情节奇 结构巧 人物活：潮剧《两县令》印象

读罢英群兄的《两县令》，不禁为潮剧又得佳作而庆幸。因此，《南粤剧作》编辑部嘱我为此剧写一短文时，虽杂务诸多，仍欣然从命。

剧本写的是两个县太爷断案，几经周折，扶正压邪。虽非犯上安民，无大气磅礴之势，却是力挫狐鼠，有出神入化之奇。要说奇在哪里，还是先从故事梗概谈起：枭情绝义的揭阳绸庄老板郁天盛，发迹后存心抵赖曾向其姐郁氏借银的老帐，新任揭阳县令朱某虽察其奸，但苦无人证物证。郁氏无奈，诉之于海阳洪县令。海阳令以假制假，助朱断案，判郁天盛家产全归郁氏。岂料郁天盛再施辣手 ，置善良的郁氏于死地，强夺郁氏螟蛉巧英的契约，尽占其财产。此时，又是掌 握不到物证的揭阳令，却大显身手，终使郁天盛服罪。两县令断案，凭着机智与 法制，从全无凭证而证据确凿，治恶人，伸正义，此一奇也；一剧写两案，后案 更比前案难，构思新颖，手法独特，此二奇也；夸张县官的舞台行为而不造作， 虚构县官以假制假而不失真，非是随意编奇事，奇事只从情理来，此三奇也。有 此三奇，故能引人入胜，扣人心弦。

《两县令》的谋篇布局，确有巧妙构思。一剧写两官判两案，是个难题，弄 不好，会成“吕”字般的两大块。拾珠成串，便是功夫。从人物来看，从头到尾 ，两案的犯案者、受害者相同；两个县令当中，第一次是海阳令主审，但离不开 揭阳令，第二次虽是揭阳令独自审案，而设谋用法，却仍然是受启迪于海阳令， 海阳令人不在而神在。人物关系互相牵连，人物行动前后呼应，戏便顺了下来， 连成一体。再从戏剧冲突来看，朱县令有这样的一副对联：“真克假，何妨假攻 假；法护正，终归正压邪。”不妨说，这是全剧矛盾冲突的概括，七场戏都紧扣 这根红线次第展开，有张有弛，波澜起伏，尾场掀起高潮，解决矛盾。这出戏还 有一个特点，就是戏剧悬念有着巧妙的安排。请看，揭阳令无凭难判案，海阳令 竟预言“三天内可见分晓”，颇有高深莫测之感；海阳令派人假扮富商，把郁天 盛“引渡”到海阳来，也未知这个葫芦里卖的什么药；直到海阳令运用迂回战术 ，与郁天盛较量一番，让郁天盛搬起石头砸自己的脚时，才猛然抖开“包袱”。 其后，巧英的契约被郁天盛抢走，成了揭阳令的一个大难题，令观众焦急；揭阳 令苦思无计，拼命搬书翻卷，更添观众疑虑；似乎是山穷水尽，霎时间月朗云开 ，坏人收监，喜迎春节，于是大快人心。这样，使观众随着人物越险滩，过平原 ，其味无穷。

戏剧创作的中心是塑造人物形象。两县令的艺术形象，是有血有肉的，是有 现实意义的。他们有着共同的性格特征，但同中有异，刻划的深度和侧重点都有所不同。首先，当官为民是两个县令的性格核心。海阳令出于为民，才允郁氏越 境投诉之所求，如不能为民伸冤，便辞官归故里，“学那陶令乐山水，莫管人间 是与非”。揭阳令“一心要为民作主”，一上场所表现出来的厌恶豪绅富贾的奉 承、同情无辜受屈百姓的言行，即已显其本色。他自撰一联：“县衙时时向外开，日开夜开；百姓人人好进来，男来女来。”贴在衙门口，以昭百姓，以明心迹 ；他“官瘾”甚大，根本不想辞官，但与那种表面为民实为己、一心只望快升官 的人，有着天渊之别。可以设想，这类人物大约是不会以权谋私、以权谋房，或 图谋什么不易外露的一己之利的。其次，多谋善断，勤学多思，也是两个人物的 光彩品格。好官、清官要为民造福，当然是本领越大越好。懂得为民须“本领道 行深”的海阳令，果有机谋，导演了一场以假制假的喜剧，打击恶棍，但又不越俎代庖，主动请揭阳令到公堂宣判，十分得体。剧本对揭阳令的刻划则更为突出 。他本是个办事有章法、有才能的父母官，但他并没有因此而徜徉于自我感觉良 好的醉态之中，爱面子，摆架子，掩盖自己之短，否认他人之长，而是虚怀若谷 ，不耻下问。剧中对他受到启发后，翻遍《大明律》、《韩非子》、《包公案例 》、《晏子春秋》、《刑法制》的夸张描绘，实际上是他学法用法，以法治人， 出奇制胜的形象表现，是写他的高明。第三，勤奋踏实，埋头苦干，是“青天” 形象的重要侧面。这两人办起事来，不顾自己，废寝忘餐。海阳令“身为七品小 县令，常把三更当天明”，只争朝夕，三天破案。揭阳令“睡不对时食不对顿， 初一忙到廿九夜”，这种以苦为乐、自讨苦吃的舞台行动，比海阳令揭示得更为充分。他的书僮说得很有趣：“当清官，真辛苦，当贪官，万人骂。世人都道做 官好，我看做官是担枷。”既有真话直言，又有诤言反说。还须提及的是，剧本 虽名为《两县令》，但以揭阳县令为主，对他的个性刻划，也颇突出。这里且不 说他为人如何不拘小节，对待下人如何不囿礼仪，一言一行如何具有喜剧色彩， 单就渲染他那顶乌纱帽，用以传达人物的神情意志而言，也是很别致的。一开场 ，他的书僮戴上乌纱帽坐轿进城，引出了世俗之辈“敬帽如敬官”的“拜见乌纱 帽”丑剧，反衬了揭阳令的清风傲骨。郁天盛认帽不识人，嘲讽只有戏台上才有 清官，也挨了揭阳令的当头一棒。尾场，如果说揭阳令脱帽与下人“平起平坐” 喝酒吃肉，戴反了乌纱帽的“醉青天”神态，以及发誓“伸冤不了，老爷我这乌 纱帽就交还朝廷”等等，都能使人物传神的话，那末，全剧结束处则更是画龙点睛的一笔：他除夕结案后，已是五更，正欲伏案一睏，书僮见状提醒他：“你要 睏，这乌纱暂且拿起。”揭阳令却明白无误地答道：“啊，不行不行。这顶乌纱 帽，我可得时时戴着。若无这帽，像郁天盛这类恶人，我还治伊不住！”接下去 的舞台指示是：鞭炮声大作，锣鼓喧天，聚光灯射在乌纱帽上，大幕至此关闭。 这种“曲终收拨当心画”一般铿锵有力的结束，不仅深化了主题，而且别具一格 ，收到余音绕梁、耐人寻味的艺术效果。

诚然，此剧尚有瑕疵，如弟杀姐一场嫌累赘，甚至可推到幕后，只让巧英口 头交代即可，这样也便于腾出更多的篇幅写揭阳令，也可免全剧艺术风格不统一 ，等等。

海滨邹鲁，人杰地灵。二市八县，至今仍是丝竹不断。我们无须讳言戏曲的 不景气，但潮剧的编导演音美，能征惯战，是振兴广东地方戏曲的一支铁军。十 年开放改革，佳作迭出，就是一个有力的证明。道路艰辛，难阻有志之士；披荆而上，美景更在险峰！