看过潮剧《龙井渡头》的观众，印象最深的莫过于那个好逸恶劳、欺贫负义、装束妖艳、灵魂丑陋的主人翁余美娘。她的确很美，浓墨重彩，穷尽粉黛，梳起了在潮剧旦行头饰中傲视群芳的“大蓬头后尾”,一身衣裙大红大紫。可是，珠钿簪钗，不饰头脑愚钝；皓齿丹唇，难掩出言轻狂；粉面凝脂，犹如逐流桃花；纤纤细腰，恰似随风杨柳。这种美，美得有点夸张，美得有些炫目，使人招架不住。因为有了这个人物，闾里巷间增添了许多的笑料，也正因有了这个人物，潮汕妇女才有了更多的处世宝鉴。

多年来总想采访美娘的扮演者吴丽华，几经周折才联系上她。 初次见到吴丽华，我总觉得生活中的她与舞台上的形象完全对不上号，眼前这位四十开外，端庄清秀、温娴静淑的“邻家大姐”就是演《龙井渡头》那个趋利嫌贫、水性杨花的“美娘”？这位朴实无华、亲切和蔼的文化工作者居然能演活那个刁蛮泼辣、举止轻浮的“蠢妇”？而且是淋漓尽致、入木三分。随着与她的进一步交谈，我心中的问号终于一个个解开了。毕竟对潮剧有一份深厚的感情，丽华姐娓娓道出了从艺十多年的酸、甜、苦、辣。她的父亲也是从事潮剧工作，浓浓的戏曲氛围耳濡目染，艺术的种子在她心中慢慢萌芽，她渐渐迷上了潮剧表演，好在上天给她一幅好嗓子，加之生性聪慧活泼，在读初中时就“锋芒毕露”，成了当时曲溪业余宣传队的“当家花旦”，演出的剧目有《搜书院》，现代戏《桃花红》等等。

1979年揭阳潮剧二团慧眼识珠，将吴丽华纳为麾下一将，给她一个展现艺术才华的大舞台。她虽然生于梨园世家，但非科班出身，业余的表演水平难以适应艺术的要求，她认识自身的不足，虚心求艺，在团里的众多新老艺人和陈尾、陈美松、杨培群等导演的指导下，勤奋学习，刻苦训练。为了练好嗓音，天没放亮她就起床，由于怕吵醒周围的人，她常常提早跑到郊外，在晨风朝霞中对着空旷的田野吊嗓子、练工功，清晨的阳光拂去大地上的点点露水，却褪不去吴丽华的满身汗珠。为了掌握好“弓步”、“云步”等动作，她不知练了多少日日夜夜，练得双脚不能走路、下蹲，近乎麻木，痛楚难言，她总是咬咬牙关挺了过来。工夫不负有心人，经过苦练和实践，她全面系统地掌握了潮剧旦行的表演功底，包括青衣、闺门旦、彩罗衫旦和刀马旦等，唱、做、念、打样样俱佳。成功地塑造了《段红玉》中的段红玉，《佘赛花镇关》的佘赛花，《龙井渡头》的余美娘，现代戏《李队长筹粮》中的书记嫂，还有《秦王李世民》、《担水伯审案》、《招财进宝》、《千金女》等十多剧目中的重要角色，成了揭阳潮剧二团的台柱，多次参加全省的汇报演出，还曾到北京中南海为中央领导献演。她的角色悟性很好，又注重表演的创新，在现代戏《李队长筹粮》中她扮演书记嫂，出场时，她蹂着碎碎的“云步”穿越整个舞台，宛若粉蝶阅花，犹似仙姬临凡，莲步轻盈如行云流水，肩挑的竹篓纹丝不动，给观众留下了深刻的印象，该剧曾到广州的友谊剧院表演，观众如雷的掌声一直伴她走完近五分钟的“云步”。为了走好这几分钟的“云步”，她不知磨穿了多少双鞋，脚上磨出了多少个茧，真是“台上一分钟，台下十年功”啊！正因该剧赴省晋京表演得到高度评价，使揭阳获得了全国“小戏之乡”的们美誉。

采访中谈得最多的还是《龙井渡头》这个戏，该剧是原揭阳玉春香潮剧团的招牌剧目，满台皆丑、丑丑生辉，剧情紧凑，台词风趣，让人们在笑声中明辨是非，悟出人生的哲理。吴丽华对自己塑造美娘这个角色感到满意，提起“美娘”还得从“头”说起，美娘的头饰“大蓬头后尾”在潮剧旦行中唯她独有，云髻高耸，满头钗钿，珠光宝气，流金溢彩。这个头饰是玉春香潮剧团已故的化妆师江海泉的绝活，剧中美娘的戏份很多，六场戏都以她为轴心，有很多复杂的形体动作，为了在表演时能挥洒自如，顶着这个重值二

