演出门票提前一个月就被抢购一空，甚至连高价票也“一票难求”，可以说，大连话剧市场从来没有这么火爆过。这一切都源于即将在今明两晚在人民文化俱乐部上演的重磅大戏《雷人晚餐》，这部戏由万科第三届话剧节引进，知名喜剧大师陈佩斯亲自执导并领衔出演。

12月15日，陈佩斯率领《雷人晚餐》剧组来到大连万科山上艺术中心出席媒体发布会，并畅谈首次来大连演出的感想。他对大连有自己的话剧节赞叹不已：演话剧不容易，办话剧节更不容易，这说明大连人在文化的追求上是和北京上海这样的大城市处在一个水平线上的。

演戏已进入了很自由的境地

称小人物更适合自己

陈佩斯领衔的经典喜剧《雷人晚餐》无疑是万科第三届话剧节的头号大戏。

从10年前的《托儿》开始，陈佩斯始终坚守在舞台喜剧的创作之路上。《雷人晚餐》由陈佩斯改编、导演、主演，其原剧本来自于法国“傻瓜派喜剧”掌门人弗朗西斯·维贝尔的经典喜剧《超级笨蛋》。

面对原作慢热的法国模式，考虑到中国观众的文化和观赏习惯，陈佩斯运用其结构喜剧创作强项，在编剧、导演和表演领域对原著剧本做了修改和提升，将这部外国作品演绎成本土化的《雷人晚餐》。法国喜剧的含蓄风趣，经过陈佩斯的二度创作，呈现出新的笑点和人文内涵，更加符合中国观众的欣赏习惯。

2010年末，《雷人晚餐》曾经在北京、上海等地展开首轮巡演，得到了业界和观众的一致好评。但是，精益求精的陈佩斯并未满足于首轮演出的成功。尽管得到了观众的认可，陈佩斯仍认为该剧前半部铺垫时间过长，有些不太符合部分中国观众的审美习惯。

因此，艺高人胆大的陈佩斯在不折损原剧本结构喜剧魅力的前提下对剧本“开刀”，对本剧进行了结构和剧情上的双重调整。陈佩斯将在新版《雷人晚餐》当中“华丽变身”。

作为演员，陈佩斯在首轮《雷人晚餐》中成功塑造了“精明”的出版商皮埃尔。对全剧进行调整之后，陈佩斯将重拾小人物角色，亲自出演被戏耍的法国小税官比弄。虽然本次回归最深入观众的心的都是小人物形象，但尽展异国小人物的风趣幽默、大智若愚，同时又要得到国内观众的认可，引发来自内心的欢笑，对陈佩斯来说仍然是不小的挑战。

陈佩斯说：“我演戏演到50多岁了，现在逐渐进入了一个很自由的境地。不太在乎别人说些什么，而是在乎我自己怎样努力去用一切手段来贴近这个人物。”

如今的年轻观众大多是看着陈佩斯小品长大的，在《羊肉串》、《吃面条》等小品中，陈佩斯将小人物演绎得如同我们身边某个人。

陈佩斯对此解释了两个“原因”，“小人物生命力强，而喜剧恰恰是表现人旺盛的生命力，这是第一个原因。第二个原因是因为表演喜剧需要克服困难，表现出人物的智慧和能力，而且台上的表演者与台下的观众形成良好互动，这才能成为喜剧，所以我热衷于表演小人物，小人物也更适合我。”

做话剧虽难但天敌少

被拦进了话剧的“羊圈”

陈佩斯以往的不少电影给观众留下太深的印象，但现在将全部精力投入到舞台艺术上，在回顾走上话剧之路时，陈佩斯表示，这是一条没有选择的路。

“我过去特别注重能力，有了生存能力，就会有存在价值，表演就是我的生存手艺，因此选择表演。而投身话剧，是没有办法，就像拦羊一样，最终被拦进了话剧的"羊圈"。”

陈佩斯笑言，这些年之所以一直自导自演话剧，靠的是自己的独自“进化”，一方面做话剧很难生存，天敌就少，竞争也就不激烈，另一方面话剧又有着无穷的魅力，可以通过不断修改达到尽善尽美的境界。所以做一个话剧，尽管有时很崩溃，但最后是享受，人的最高境界是自弹自唱，自己与自己对话是最美妙的境界。陈佩斯还经常听到第一次看话剧的观众在感叹，“原来话剧这么好看，我以后要多看。”这样的感叹也给了陈佩斯坚持演话剧的信心。

陈佩斯多年前曾来大连演过当时最火的一部话剧《托儿》，当时主办单位计划演两场，但由于票房成绩不佳，只好两场并成一场。

谈及话剧市场，陈佩斯感慨道：“演《托儿》时我们发现上世纪80年代以后几乎没有什么话剧观众，而且当时的话剧基本上都是教育人的，所以观众好像存在，其实已经走远了，于是我们开始培养，事实上，一直到今天，剧院的文化市场都没有培养起来。”

不过，陈佩斯并不是以悲观的情绪对待如今的话剧市场，他提醒大连大学生话剧社团成员说：“虽然大学生话剧常被认为不是主流，但作品好了，照样可以吸引观众。有了好作品，说不定会有在人民文化俱乐部卖票上演的一天。”他说：“艺术源于生活，也离不开时间和空间的约束，有很多规律性的东西。”

陈佩斯说，现在不少人的观念还是以名和利为先，“在我们的文化里，大部分是教人如何在贫穷的环境中坚持，我在忍穷这方面就做得不够好。像做话剧，虽然坚持下来，但也会在矛盾中挣扎。我记得1982年走穴，和朱时茂搭档，10块钱一场，一晚上走七八场，后来涨到100块钱，就经常趁领导不注意的时候走穴，现在想想，我觉得那时浪费了很多学习的时间。”

每天都在为喜剧努力

让人乐其实很难

对于自己这么多年来始终对喜剧情有独钟，陈佩斯在自信的同时也流露出小小的无奈。比如，之前陈佩斯的几部话剧都是原创的，这次却选择了法国的剧本来改编。陈佩斯表示：这次是一个实验，我们不可能永远只演自己的东西，也要把外国好的东西介绍进来。但是，不是将外国剧本直接搬上舞台，而是对其进行本土化。
陈佩斯对“本土化”的解释是：“法国剧本有一个特点，不紧不慢、不温不火，像广东的老火汤，一定要懂的人坐下来慢慢喝才能品出味儿。《超级笨蛋》的故事立意很好，我能理解其中的笑点，但刚排的时候观众理解不了，我们只能修改。喜剧是最俗、最民间的艺术，因此各地喜剧的差异也最大，我们要在中国演，必须融入中国民间的东西。”

陈佩斯说：这些年我除了话剧还是话剧，但我不断在创新。给人们带来一乐，其实很难。我们国家的喜剧整体还在世界的末流，文化比金融、比钱生钱之类都难得多，而我为了别人的快乐，是一点点在努力、一点点在进步。我的《阳台》、《托儿》从个体上来讲，是全世界最前卫、最高端的喜剧，可以和英国的《乱套》、美国的《远走高飞》相提并论。所以，我觉得自己这十几年没有白过，出了一些小作品，虽然没有获过什么奖。