清初四家：王原祁画选仿大痴山水（百幅中国名画）_国画

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清初四家：王原祁画选仿大痴山水（百幅中国名画）

观山子墨

12-04清风出袖，明月入怀。

清初四家：王原祁画选仿大痴山水（百幅中国名画）

清王原祁仿大痴山水图轴

仿大痴山水图

清，王原祁，仿大痴山水图轴，106.4×56.2cm，1700年绘，上海博物馆藏。画幅右上部作者自题：几翁先生文章政事之余，留心风雅，谬赏余画，属奉者有年，久未应命。庚辰八月下瀚秋窗新霁，偶得一纸仿大痴，兴会颇合，敢以请正。娄东王原祁。文前钤印：埽华庵（朱长圆），文后钤印：王原祁印（白方）、麓台（朱方）。

王时敏孙子：王原祁

王原祁（1642-1715），清初著名画家，字茂京，号麓台，一号石师道人。他是江苏太仓人，王时敏的孙子，并与王时敏，王鉴，王翚合称清初“四王”，又称“江左四王”。

王原祁聪明有才华，为康熙时进士，因专心画学，被召供奉内廷，任书画谱馆总裁，负责编纂《佩文斋书画谱》，并鉴定古今书画，后又升至户侍郎，故又称他为“王司农”。绘画方面他得祖父和王鉴的传授，也是走的临古路子，尤其喜欢临摹黄公望，笔墨生拙，韵味醇厚，在技巧方面，他喜欢用干笔积墨法，先用笔后用墨，连皴带染，由淡而浓，由疏而密，反复皴擦，画面显得融和厚金。不过，他的整个画面是一小片皴擦出来的，一幅画要数十天、月余才完稿，显得琐碎，重复，缺乏整体感和连贯之气。

王原祁代笔之作很多，由于他受皇帝赏识，学他风格者上千，成为“娄东派”，此派左右清代三百年画坛，正为正统派，对后世影响极大。清代山水画一蹶不振，这也是一大原因。王原祁主纂的《佩文斋书画谱》，卷帙浩繁、材料丰富。对后世爱好书画者，提供了极珍贵而全面的资料。

王原祁画选

王原祁麓台南山积翠卷
广西博物馆藏
王原祁西湖十景图辽宁省博物馆
王原祁画选

王原祁辋川图卷
纸本设色 35.6×545.5cm
美国大都会博物馆（点击见全卷）
王原祁画选

王原祁仿黄子久晴峦霁翠卷
纸本水墨 37.5×267cm
美国克利夫兰博物馆藏（点击见全卷）
王原祁画选

王原祁九日适成图卷
27.3×66.9厘南京博物院藏
王原祁画选

王原祁竹溪松岭图
41.3×362厘米传故宫博物院藏
王原祁画选

王原祁溪山高隐图卷
31.8×817厘米传故宫博物院藏
王原祁卢鸿草堂十志图册
纸本墨笔或设色 10开每约纵29×29.5cm
北京故宫博物院藏

此册山水是王原祁据唐代卢鸿《草堂十志图》图意，分别仿宋、元诸家笔意，重新加以艺术创作而成。卢鸿原作早已失传，今尚存宋人的临仿本，与此册相较甚殊，是画家师其意而不师其迹之作。该册无纪年，以画笔之苍劲，当是画家晚年之作。10页画，有6开设色，并兼用墨笔，色、墨兼施，浑然一体，清丽中有苍厚之致，为画家毕生努力所形成的特色。其晚年曾请告老还乡，屡为康熙帝所挽留，难免有“身在魏阙，心存江湖”之想，此图册似即追慕前贤草堂之隐的无奈心境的写照，为其晚年代表作。

王原祁仿王蒙夏日山居图轴
纸本设色纵96.5公分横49公分
台北故宫博物院典藏

「仿王蒙夏日山居图」画风近似元代王蒙（1308－1385）深秀细密，布局繁複紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先以淡墨著轮廓，再逐次渲染，又以乾笔皴擦，后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其馀皆为深林重章所布满，表现出林木苍鬱之景象。本院王蒙「丹台春晓」曾属于王时敏所有，「丹台春晓」画中强烈明暗虚实对比在此图也可见到，「墨须用淡，要求淡里之浓」此乃麓台题画语。原祁画上经常充满著堆积、交叠平面块体，其前后排列次序不同于宋元画中的垂直延伸方式。山石景物来回跳跃连接，画面因空间互换而形成一股动势。此图成于画家五十三岁之时，为其仿王蒙系列中极精之品。

