潮剧闹“剧本荒”已非一日之事。

这些年，剧团无“米”下锅现象普遍存在，于是乎不得不如八仙过海各使奇招：一些历史较长、积淀较厚的专业团，通过翻箱倒柜、挖墙角，拿祖宗留下的名戏“炒冷饭”，成了十足的“啃老族”，而效果如何不待言喻；“家底”较薄的剧团，则只能靠购买剧本和翻演别人的剧目“度日”。偶有一两个新戏，总不难发现剧情重复、情节雷同的迹象，可即便如此，对戏界仍似是久旱遇到甘霖，少则三几个，多则十个八个团同时拿来演，有的换个戏名，有的改头换面，有的干脆原封不动，新瓶老酒，你唱罢我登场。可有谁知道，这热热闹闹的背后，是观众冲着新戏却重睹“旧剧”的扫兴，是同一演出地出现“撞戏”乃至剧本版权纠纷的尴尬……

潮剧真的没有题材了吗？

当然不是。且不说闳大广博的中华五千年文明是创作的一个宝库，单是人文荟萃、先贤辈出的潮汕本地，便是一块创作剧本的沃土，那世代孕育流传的众多充满传奇色彩的风物传说可谓俯拾皆是，粗略一算便有上百千个，诸如明代状元林大钦、国舅陈北科等等，这些潮汕人喜闻乐见的本土人物故事，不正是剧本创作的源头活水，是现成的鲜活题材吗？只需就地取材，稍加发掘加工，不就是一出引人入胜的好戏吗！

事实上，在此之前已有不少成功范例。如人们耳熟能详的潮剧爱情戏《陈三五娘》、《苏六娘》，爱国戏《终南魂》、《辞郎洲》，地方民吏戏《韩愈治潮》、《陈太爷选婿》，民间故事戏《金花牧羊》、《龙井渡头》，华侨戏《回唐山》、《金龙银凤》、《红头船》，新编古装戏《翁万达主婚》、现代戏《老兵回乡》等，就都不失为本土题材的好戏。其中不少已成为观众难忘的经典，历经多年依然受到一代又一代人的喜爱。而与潮汕蕴厚的人文相比，这些剧目只不过是宝山一角，大量珍贵的乡土题材，尚待有人去开发。

在我看来，创作本土题材戏，一来可丰富潮剧剧目，使“剧本荒”得以改观，二来通过戏剧的演出，传播和弘扬潮汕文化，让后昆认识乡土人文，何乐而不为呢？特别是最近我市已被国务院批准作为华侨经济文化合作试验区，这等好事对剧种亦是一个重要机遇。作为本土艺术瑰宝，潮剧在繁荣地方文化、发挥育化功能方面不仅不能缺席，相反还应更有所作为。

说到底，散落于隅角的本土人文故事，等待着慧眼的发现，只要我们潮剧的编剧们多动动脑瓜，何愁无料，好戏还在后头哩。