追求技和艺的完美结合——我演《梅英表花》的感想

作为一名青年演员，要想让自己的演艺水平得到不断地提高，除了要学好本剧种的优秀传统剧目，打好基础，还必须不断从其他剧种吸取多种营养，这样才能让我们古老的潮剧艺术得到更加全面地发展。

2001年我随广东潮剧院一团到北京演出，这可是一个开眼界和向其他剧种学习的好机会，因为隔年就要举行“第三届广东省中青年演艺比赛”，我必须为自己挑选好参赛剧目。我特地托人到北京戏曲学院找了几个花旦主演的剧本，其中的折子戏《卖水》引起我强烈的兴趣。这个剧目选自京剧《火焰驹》中的一折戏，是著名表演艺术家刘长瑜的成名作。

《 卖水》剧中描述宋代礼部尚书黄璋，有女桂芬，许婚兵部尚书子李彦贵。李遭诬陷，全家查抄，彦贵被逐。黄乘危毁弃婚约，彦贵不得以卖水为生。桂芬不肯退亲，父女几次争吵。丫鬟梅英见小姐烦闷，故约小姐到花园赏花，以表花名解闷，并设法让她与李彦贵相会……

剧中只有二位人物，即丫头梅英和小姐桂芬。梅英把一年十二个月份中所开的花给小姐桂芬一一进行表述，目的是等候李彦贵到来,设法让他与小姐见面。剧情虽简单，但在表演技巧上存在较大的难度，梅英一角的唱、做、舞都很繁重，还有很多其他的技巧，颇能考验演员的功力。俗话说：“戏无技不惊人，无情不动人”，作为参赛剧目，更是要求两者结合，这个戏非常符合这个条件，于是我决定：就以这个戏参加2002年9月举行的“第三届广东省中青年演艺比赛”。

要想排好戏，除了要有好本子，找到好导演也是个关键。我登门请教了潮剧著名导演吴殿祥老师，请他给我担任该戏的编导。吴老师看了剧本后觉得是个好戏，答应给我排这出戏，并把剧名定为《梅英表花》。吴导演经验丰富，他排的戏常常会搞一些别人意想不到的新点子，每次举行演艺比赛，找他的演员都很多，这次他能答应我的要求，真使我喜出望外。

吴老师先让我熟读剧本，弄清人物的性格特征，心里有了底，这样才能塑造出好角色。他说，台词背熟了，唱腔唱得流畅了，然后再来加动作，这样排戏的进度就比较快，然后咱们再来处理感情的强弱、节奏的快慢等细节方面的更见功夫的问题。我觉得非常有道理，就认认真真地埋头读剧本，学唱腔，做好上排练场之前的一切准备。

吴老师根据我的自身条件，为我设计了折扇和手帕两件道具来辅助表演。手帕花我曾在汕头戏曲戏校学过和练过，也曾经在《无意神医》、《降玉送果》等不同的剧目中运用过，所以对它还算是比较熟悉。但是对于折扇，我却还是第一次接触，心里完全没有底。初次使用折扇我显得很生硬，动作一点也不自如，因此我就决心下功夫先把扇子练熟，还有吴导演设计的几个新的手帕花也有较高难度技巧，都必须提前把它们拿下。我抛开杂务，利用一切时间专心练功，每天都是手帕、扇子不离手，真好象又回到了以练功为主的学生时代。功夫不负有心人，经过一番苦练，我基本掌握住技巧动作的要领，进入排练后，进度果然比较快，足见老师的高明。

但是，接下来我又碰到了新的问题。因为梅英在剧中的戏分极重，动作多，唱腔也是一大段一大段地相连，这对我的体力消耗很大。特别是当我唱到“红花姐，绿花郎，千枝梅的罗帐石榴花眠床。鸳鸯花的枕头床呀床上放，牡丹花的锦褥铺满床。各样花名全表遍，怎不见卖水人到园门”时，节奏又紧音又高，难得有喘息的瞬间。所以，在初次合成排练时我演得很累，唱得也吃力，到高音时甚至有点困难，找不到换气的地方，这对我来说又是一次新的考验。在初赛的时候我还不能自如地掌握住难度较高的几个技巧，唱腔也不够甜美，跟我的原先设想有一定的距离。经过看录像，找不足，再向前辈行家虚心请教，我知道了自己欠缺的地方，意识到要想取得好成绩，还必须进行一番有针对性的修改和提高。在吴导演的帮助下，我修改了一些动作，使表演更加流畅。接下来我更是加强训练跑圆场，边练边唱，增强自己的耐力。经过一段时间的锻炼，手帕花和扇花的运用都能较好地把握，唱段也找到换气的地方，显得比较轻松了，就要从塑造人物下工夫了。梅英是个灵活，聪明，机智的丫鬟，在表现她的灵活时，要掌握眼神的运用，当给小姐表各种花时要感受到花园的景象，百花争艳，又以花拟人，要以形传神，花是虚拟的，因此要运用媚眼，笑眼，亮眼，眯眼等眼神来表演各种花的芬芳和娇艳，同时还要顾及观察园外的动静，看看卖水人是否到来，在看园外时要避开小姐的视线，这时要蹬着脚伸着头眼珠转动来完成偷看的情景，这样才能表现梅英灵活，机智的个性。由于我对人物有了较全面的认识，又熟练地掌握了技巧动作，唱腔方面也越来越轻松，懂得在哪段落换气，这样演起来比较自如，也能得心应手展示技巧，所以我塑造的梅英颇具光彩，赢得了广泛的好评。《梅英表花》在“第三届广东省中青年演艺比赛”强手如林的情况下夺得了银奖，后来这个戏还成了汕头戏曲学校的教学剧目，这也算是我个人为潮剧艺术这个美丽芬芳的百花园增添了一缕清香吧。