川剧《秋江》是川剧中的精典剧目，其题材从明代昆曲《玉簪记》中的一折经反复改编创作发展而来。

《秋江》剧情十分简单：白云庵尼姑陈妙常正值青春妙龄，与来庵的青年书生潘必正相恋，被潘的姑母——老尼姑发觉。为拆散二人，老尼姑逼潘必正赴临安科考。潘未及与陈妙常话别即登程而去，妙常急急赶来，在江边雇舟追赶情郎。老艄翁古道热肠，诙谐风趣，陈妙常勇敢大胆，热烈纯情，二人在秋江上演出了一台饶富情味的妙剧，也完成了一幅移步换景的绝妙“秋江”图。

该剧的最大艺术特色在于一老一少演绎的精彩的戏曲舞蹈。整出戏除了老艄翁手中的一只桨，别无其他实物布景或道具，全凭人物精彩的舞蹈来串联和表现：从追赶到江边、船靠岸、系船桩、搭跳板、上船、撑船、拉船、解缆登船，到荡桨、漂流、船行江上，时而平稳，时而颠簸，时而疾，时而缓，一老一少，此起彼伏，亦庄亦谐，配合默契，一系列繁难动作通过丰富的戏曲舞蹈程式得到准确细腻、多姿多彩的表现，带给观众观赏戏曲所独有的审美愉悦。

欧阳予倩谈川剧《秋江》

在北京第一次看川剧《秋江》，是阳友鹤、周企何两位同志演的。一转眼这个戏就传遍了全国，带出外国也受到很大的欢迎。我看过不同剧种演绎的《秋江》，这次又看到周企何同志和和陈书舫同志的表演，觉得还是川剧演得比较好。

这个戏两个角色配搭得很有意思􀀂一个十八岁的道姑，一个七十六岁的艄翁。这里想顺便说明一下：道姑和尼姑不同之处就是前者留着头尖，后者剃光头，但在戏曲舞台上并没有什么分别，一样都是手执拂尘，头戴观音套，身着水田衣(就是用两色布拼成美纹的那件背心。原来水田衣又叫百家衣，是用从许多人家募化来的一块块小布拼凑成的! )道姑陈妙常和秀才播必正相爱，为老道姑潘必正的姑母看破，逼走潘必正。陈妙常得知，只身出走，雇船追赶。恰好遇到一个船夫，他是个富于幽默感、饶有风趣而心地善良的老人。他见一个妙龄绝色的道姑要去追一个青年男子，便成心和她开开玩笑。见她十分着急，他却故意慢腾腾地老不开船。对话很精炼，句句都引人发笑，但没有丝毫庸俗的低极趣味。陈妙常说有钱就能叫他走，他就说钱要得多。最初要三钱银子：给三钱，他又要六钱；给六钱，他又要九钱：给他九钱，他又说要装满一船灯草才能走。又说要回去吃饭；问他家有多远，他锐只有四十里，打雷都听得见。结果他并不要多的钱，妙常给他九钱银子，他还她六钱，只取三钱。这里他一方面反驳了陈妙常有钱就能叫他去的话，同时又显得他是老老实实、规规矩矩，并不见她着急便敲竹扛，也可见劳动人民应有的自尊心。

船开了，白发红颜，青山绿水构成图画。有人讲，这个戏的好处就在无论怎么看总是般在水上。但演员并不满足于这样，却努力在造出美的境界。诗的美，画的美，老艄翁也忍不住吟咏起来。周、陈二位演来极为自然。他们的动作纯熟、圆润，而节奏随着人物的感情不断有变化。每个动作都看得出明确的目的性，不是为舞蹈而舞蹈。老艄翁不必卖弄腰腿工夫，陈妙常也无需着急耍水袖、弄拂尘。一个摇着船，说说笑笑；一个面对江景，感怀身世，怀念情人。秋风送凉，水波起伏。一个悠闲自在，一个心急如火。演出来真切生动，看过后余味醇然，一气呵成，有珠走玉盘之妙。我有一首绝句为赠：“云掩柴门泪暗弹，樊笼冲破勇追潘。歌舞情态诗兼画，一曲秋江中外传。”