板头姓常名有录，1903年春，生于尚义县七甲乡大六号村的一个农民家庭。乳名叫楞根儿，长大成人后因其头形扁板，人们起绰号为楞板头。他从呀呀学语时，就常听大人们哼唱着家乡二人台曲调，久而久之，他也跟着大人们学唱几句爬山调，说上几句快板书，乡亲们都夸他是个记性好、聪明伶俐的孩子。
随着年龄的增长，楞根便跟着村里的年轻人经常到附近的村庄观看闹红火，唱小曲的，特别是每年的正月，村里请来外地艺人演唱小曲，登高跷时，楞根总爱混在当中跟着学。由于他天真活泼记性好，喜演唱，所以十多岁上就学会了流行在当地的一些二人台曲调和小戏剧目《钉缸》、《小放牛》等。之后，每到逢年过节时，他便与村里爱闹红火的年轻人凑合在一起，唱小曲、说快板、登高跷为村民们取乐。
二十岁后，每到农忙季节时，他便与父母在家乡耕地务农，农闲时走村串户，赶庙会，搭班演唱。由小班到大班，从乡村到城镇，从坝上到坝下各县，一直唱到内蒙古的后大滩、兴和、集宁、包头一带。当时的班子叫蹦蹦，一旦一丑，男扮女装，故称为二人台。服装道具简单，演出不拘场地，报酬很低。二人台具有鲜明的地方特色和浓厚的生活气息，且内容多反映的是劳动人民的生活、斗争、爱情和愿望等情况，所以深受广大劳动人民的欢迎。特别是板头为人忠厚，心地善良，办事公道，性格开朗，一些艺人多乐于和他搭班演唱。到三四十年代，先后和他搭班的二人台名艺人有：油卜子、万人迷、三朵花、五板头、官印、井五丑、水上飘等，再加上著名的横笛“吹破天”冯子存，四胡伴奏的“锯倒山”以及“吹塌天”张补来等人婉转、细腻、悠扬、动听乐器的伴奏，所以他们的戏一年四季有台口，三天不唱重复戏。当时演出的节目有《烂席片》、《瞎子观灯》、《顶灯》、《窜河湾》、《老少换》、《回关南》《摘花椒》、《小叔干夸嫂嫂》、《小寡妇上坟》、《四大拉杆》、《走西口》等。

楞板头因头形扁板不宜化装扮旦角，从艺后一直以丑角为行当。虽其貌不扬，目不识丁，但他却才华出众，聪明过人。他表演细腻，作派感人。楞板头尤其善说穷嘴，即走到哪里编到哪里，他根据当时当地的真人真事自编自演的长短快板，道字清楚，出口成章，动作巧妙，感情逼真。深受广大观众的赞赏。如《捉跳蚤》、《百鸟春风》、《闹山林》、《朱副官刁人》、《保警队瞎折腾》等，一连能数两三个小时不重复、不断结。抑、扬、顿、挫一气呵成，他口齿有力，咬字清楚，真像吃冰嚼豆那样嘎崩利落脆。因此他的演技颇受广大观众的欢迎，久负盛名。

1949年，尚义县第二次解放。板头与艺人们排练了不少歌颂新中国的短小精干的文艺节目，为配合当时的解放战争、土改、镇反、贯彻婚姻法等起到了积极作用。如他自编自演的《打太原》、《枪崩反革命》、《童养媳妇待解放》等，都受到观众好评。也为乡村开展文艺活动培养了一批男女青年演员。

1950年春天，他与冯子存一起被招收到察北文艺宣传队当演员。由于不适应严格的集体生活的约束，于同年秋自动离职，到商都六台的梁家房子娶妻安家，并为该村义务辅导培养了一批男女青年演员。合作化后，由于他年老体弱又不适应大田劳动，经常在内蒙古一带传授技艺，培养徒弟。在花甲之年，由于左倾路线的干扰，他有时带领后子瞎五子或只身一人沿村串户行艺演唱，偶尔回到家乡，也只是探望乡亲故友，略述旧情，即行离去。晚年时他虽生活艰难，但从不乞求他人，一直过着独立勤俭的生活。

楞板头为人和蔼，自身清白，不吸烟，不喝酒，人好，艺好，颇受本行及外界的尊重和钦佩。特别是他那乐善好施，慷慨解囊接济他人的品德，颇受人称赞。无论在风华正茂之时，还是在年过花甲之时，都能严于律己，宽以待人，从不以财钱为重，时时处处关心别人，以救人为乐，且施惠弗念，一笑了之。直到1980年秋，病故在商都县六台梁家房子，度过了他两袖清风奔放而又恬淡的一生。

真是：

一株山花土根生，饱经沧桑志不穷。

从艺历经千般苦，慷慨解囊济孤贫。