陈洪绶 品茶图
陈洪绶 品茶图
陈洪绶 品茶图 绢本设色 76×53cm
陈洪绶 品茶图
陈洪绶《品茶图》又称《停琴啜茗图》，画面典雅简洁，人物造型高古，衣纹细劲圆润。读陈洪绶《品茶图》，至少能读出三点明代茶事信息：
第一，明代茶的品饮方式流行撮泡法。明代茶叶制作由团饼茶改为散茶，改蒸青为炒青。品饮方式也从末茶烹煮或冲点改为散茶全叶沏泡。《品茶图》中茶炉上搁有一把单柄平底砂壶,炉旁又有一把紫砂壶,显然炉上的壶是煮水,炉旁的壶是泡茶，两人手上的是品茶盏。这种撮泡法一直沿袭至今。
第二，紫砂壶茶具进入了兴盛期。宜兴的紫砂陶艺可以追溯到唐宋，甚至更早的东吴、西晋。但当时紫砂陶艺只是一种取水盛水的器具。明代散茶兴起，新的撮泡法流行，泡茶的茶壶才真正出现。明人诗词和绘画中就有很多咏赞或描绘紫砂茶壶的，如唐寅《事茗图》的茅屋中有一伏案读书之士，案上置的是紫砂提梁壶。仇英的《松溪论画图》中一只在炉上煮的也是紫砂罐。
第三，文人品茶讲究环境选择与营造。徐渭在《徐文长秘集》中列出他所认为的最佳茶境为：宜精舍，宜云林，宜永昼清娱，宜寒宵兀坐，宜松月下，宜花鸟间，宜清流白云，宜绿藓苍苔，宜素手汲泉，宜红妆扫雪，宜船头吹火，宜竹里飘烟。
陈洪绶人物画
陈洪绶 (1598-1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，浙江诸暨人。明末清初书画家、诗人。曾入京为内廷作画，并观禁中藏品，技艺大进；但对明末政治腐败深怀不满，不久南还。明亡使为清军俘获，虽胁以死，亦不肯为之作画，曾入绍兴云门寺为僧。其绘画自创风格，构图新奇，色彩简（浓）丽，富有装饰情趣。所作人物，夸张变形，头大耳阔，躯体伟岸，相貌奇峭，衣纹排叠，凛然可畏；借佯逛迂怪，否定时政，讽刺当局，表达狂放不羁之情。 在技法上，他用线清圆细劲，拙如古篆，刚中见柔，力度雄健，不落常套。代表作为品茶图等。
明 陈洪绶 晋爵图卷 绢本设色 24.2×235cm 北京故宫博物院藏
本幅自识：“陈洪绶画于南高峰。”钤“陈洪绶印”。鉴藏印钤“高陵私印”。此图在素绢上清绘了19位人物，其中的17位面向左侧，或作揖，或执礼，一起恭贺画卷左端的红袍男子加官晋爵。此图布局讲究，人物的聚散组合别具匠心,疏密有致，宾主分明，有起有伏，有开有合。设色匀净淡雅，卷尾主人公身着红袍，格外醒目。人物形象夸张，刻画细致，衣纹简练，线条细劲有力，间有方折用笔，极具画家的个人风格。陈洪绶早年曾致力于谋取功名，晋爵图应是他喜爱的绘画题材。从画法和题材方面判断，此图应为陈氏早期作品。加官晋爵虽为世俗场面，但在陈洪绶的笔下却别具一格。
陈洪绶 出处图 拍品3920万
陈洪绶 南生鲁四乐图 绢本设色 纵08×2895厘米 瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏
陈洪绶 雅集图卷 上海博物馆藏
明 陈洪绶 百寿图卷 大英博物馆藏
明 陳洪綬（传） 揭缽圖
陈洪绶 龙王尊佛 弗利尔美术馆藏
陈洪绶 罗汉图侍从图 弗利尔美术馆藏
陈洪绶 童子礼佛图轴 北京故宫博物院
陳洪綬 喬松仙壽圖 台北故宫藏（原）
陈洪绶 米芾拜石图
陈洪绶 卢同与丑奴图轴 佳士得拍品
陳洪綬 歌诗图
陈洪绶 斗草图
陈洪绶 幽亭听泉图
陈洪绶 升庵簪花图
陈洪绶 松下读书图
陈洪绶 芝僊祝寿图
陈洪绶 闲雅如意图
陈洪绶 对镜仕女图 清华美院藏
