秦腔《周仁回府》常被津津乐道陕西的七代“活周仁”即李云亭、刘毓中、雒秉华、赵集兴、黄金华、任哲中、李爱琴。

七代“活周仁”中，早期多是须生应工小生扮，这是戏曲的传统、是为了解决人物外部形象与内在气质的矛盾。（还有种情况就是为了让一出戏中重要的两个角色，在表演上不相 “犯”。类如、秦腔<甘露寺>乔玄、<抱琵琶>王彦龄、都是花脸应工老生扮）；“周仁”后来小生到须生的转变，任哲中起了很大的作用，任在乾县“晓钟社”学艺，在范紫东的提携下他的《周仁回府》脱颖而出。到今天任哲中归于小生行当的表演成为《周仁回府》“新传统”。

“七代”以后，任先生尚健在时其弟子胡屯胜曾有一时被誉为“八代活周仁”。

胡屯胜是任的高足，客观的讲他的嗓子条件和做派都不特别突出。但胡屯胜的意义在于、他作为“研究院”早期“新派小生代表”走讲人们视野，实践了唱法的的转变又较完整保留了任哲中的韵味，使人们耳目一新。相比之下“研究院”还有个唱“任派”的任经虎（曾出版《周仁回府》磁带）韵味酷似“任派”、唱法也走任先生的路子，其影响却不及胡。

任哲中的小生影响在当代几乎无人能比，胡屯胜承担了“任派”唱腔历史转型的角色。京剧界有人评：谭富英当年拜师余叔岩、用余派的腔唱谭派的韵味，被人认可为“新谭派”。当然胡屯胜是不能与谭富英老板相比，但如果论及英年早逝胡屯胜的意义这个例子是否也有些启示？
“研究院”是80年代开始的秦腔声腔改革的始作俑者。相比着力最大的行当小生、花脸中。小生的收效明显，影响了当代秦腔小生男声的演唱方法。花脸的改革流于理论研究、实践收效不是很大。秦腔的定调高，对男声近乎残酷。所以男演员培养的“成活率”很低，（现在许多院团多女小生、女须生至少有此原因。）男小生的改革借助以西式美声方法作为声音训练的基础，不再强调传统小生宽音大嗓的喉部用力，其形成唱腔“高”“尖”“亮”模式也影响了人们对小生行当表演的欣赏习惯。

虽然这种改革引起争议，但提出结合剧种特色解放男声、增强男声演唱的适应性，这方面的探索是有意义的。

李小峰是近年“新派小生” （事实上没有这个概念，我只是为了表达方便）的佼佼者、并且声音、架子条件都好，《周仁回府》人气很高，但他依然延续着胡的路子，也未脱“任家戏”法门。“活周仁”既然是好事者起首，爱家响应。“代”的提法虽在大众圈子多少也有些学术意味。这里所谓“代”我理解是主要指表演风格影响力。

所以如果现在称其“九代活周仁”我个人认为意义不大。他尚年轻艺术还有很大的发展空间。