双休日没有事情，咱索性把崔兰田师徒的唱段《九尽春回杏花开》仔细听了听。这唱段，又称《站门楼》，是豫剧《桃花庵》的重要唱段之一。这段唱里，窦氏所表现的情感，有对久无音讯丈夫的盼望，也有失望和绝望，还有青年妇女守活寡的悲哀和无奈，更有对自己膝下无嗣的忧虑和惆怅，可谓百感交集。

早年的崔兰田大师，声腔浑厚靓丽兼而有之，她演唱的《九尽春回》，板眼正，声腔稳，人物性格情感把握非常准确。悲哀、无奈、忧伤，成了这段唱的情感基调。崔大师的声腔里，那从容不迫的演唱，带着低沉的悲哀哭泣，让人感觉窦氏心里悲哀，心里忧伤，感到她的内心在哭。特别是那个“我的张才相公”后面的长鼻音，更是沉吟，悲哀，失望，惆怅情绪的流露。整个唱段，只有在“九尽春回杏花开，鸿雁飞去仔燕儿来”的时候，才略微显得轻快。当然，那是主人公看到春暖花开一瞬之间的兴奋，大师的表演如此细腻！但是， “蝴蝶儿双飞过墙外，想起来奴的丈夫叫张才”， 触景思人，唱腔自然而然就深沉起来。接下来的叙事，崔大师用宽厚，深沉的唱腔，节奏明显，慢慢叙，缓缓道，悲哀失望的情感，随着演唱步步加深。直到门楼上，窦氏又一次看不见自己的丈夫归来，：“哭声我的夫啊，你回来吧——”这时候，崔大师的声调高了起来，窦氏的情绪终于压抑不住，情感到了高潮！

郭慧兰是崔大师的高足。郭慧兰的唱腔，继承了崔大师的浑厚，又带着一番温柔。当然，委婉大方更是难得。郭慧兰老师演唱的《九尽春回杏花开》，委婉含蓄则是自己的独特风格。郭老师的这段唱，不疾不徐，不愠不火，细细品来，别有一番风味。窦氏那悲哀，失望，惆怅，忧伤，郭慧兰老师则是把它压抑在声腔的深处，听过之后稍加品味才能悟出真谛。同样是“我的张才相公”后面那个长鼻音，那高高低低，婉婉转转，咋听似乎轻佻，细品才见真章。有人说郭慧兰老师“青出于蓝而胜于蓝”，是不是就因为这原因呢？总之，郭老师的唱段，温柔委婉含蓄，品味的空间大，《九尽春回》就是典型。

张宝英老师的唱腔，靓丽甜美，然而靓丽而没有拔尖，甜美不见花沙，没有一丝一毫的浅薄，又带着女性特有的性感特征，这极为罕见。张老师演唱的《九尽春回》，和崔大师、郭老师不同，流畅自然，把那些惆怅、失望和悲哀，只是在其中的个别声腔里才有流露，让它时隐时现。这就把握住了窦氏女含而不露，大智大慧的性格。那窦氏，刚强智慧，度量宽洪，虽说是女流，却赛过一般男子汉，应该喜怒哀乐不见于形色，凄苦悲哀强压在心里，凄苦，无奈，忧伤，悲哀，只能在言语动作表情上偶尔一现。张宝英老师这样的唱法，驾轻就熟，恰恰把这样的性格把握得恰到好处。

郭慧兰，张宝英，同是崔大师的高足，一个继承浑厚，一个继承靓丽，又都有着自己的特色。《九尽春回杏花开》，她们的演唱既有对崔兰田大师的继承，又有各自的特色，都把窦氏的内心情感抒发得淋漓尽致，都给观众戏迷带来美的享受，让人感叹，让人遐思。