京剧《辛安驿》剧本唱词

角色

周凤英：旦
李氏：彩旦
赵美蓉：旦
赵雁蓉：旦
赵景龙：小生
杨胜：净
何四叔：丑

剧情

明代，赵景龙聚义庐山，其父为严嵩所害。其妹赵美蓉、赵雁蓉逃出家门，欲往庐山寻兄。为便于行路，赵雁蓉乔装男子，佯做兄妹，夜宿辛安驿旅店。店主李氏母女亦系曾遭严嵩陷害之官家眷属。女周凤英见赵雁蓉俊雅不凡，乃强邀成亲。洞房之中，方知赵雁蓉实为女子，正争吵间，适赵景龙下山访妹，也宿于此店，兄妹巧逢。最后，赵景龙与周凤英结成夫妇，同奔庐山。

注释

《辛安驿》原系梆子传统戏，我（荀慧生）十一、二岁学梆子时即开始演出，可说是我走上艺坛最早的演出剧目之一，唱做方面曾得我太老师十三旦侯俊山先生亲自指点教导。然而那时只自赵美蓉、罗雁主仆“落店”开始，到洞房识破罗雁女扮男装止。周凤英头场即带红胡子持刀上，故事始末不清。但此戏情节颇具风趣，自成一格，不落窠臼，而且表演动人，后来我改演京剧时，就把它从梆子移植改编，并就原本增添首尾：前面增加赵景龙庐山入伙，赵氏全家遭陷，赵美蓉主仆脱难，神赐罗雁金钟罩法宝和周凤英母女辛安驿开店等场；后面补充周凤英、赵美蓉等同上庐山聚义，周凤英二次洞房与赵景龙成婚等大团圆情节。此改编本于一九二六年三月三日在上海大新舞台首次演出。我自饰周凤英，马富禄饰李氏，金仲仁饰赵景龙，高秋颦饰赵美蓉，王芸芳饰罗雁。演出效果颇佳，此后数十年，一直如此上演，未作更动。

解放后，重新整理演出本，发觉此戏主题思想不甚明朗，周凤英母女性格模糊，使人爱憎难明。罗雁得金钟罩一节又富于神话色彩，与全剧格调不相统一。从全剧情节看来，识破罗雁乔装一场的“洞房”已是高潮，此后接连再演同上庐山，二次洞房，实属蛇足，因而有意加工整理。惟限于时间，为能及时完成。一九六一年七月，南下巡回演出，在上海看到弟子李玉茹的演出本，重又引动改编意念，乃于巡回演出途中抽暇构思。到南京时，复得江苏省京剧院冯玉琤同志协助，参考上海京剧院改本，动手加工整理，并就地给江苏省京剧院青年排演。回京之后，又经重新改编。此次改编尽量保存原本菁华，压缩开头赵氏遇害等情节，全部用暗场处理，只用一场简单交待故事缘由。删去洞房以后同上庐山、二次洞房等场，吸取其中情节融合于“洞房”一场中，当场结束，使重点集中，高潮更加推进一步。改编中给戏赋予忠奸斗争的因素，借以突出主题，使其含有一定的积极意义。周凤英母女开设的不再为黑店，明确交待出她们也是被奸臣陷害的官家眷属，因母女各有武艺，乃借开店锄强扶弱，为民诛奸，如此母女二人便真正成为正面人物，形象可爱，从而为周凤英与赵景龙结亲奠定基础。此外，还把丫鬟罗雁改成小妹雁蓉，姐妹避难寻兄。戏中唱做等也重新设计：周凤英头场的“思春”，由于考虑到她是年已长成、而未出闺阁的少女，所以表演中以向往鼓乐喧天、花轿迎娶等来描摹未婚少女闺思心情，而不沿用一般戏中习见的少妇的思春手法。“杀店”、“洞房”等场也适当增加舞蹈身段，以烘托气氛。尤其“洞房”一场，周凤英与赵雁蓉彼此心情矛盾，感情交流，全用身段动作来表示。从剧本上看，似乎情节简单，但场上表演起来却十分复杂，戏剧性很强，充分发挥哑剧效果。结尾为周凤英增加一段“西皮二六”，唱腔上也突破原有的程式。
剧本于一九六一年十月改编完成，曾经先后给天津河北省梆子剧院跃进剧团、中国戏曲学校实验京剧团、辽宁省下属几个市的剧团、辽宁省戏校和荀剧团的青年演员排演。值得提到的是河北省梆子剧院跃进剧团改用梆子形式排练，使得这出戏最初从梆子中来，半个世纪以后又重归梆子队伍，也是一件很有意思的事。

京剧《辛安驿》剧本唱词

【第一场：下山访妹】
赵景龙、

杨胜　　　（内同白）　　　走啊！

（〖长锤〗。赵景龙、杨胜同上。）

赵景龙　　（西皮散板）　　数日光阴一转瞬，

杨胜　　　（西皮散板）　　踏破铁鞋无处寻。

赵景龙　　（西皮散板）　　看看日落黄昏近，

杨胜　　　（西皮散板）　　贤妹音信哪得闻？

赵景龙　　（白）　　　　　哎！

杨胜　　　（白）　　　　　哎！

赵景龙　　（白）　　　　　啊，杨胜贤弟，想我父被严嵩老儿所害，闻听两个贤妹逃出家门，至今杳无音信，也不知她二人的吉凶如何？

杨胜　　　（白）　　　　　哼，那严嵩老贼真是祸国殃民的奸臣，有朝一日，我杨胜要是把他抓住，一定要剥他的皮，剜他的心，祭奠老伯在天忠魂，也消消我这口恶气！

赵景龙　　（白）　　　　　但愿如此！

杨胜　　　（白）　　　　　我说景龙大哥，想咱们那二位贤妹，既是连夜逃出京来，就该到庐山投奔咱们才是，怎么咱们哥俩这两天，白天黑夜访的一点音信也没打听着，可真把我急坏了。

赵景龙　　（白）　　　　　看看夕阳西下，今天又算白白的度过了。

杨胜　　　（白）　　　　　哎哟，大哥，不是你提起我倒忘了