唐寅、仇英恩师 周臣画选

明 周臣 画閒看儿童捉柳花句意 绢本设色 116.6×63.5公分 台北故宫博物院典藏
周臣（约西元1460至1535年后），字舜卿，别号东村，鹅场散人。吴郡人（今江苏苏州）。画山水师陈暹（1405-1496），得宋人法；擅摹李成（919-967）、郭熙（约1001-1090）、马远（活动于1189-1225）、夏圭（活动于1180-1124），用笔精熟。又兼工人物，无论古貌奇姿，或绵密萧散，均能各极意态。唐寅（1470-1523）、仇英（约1494-1552）二家，为其最杰出的弟子。 白居易〈别柳枝〉：「谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。」与杨万里的〈閒居初夏午睡起〉：「日常睡起无情思，閒看儿童捉柳花。」 画幅构图採边角式，虽与浙派同样传承自马、夏传统，但却了无浙派刚劲的笔调，处处洋溢著南宋院体绘画抒情的风致。周臣弟子仇英的工笔人物画，殆种源于此。

明 周臣 流民图 纸本水墨 31.9×244.5厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏

明 周臣 渔乐图卷 纸本设色 32×239cm 故宫博物院藏

图绘江南水乡渔民的生活场景。作者细腻地捕捉渔民们的各种动作，如扣鱼、撒网、垂钓、捞虾、织网等，刻画出渔民率真自然的神态，表现出他们淳朴的性情以及于生计中寻找乐趣的生活态度，刻画入微，生动明快。绘画技法上，人物勾写敷色，衣纹用钉头鼠尾描，水画波纹，山石施以湿墨渲染，笔法灵动纯熟，出自宋人写实的绘画风格。
本幅作者款署 ：“东村周臣。”钤 “继”白文方印。王昶题跋：“清浦王昶藏于珠街里第晴翠楼，楼名盖钱塘山舟侍讲所书。”钤“述”“庵”联珠朱文印。引首文彭隶书“江乡渔乐”，钤 “文彭之印”朱文方印、“且快斋”白文方印。尾纸文彭草书录五代李珣《渔歌子》词，并跋：“右渔歌子四首，不知何人所客命书，漫录一道。三桥文彭。”钤“文寿承氏”白文方印、“文彭之印”朱文方印。鉴藏印有“阳邑曹步郇鉴定印”白文长方印、“雨楼珍玩”白文方印、“贞和堂珍玩”朱文方印、“史西眉鉴赏图书”白文方印、“古香阁印”白文方印等。

明 周臣 辟纑图 绢本设色 天津艺术博物馆藏

卷尾画家自书：“辟纑图。姑苏周臣写。”款下钤印一方。此图用笔纯熟，于严谨中尽现宽和安闲之势，应为周臣中期所作。是时，画家画艺成熟，有心得于胸，故所作如明王穉登所评：“古面奇妆，有苍苍之色。”

明 周臣 渊明赏菊图卷 26×128厘米

明 周臣 春泉小隐图卷 纸本设色 26.3×85.5cm北京故宫博物院藏

本幅款署：“东村周臣为春泉裴居写意”。钤“静远斋”印。此图为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心，暗示他们与作官者有不同的享受，宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隐”，点明主题。此件作品在艺术风格上继承了南宋的“院体”画传统，构图洗练紧凑，状物准确生动，人物线条细劲流畅，情态传神。树石用笔刚劲峭利，多为小斧劈皴，墨色浓重而清润，显示了画家高超的绘画技巧。

明 周臣 春游闲眺图卷 上海博物馆藏

明 周臣 北溟图 135.9×28.3cm 绢本 纳尔逊-埃特金斯美术馆藏品

周臣 水亭清兴图 台北故宫博物院

周臣善画山水人物。山水师陈暹，间传宋人画法，得力于刘松年、李唐、马远，夏珪最多。用笔纯熟缜密，风骨峭劲雅健，尝传授画法於唐寅，仇英。该幅画河边柳岸，一亭一舟，中各一人。或凭榻而坐，或横笛濯足。一书僮挟琴而至，树梢柔枝轻摇，水面波纹如动，令人有凉生心底之感。江面水波荡漾，茅亭中有位士人敞衣闲坐，岸边坡石下，有人坐於船头吹笛，双脚则浸放在水中，极清凉闲适，写出夏日在水滨徜徉、悠游的乐趣。用笔缜密稳健，画风近似南宋马远、夏圭。

明 周臣 春山游骑图 绢本设色 185.1×64cm 故宫博物院藏

本幅款署“东村周臣”，钤“东村”、“舜卿”朱文印。此图以传统的春山行旅为题材，描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以此点明题意。作品构图繁复而不失明旷，稳健周密，雄中寓秀，密中呈疏；设色清妍秀丽，笔法劲健明秀；人物用细线淡色，笔意流畅，是周臣代表作品之一。本幅山石方折峻嶒，勾皴细密硬朗，松树略为倒挂多杈，斧劈皴挺括，造景雄奇，其艺术风格主要继承了南宋的“院体”画传统，也融合了北宋李成、郭熙的画法。

明 周臣 骑驴寻梅图 159.3×84.4 cm 美国弗利尔美术馆藏

明 周臣 桃花源图
苏州市博物馆藏
周臣 毛诗图 纸本水墨设色
54.7×38.4厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
周臣 柴门送客图 南京博物院藏
周臣 沧浪濯足图 山东省博物馆藏
周臣 就山封图 中堂
周臣 松泉诗思图 台北故宫博物院
周臣 山斋客至图 上海博物馆藏
周臣 观潮图 181.5×99cm 龙美术馆
周臣 甯戚饭牛图 台北故宫博物院藏
周臣 长夏山村图 上海博物馆
周臣 春山游骑图 故宫博物院藏
传周臣 舞狮图

明 周臣 明皇游月宫图 扇页 金笺设色 18.6cm×50cm 故宫博物院藏

扇页有自题：“东村周臣写，明皇游月宫图。”钤“舜卿”白文方印。这是一幅带有作者美好想象的画作。表现的是《唐人小说》中“明皇李隆基曾偕方士梦逰月中宫殿的情景”。全图笔法工细，继承了南宋笔墨精妙的传统，注重人物个性的展示、人物与环境的配合，以及不同社会阶层人物神态、服饰的刻画，从中可见唐明皇高贵典雅的神态，侍从恭敬谦卑的表情和侍女们端庄优雅的气质等。此图是周臣优秀的人物画之一。

明 周臣 山水人物图扇页 金笺墨笔 20×54cm 故宫博物院藏

扇页有自题：“东村周臣。”钤“周氏舜卿”白文印。图绘远景峰峦石壁，近景高士草堂闲坐。画风承袭了南宋的“院体”传统。山石以劲爽粗健的线条勾勒和侧锋刚劲的斧劈皴斫皴，人物虽小如寸豆，但是真实具体，各尽其态，给清幽静寂的山野增添了高古的格调。

明 周臣 白谭图 135.9×28.3cm 纳尔逊-埃特金斯美术馆藏