斤的头饰能顾盼自若，梳头这个环节丝毫不能马虎。梳完这个头饰前后要花很长的时间，左右两片对衬的云鬃必需先用芦荟胶粘贴，然后定型晾干近二个小时，正中间的龙首云髻也须提前绑制，脑后插上型似风帆的“大后尾”，前额绕贴二根细若牙签的发丝，这是为了协调面容与高耸头饰的比例，体现美娘挖空心思、工于心计妆扮自己，这二根发丝看似简单一绕，却尽显功夫，上面一根是与眉宇平衡横过前额，下面一根绕到眉心旋了一个小圆圈再绕回至后脑，二根发丝要平行一致，小圆圈要圆润平整，要通过这个“瓶口”，就得讲求配合默契，化妆时演员要纹丝不动，化妆师须全神贯注，才能一举成功，稍有分神就得重新再贴，丽华姐说，每到这个时候，她与化妆师都屏住呼吸，相互捏了一把汗。

美娘这个角色是丑行，语言尖刻，动作夸张，要演好这个人物这对工于青衣的吴丽华来说是一种挑战，她得到玉春香老艺人、美娘的原扮演者许艳娥的恭身亲传，她经常揣摩人物的心理活动，善于观察生活中的一些细节，并把生活中的部分动作艺术化应用到舞台上，还利用参加汇演调演的机会采纳其它剧种的精彩表演，使人物形象更加生动逼真。如表演美娘出门将去追讨林绍写离书时，她巧借手帕表现人物形象，口中唱着：“锁了房门赶路忙，欲与冤家拆西东，开！”手中罗帕向舞台对角凌空抛出，旋了几圈后又转回到她跟前，被稳稳地接住，干净利索，这个好似魔术表演的动作是从其它兄弟剧种中学来的，恰到好处地刻画美娘决意欲与穷儒拆离另觅高枝的丑恶嘴脸。《龙井渡头》这个剧目每每演出，场场观众爆满，笑声不绝于耳，大家由衷地赞叹吴丽华的精湛表演。可能观众还不知道，当初吴丽华演饰美娘还是不情愿的呢，她对“美娘”是又爱又恨，因为美娘是一个丑恶的人物形象，她的品行德性备受人们唾骂，演这个角色最受气，老是挨骂。而自己青春妙龄，光彩照人，为人娴淑，与美娘秉性截然相反，却被蒙上“不白之冤”，而且对每一个演员来说，谁都想得到观众的欢迎，哪个愿意被人辱骂？导演一再解释，戏是人演的，观众骂的是“余美娘”，夸的是吴丽华，他们骂得痛快就证明你演得精彩。有一次剧团到乡下演出，她又演活了美娘这个人物，谢幕时，还沉浸在剧情中的台下观众指着她骂个不停。提起挨骂的经历，吴丽华至今印象尤深。

在舞台上活跃了10多年，成功地塑造了许多鲜明人物的吴丽华，于1987年转行从事文化工作，现在她拥有另外一番事业和一个幸福的家庭。虽然离开了深情眷恋的潮剧舞台，但她仍然关心着潮剧事业的发展，转行之后她还曾应邀到香港演出，偶有上门求艺的，她都热情接待，悉心指导，凭自己的感悟和经验，传授潮剧的唱功和表演技巧。她是一个朴实无华、不求名利的人，很少提及自己在潮剧舞台上的成功表现，当我转达众多潮剧迷对她的赞誉和问候时，她对观众的关心深表感谢，同时她谦虚地说，自己只不过是沧海一栗、梨园小草，比不上名家、名角，只是靠着一份刻苦与热情，圆了一个自己从小就追求的潮剧梦。她常告诫自己要踏踏实实做人，勤勤恳恳做事，虚心探索使人进步，淡漠名利令人平和，这种做人做事的态度使她在单位里备受尊重，由于心态乐观，同事都把她当成“知心大姐”，烦闷请她分忧，快乐与她分享，她总是乐呵呵地关心着每一个与她相处的朋友。

采访将要结束时，她的几位同事问我说，你觉得丽华姐这个人怎样？我真诚地说：美娘真美！揭阳（江永）[揭阳电台潮艺节目主持人]