关啸彬，男，楚剧旦角。原名官金庭，据《孝感市志》记，字金迁，为误记。湖北省孝感市孝南区杨店镇官家河人。

他七岁上学读书，1l岁时因他父亲暴死被迫停学，后来到他叔叔家当放牛伢。由于他喜欢看书，尤其是酷爱民间流行的唱本一类的书，所以对戏有了特殊的感情。楚戏，原来叫花鼓戏，也叫灯戏，在孝感一带颇为流行，有广泛的群众基础，每逢年节总要组织演唱几场。幼年的关啸彬，在这种环境中萌发出当演员的想法，于是花鼓戏演到哪村他就跟到哪村，看戏时睁圆双目，潜心哼唱和比试，放牛时也不断地边唱边做。俗话说事怕有心人，关啸彬还真的学会了几段戏。随后他便加入了当地业余戏班，学习真是如鱼得水，使他在楚剧生涯路上绽开出一枝秀丽的鲜花。

1935年元宵节，官家河正唱灯戏《访友》，是压轴戏，饰祝英台的演员突然发病。戏班老板心急如焚，经后台师傅彭秀山推荐，由关啸彬临时代唱（此段为《孝感市志》所记，流传较广，然据关啸彬妻子沈凤英所述，此事为在大众剧院演出《胡凤娇投水》）。他风度文雅，镇定自若，出台一亮相，一抖水袖，就让观众大赞，戏一演完，轰动乡里，他当即拜秀山为师，入专业班唱戏。为了取长补短，提高技艺，后来他搭班随同乡章炳炎到汉口民众乐园演出，在那里他结识了不少楚剧名人，学会了不少演技，技艺渐入佳境，名声也越来越大。他男扮女装主攻花旦，对少女在舞台上的手、眼、身、步以及唱、念、做、打的技巧，他都研究有数，表演得法，在上演《送友》，中他以扮相之美丽，身材之窃窕，嗓音之甜润，表演之细腻而名声鹊起。有诗为证“一场《送友》动江城，不了回思不了情。楚剧园中花绽放，风和日丽抖芳芬”。此后在章炳炎和沈云陔的指教下，他吸取楚剧界名家之长，运用自身的优势，融青衣之唱，取花旦之形，研乡士气息之妙，创行腔吐字之精，让楚剧在他的演唱中得到升华。

1938年，关啸彬只身流落到仙桃，途中经过一个渡口时，把守的日兵见他衣着光亮，疑是“探子”，盘问时，野蛮的日兵用刺刀在他的后脑勺上划开了一道口子。伤口好了以后，脑上就留下了一个明显的伤疤。后来关啸彬无论走到哪里，都戴着帽子。

1952年演《白毛女》时，获武汉市首届戏剧观摩二等奖，同年在参加中南地区第一届戏曲汇演中，他参演的《百日缘》获奖；1955年他参演的《思凡》，获武汉市第一届戏曲汇演奖，他参演的《乌盆记》获省戏曲汇演一等奖；1964年由他主演《三世仇》获省、市荣誉奖，并被选为武汉剧协理事，成为中国剧协会会员。

在20世纪50年代初至20世纪60年代中，湖北武汉的广大城乡戏迷以争相学唱其唱腔而自得，而以他与李雅樵的《百日缘》、《大访友》等生旦对儿戏唱腔最受欢迎，以至20世纪50年代末以来，楚剧所有后学旦角基本形成了“无腔不关”的现象，至今还有强大影响力。被湖北观众誉为“楚剧张君秋”。

获奖的关啸彬站在楚剧的跑道上，总是目光炯炯地盯着新的起点，不断地继承吸收和创新，给楚剧注入了不少闪光点。在唱腔上，他以花鼓腔为基础，吸取京、汉、豫、越、黄梅戏等唱腔之髓，独创出具有浓郁乡土气息的关派唱腔，使楚剧步上了一个新的平台，受到了广大观众的喜爱。

代表剧目有《李三娘》、《杜十娘》、《荞麦馍赶寿》、《双玉蝉》、《银屏公主》、《百日缘》、《思凡》及现代戏《三世仇》等。

“文化大革命”开始以后，关啸彬经常被批斗。当时剧团有些人为了整垮关啸彬，故意编出了一条“老朽滚蛋，青年上战”的口号，其实是对当红艺术家的嫉妒心理。关啸彬在挨整时，总是相信自己的清白，他说：“我没有干坏事，我没事儿的。”他的几个“造反派”徒弟，好几次毒打他、整他下跪，他还是这么说。1967年1月13日，关啸彬2点钟要去上班唱戏，大约1点半左右，他正在屋里烧开水，突然来了几个人，要把他带去审讯。他就是在这一天被人打死的。行凶者将尸体扔入江中，有人将尸体打捞上来，作为无名尸放在了殡仪馆。后来发现尸体上全是木棒打伤的印记，太阳穴、裆部出血，是致命处。关啸彬死于腊月十八，直到正月十三，尸体才运回官家河埋葬，当时尸体已经腐烂，浑身出血，惨不忍睹。

1976年，在李先念同志的亲切关怀下，关啸彬被平反昭雪。同年，在武汉楚剧团和家乡官家河，分别召开了追悼大会。参加大会的可谓人山人海。20世纪80年代，为了纪念关啸彬，他的一些弟子回到官家河，举行了盛大的纪念演出。