唱规律，即是“强弱次强弱”--------在每一小节里 ，第一拍要发音最强，第二拍是弱拍，第三拍比第一拍稍弱，比二四拍稍强，第四拍最好微弱于第二拍。这样高低起伏，能体现出节奏美。没有强弱对比，即使不掉板，仍旧不算成功的唱段。(解释板眼的概念，强调慢板的起腔不在板上，而在中眼上)。

慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、拐头钉、慢板五音等。今天简要介绍一下迎风、金钩挂与导四梆。

【迎风】最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过门也相应减短为5 5 1 7的小过门。《断桥》中白素真“杀出金山寺 ”，《花木兰》征途一折都是标准的迎风板。后来，表现人物的悲愤也常用迎风板。如《秦香莲》中三江水唱段。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。
【导四梆】是指由其他形式通过一个四梆过门导入慢板的演唱形式。导入四梆后，可叙事，可抒情，可铺陈排比，要视具体场景决定演唱方法。陈驸马休要性情急，即是导四梆。

【金钩挂】顾名思义，可以看出是上下句连接比较紧凑的一种形式，这种结构，中间没有过门或者过门极短，一气呵成要求换气自然，不露痕迹，要有较高的声音条件及演唱技巧。这种形式多用于叙事中的强调口气，〈打金枝〉中走上前将驸马急忙搀起即是这种方式。

祥符调的慢板与豫西调的唱法有很大区别，与豫东调的唱法也不尽相同。