明 陈洪绶 摘梅高士图
陈洪绶 人物 设色绢本
陈洪绶 麻姑献寿图
北京故宫博物院藏
陈洪绶 唏发图
重庆市博物馆藏
陈洪绶 对讲图
陈洪绶 采药图
陈洪绶 蕉林酌酒图 天津博物馆藏
陈洪绶 桐荫仕女图
陈洪绶 饮酒读骚图 设色绢本 98.5×41.7cm
钤印：章侯、陈洪绶印。题识：老迟洪绶画于柳桥书屋。鉴藏印：两印漫漶不辨。本幅题：师子林收藏。 翁方纲（1733-1818）边跋，款署：题未谷四兄所藏陈章侯饮酒读骚图二首。丙辰（1796年）秋七月望前一日，北平翁方纲。钤印：翁方纲、覃溪（参见《中国书画家印鉴款识•翁方纲》7、11印，782页） 。桂馥（1736-1805）边跋，款署：嘉庆丙辰新秋，渎井复民桂复书。 钤印：渎井复民、桂馥信印、未谷（参见《中国书画家印鉴款识•桂馥》3、5、9印，735页） 。孙原湘（1760-1829）边跋，款署：心青居士孙原湘。钤印：心青居士，桂馥书签条二。
陈洪绶 授徒图 绢本设色 90.4×46厘米。美国加州大学美术馆藏
图中画一位学士据案而坐，石案为太湖石制成，案上置有书画、茶壶、杯等物。学士手执如意，前视二位女弟子。二位弟子坐于圆凳，一位低头凝视案上的画（竹石图），另一位正往瓶中插花。此图表现的是学士向女弟子传授技艺的情景，或许是陈洪绶自己生活的真实写照。画面用细笔勾线，造型严谨，真实自然。
陈洪绶 眷秋图 绢本设色 137×51厘米美国私人藏
图中画一仕女手执菊花信步于庭院林石间，后有一侍女举扇，扇面上画梅花图，前有一侍女捧盘，盘中有壶和秋叶。由题记可知，此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪缓所作，而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作
陈洪绶 梅花山鸟 绢本设色 124.3×49.6公分 台北故宫博物院典藏（点击特大图）
陈洪绶（1599－1652），浙江诸暨人。字章侯，自号老莲。明亡后，又号悔迟、勿迟、云门僧。擅长书画。在绘画方面，他专工人物，旁及花鸟、草虫、山水，无所不能。他所画的人物，躯干伟岸，衣纹细劲，兼有李公麟（1049－1106）和赵孟俯（1254－1322）之妙，不过他喜欢用夸张手法来作画，是晚明变形主义画风的大家。此外，他又参与版画的制作，对晚明版画艺术的提升贡献匪浅。
巨大的太湖石后，有一棵树干盘曲的老梅，枝桠上满布着含苞待放和盛开的梅花。一只山鸟伫立枝上，侧头而望。这只山鸟的鸟喙平伸，表情极富趣味性。陈洪绶以古籀法写梅干，笔力雄健。花以钩勒填彩法画成，轮廓线条细如游丝，遒劲稳定。花瓣和花蕊都用白粉点染，瓣瓣丰厚，朵朵圆实。石的皴纹扭动，笔墨圆润而含蓄。
陈洪绶 五浊山图 绢本水墨 118．3×53．2厘米（美）克利夫兰艺术博物馆藏
五拽山在浙江金华、杭州和绍兴之间，因有五潭之水，泛溢悬流，宛转五级，故日五浊。此图构图缜密，画面丰满，仅留右上角为天空。树林繁茂，山势高峭，树木岩石以不同皴法表现，山石方硬以淡墨染之，富有层次。
陈洪绶 烹茶图 金笺设色（美）大都会博物馆藏
陈洪绶 桃花
明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 台北故宫博物院藏（另开窗口）
明 陳洪綬 花蝶圖
陈洪绶 瓶花图 大不列颠博物馆藏
陈洪绶 杂画(册页八开) 北京故宫博物院藏（另开窗口）