王原祁仿黄公望秋山图
台北故宫藏

王原祁（1642-1715），江苏太仓人。字茂京，号麓台，康熙庚戌（1670）进士，历官少司农。与祖父王时敏、王鑑与王翬合称「四王」。山间云气缭绕，屋舍错落，矾头与平台点缀其间。近景画横向坡岸，上端耸立的树木将近景串联至中景斜向堆叠的主山。右半布置大片水域，随水岸往右后方远景逐渐延伸，最后与远山山腰的白云连成一气。树石与山脉对应水域和云气，形成两股虚实相映、交相作用的视觉力量。

王原祁仿黄公望山水
台北故宫博物院藏

此幅以溪水分隔远近两岸，近景坡岸由右下延伸至左侧上方形成尖峰，隔著中景水域与造型峥嵘的远山遥相呼应，在画面上形成不稳定的动势。山体轮廓浅淡，质面多用乾擦而成，再以侧笔点苔于山顶岩缝间。题识：「大痴画。经营位置。可学而至。荒率苍莽。不可学而至。思翁得力处。全在于此。此图余放其意。

王原祁桃源春昼图纳尔逊博物馆藏
王原祁画选

清王原祁仿李营丘笔意轴
47.3x66.4厘米台北故宫博物院藏

本幅作于五十八岁，水墨画雪景自谓仿李成，为王原祁传世作品中较鲜见。画中山石层迭，松林枯木参错，森森鬱鬱，苍凉荒率，一派严冬景象。

王原祁送别诗意图
纸本设色 128.6×75.6cm
故宫博物院藏

图绘云峰林谷、树石蓊郁的景致。据款题而知，此图是王原祁为其乡前辈龚秉直所画。龚秉直，字敬立，号石帆，与王氏交谊甚厚。王氏曾为他创作过多幅画作，其中本幅款中所提《意止斋图》卷为《吴越所见书画录》著录。王原祁自幼深受祖父王时敏的影响，以临摹宋元古迹为法，尤其推崇黄公望的笔意。此图是他仿学黄氏画法的成熟之作，笔墨古拙，色调淡雅，细碎的山石在繁复的堆砌中构筑出高古清幽的意境。
款题：“吴门旅雁两三声，我去西江君北征。一片楼头寒夜月，桃花流水隔年情。两载相思南北分，孤舟淮浦忽逢君。离愁一夜连床话，湖岸西风浪接云。意止图成点染新，一山一水未能真。知君夙有烟霞癖，侧理重贻拂旧尘。侵晨扣户喜盘桓，无那霜花入砚寒。促迫由来多疥癞，挂君素壁不须看。戊寅夏秋，敬立表叔读书余斋，余为作意止斋图。长卷甫成而北行，复购纸相待。历年以来彼此往来南北，仅于清淮一晤，今始得都门聚首，欢甚。连日过寓斋坚索前约，呵冻遂成此图。因题四绝，以誌我两人离合之迹云。康熙辛巳小春下瀚王原祁。”钤“御书画图留与人看”阴阳文印、“王原祁印”白文印、“麓台”朱文印、“西庐后人”朱文印。

王原祁神完气足图
纸本墨笔 137.2×71.8cm
故宫博物院藏

此图是王原祁仿董、巨山水之作，据题系为其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完气足”为主旨教导明吉习董、巨山水，他认为董、巨绘画具有“全体浑沦，气势磅礴”的特点，要体现这种特点，须章法通透，渲染分明，然能做到匠心独运、幻化出神实属不易之事，因此，该作全以块石堆积成山，笔墨浑融而层次清晰，以密不透风之势而求神完气足，这是画家积一生画学为弟子所作的绘画范本，是其晚年杰作之一。
绘本幅王原祁时年67岁。右上自识：　　“学董、巨画必须神完气足。然章法不透则气不昌，渲染未化则神不出，非可为浅学者语也。明吉问画于余，特作此图示之。惨淡经营，历有年所，而终未匠心，方知入室之难。明吉勉旃。戊子腊月望日题。王原祁。”

王原祁松溪仙馆图轴纸本墨笔 118.5×54.5cm
故宫博物院藏

该图是作者于清宫廷供奉期间(即1686—1715年)绘制的代表作。画家取法于元代王蒙的密体画风，画层峦叠翠，松林山舍，云雾缭饶，是画家心中的理想仙境。作者多用干笔细皴，笔墨苍润，有元代王蒙的遗韵。构图严整而富有变化，又浑然一体。本幅有作者款题：“臣王原祁恭畫”，下钤“臣原祁”。钤“乾隆御览之宝”等收藏印章诸方。