汉剧《货郎计》是一出好戏，内容好，主题鲜明，故事曲折，剧情安排处理巧妙。在编写或表演上，这个戏对传统艺术与方法的运用，也有不少成功的地方和新的尝试。

《货郎计》的编写，很少滥词废语和不必要的情节，而在一些如“胎计”“埋奸”等关键性情节上，则详尽抒写，把我们公安人员的勇敢机智表现得淋漓尽致。故事比较完整动人，情节曲折巧妙，一个矛盾紧接一个矛盾，一个高潮推向另一个高潮，有起有伏，有层有次，人物之间关系复杂，脉络分明，另外，这个戏的编写方法不仅学习运用了传统，同时也有些地方发展了传统。比如分幕分场问题，它已不是象老戏那样分场，也不象话剧或新歌剧那样分幕，而是根据剧情的需要采取了两者相结合的办法，对重大事件就场面集中地写一幕，小的情节交代只来个过场，这样做就使重点更加突出。

在表演上，《货郎计》对传统艺术唱工和做工的运用，有其成功之处和一些创造。汉剧唱的基调西皮、二黄，单以它来表现今天复杂的斗争和丰富的生活，显然是不够的，这个戏里除以皮黄为主外，还创作了一些更能表现内容的新曲，即使是皮黄的运用，在节奏的快慢，过门的长短，都作了较适当的处理和增删。汉剧小生是唱假嗓的，但要这个戏的货郎唱假嗓不仅是破坏了一个英勇的侦察员的性格，也会引得观众啼笑皆非的，现在改唱真嗓，很好。做工方面，这个戏既不是硬搬传统，也非“话剧加唱”，而是较恰当的运用一些传统技巧表现内容和人物性格，比如戏中那位蒋匪方司令，一登场几个动作就很象戏剧的花脸，但也不完全是花脸的动作，而是把历代舞台上的反动统治者溶在新的形象中。货郎和另一个扮接生娘的的公安侦员的表演，他们赶路的圆台，说话的举手投足，过山越涧的“筋斗”，都运用了传统的表演，而且运用自如，使人觉得很舒服。末场的武打也处理得较好，打者手拿的不是剑戟，而是现代的枪，可是打起来却运用了传统的武打，打得合理顺眼，这些都是较好的创造和尝试。这值得一提的是服装设计，货郎、接生娘等表演较好和服装是有关系的，如货郎内衣是白衫扎布带，外还披一件衫，这样就象武松那样可以利用“助马”的带和“披风”演戏，接生娘那件护士服也象青衣的裙那样有助于表演。这里说明，现代剧的运用传统，问题不在于是否可以或会不会别扭，而在于是否根据剧情需要来运用，在于运用的时候有没有做到各方面的协调统一（比如服装、化装、舞台设计等）。汉剧《货郎计》在这方面所做的努力是值得称许的。

当然，这个戏在运用传统方面并不是完美元瑕的，人物的描写还不够深刻，有些人物语言动作住不强，所谓“词中有戏”还做得不够好。表演上还较琐碎，未能象传统老戏那样，整个戏构成一条不可分割的表演线，这是有待今后不断去摸索创造的。