“吴门画派”的先导者：陈汝言
元 陈汝言 仙山图卷 美国克利夫兰美术馆藏
该图右上角有倪瓒题写的字样：“仙山图，陈君作也，所画秀润清远，深得赵荣禄笔意。……辛亥十二月二日，倪瓒题。”由此可知，陈汝言的这幅画作与于明洪武四年辛亥（1374）。此图绘仙山、楼阁、古松，从造型及用笔用墨乃至用色均与赵孟頫的《幼舆丘壑图》相似。画中对群山造型的描绘，没有用习常的以皴为主的表现手法，而先是用简练、流畅的线条勾勒出山的形式、结构、走向，不着皴笔，后又填以颜色。这单纯简约的处理，赋予仙山之灵气。对树的造型设计也别有用心，其体态古拙、变形夸张，用线细润；丛树的主干也采用了空勾填色法，松枝开张如伞状，可见作者有意追求一种较强的装饰趣味。这使松树的形象在与群山互为映衬的对比中呈现出优雅的姿态。画中还有瀑布、流水、小桥，左右两边邻水的岸上也有人物在活动。最有趣的是右边的那组人物场景，只见丛林间的空地上，有一童子伸开双臂似在跳舞，引得对面两只仙鹤也展翅起舞；旁边一高士斜卧于地，好似在悠闲地欣赏着眼前的美景。全图追求晋唐人的古法，显示出对赵孟頫“作画贵有古意”之主张的崇尚。诸多细腻地刻画、精心地设计，均体现出陈汝言对仙山佳境的向往，这也许就是古代文人理想中的家园。
 

元末明初画家 陈汝言

陈汝言（公元14世纪中），元代画家。字惟允，号秋水，临江（今江西靖江）人，居吴县（今江苏苏州），生卒年不详。能诗，善山水，与兄汝秩（字惟寅）齐名，有“大髯”、“小髯”之称。画山水远师董源、巨然，近宗赵孟頫、王蒙，行笔清润，构图严谨，意境幽深。与王蒙契厚，相传王蒙知泰安面对泰山作画三年始成，汝言过访，适大雪，遂用小弓挟粉笔弹之，改为雪景，其巧思奇绝，王蒙即改题为《岱宗密雪图》。汝言风流倜傥，有谋略，张士诚据苏州尝参与军事，明洪武初官济南经历，后因坐事被杀，临刑犹从容染翰，人谓之画解。
 

元 陈汝言 罗浮山樵图轴 美国克利夫兰为术馆藏

本幅左上自识：“至正二十六年（1366）正月望后庐山汝言为思齐断事写罗浮山樵图。”裱边十砚斋主人、严绳孙题跋。此图所绘罗浮山，位于广东增城县东，为东晋葛洪得道之处，画面峰峦层叠，一瀑飞溅，负担士子蹒跚而行，情思高旷，正如十砚斋主人诗题所曰：“芙蓉历乱插天半，一帘瀑布拖长虹；浓矾淡碧宛转露垠崿，跳珠溅玉仿佛鸣丁东。石发蒙茸樵径滑，林衣亏蔽仙窟穷；中有负担者不俗，珊珊风格惊凡聋。” 
作品画法宗董巨，如山石的长披麻皴、山顶的矾头、水边的蒲草等，同时用笔又较繁细劲利，呈自身追求。陈汝言等一批元末“吴门”画家，承绪宋元文人画传统，虽未取得重大突破，却为“吴派”的诞生起了先导作用。

 

元 陈汝言 早春图轴 美国克利夫兰美术馆藏
陈汝言 寒山柴门图 1370年作
 


 

元 陈汝言 雪景山水