我作为一个戏迷，很少开口唱，又没有学会拉弦，所以对豫剧板式这一块较为生疏。比如说二八板分那么多种，什么慢二八啦，什么中二八啦，什么二八连板啦，什么紧打慢唱等板式也搞不清楚（且不说呱嗒嘴、垛板等衍生板式），作为一个外行人，本文也来说说豫剧中的“三起腔”，未免有些班门弄斧的感觉。

好在“三起腔”比较简单。与其说“三起腔”是一种板式，倒不如说是一种行腔形式。因为三起腔在慢板及二八板中都经常使用，倘若说成是板式，与慢板、二八容易撞车。不过有人说是一种板式也未免不可，约定成俗么，是指一种特定的行腔规律。

所谓“三起腔”，乃指演员唱一板戏时，在演唱第一句唱词时，分三次唱完，即三次起腔也，也称“三搭腔”。因为“三起腔”就是那么一二句，很短。因此我为说明问题选用视频时，没有再进行截取，那样反而零零碎碎，故我从网上找来视频直接就用，多出部分你想看就看，不看也罢。

（一）豫剧二八板中三起腔举例

结合板式来说，若以二八板起腔，可用下面例子说明三起腔。

【例1】唐派《南阳关》“西门外放罢了催阵炮”唱段。

第一腔唱词故意不唱完，留了一个“炮”字，只唱到“西门外放罢了催阵——”为止。接着第二腔，把前三个字也空出，只唱后半句“放罢了催阵炮”。最后一腔才完完整整地把“西门外放罢了催阵炮”这句唱词唱完。这三次起腔很明显，紧接着唱“伍云召我上了马鞍桥”就行了。

视频：豫剧《 南阳关》“西门外放罢了催阵炮”唱段    唐喜成演唱

【变化】第一句起腔形式较为稳定，就是那“三起腔”了。第二腔也变化较多，较典型的就是被称作“加帽”形式的“单头韵”或“双头韵”。下一句“伍云召我上了马鞍桥。”这是最基本的一句腔形式。如果采用“加帽”的唱法就变了，如“伍呀伍云召（单头韵），伍云召我上了马鞍桥”，很明显，是将第一词组“伍云召”重复了一遍，从而使下句一腔式变为两腔式结构（注意上面唐喜成先生采用了“单头韵”唱法）。还有一种“双头韵”唱法：下句“伍呀伍云召（单头），我伍呀我上了（又一单头），伍云召我上了马鞍桥”。两次单头韵的连续出现，即成了“双头韵”，这样一来，使下句腔有原来的一腔式结构变成了三腔式结构。小宝寻找下句也是三起腔的唱段，费了好长时间也没有找到，以后再说。

【例2】豫剧常派《五世请缨》“一家人欢天喜地把我来请”唱段

这一句就是二八板的“三起腔”，不过是旦角唱腔，其中加的衬字多一些，形成许多花腔，听起来相当花哨。
一起腔：“一家人欢天喜地呀，哪哈呀哈哈”

二起腔：“喜地呀啊哪哈咳咳咳咳咳，把我来请哪咳呀哪咳呀哈咳，依呀哪呀咳，哪哈依呀咳，哪哈咳咳，哪哈咳咳，哪哈呀咳咳，哪哈呀哈依依依依依，哪咳呀咳咳”

三起腔：“一家人欢天喜地呀把我来请”，紧接着下一句是“佘太君我穿宅越院来到前厅”。

视频：谷秀荣《五世请缨》选段“先王爷封我是长寿星”

（二）豫剧慢板中三起腔举例

豫剧慢板中的“三起腔”，同二八板“三起腔”基本结构相同。也先看几个例子，请注意都是粗线条的，例如【例5】中花腔的处理，就没有显示出来。

【例3】陈派《三上轿》“崔家女一阵阵我泪如梭”唱段

一起腔：“崔家女一阵阵我泪如——”

二起腔：“一阵阵我泪如梭”

三起腔：“崔家女一阵阵我泪如梭。”

然后接唱下句“哭一声老公爹，再叫我的老婆婆。”

A/陈素真《三上轿》“崔家女一阵阵我泪如梭”唱段

B/豫剧 《三上轿》选段 田敏演唱

（注意第一句唱词改为：“崔氏女一阵阵我泪梭梭”，三起腔结构仍同上）

【例4】豫剧刘新民 《刘墉下南京》 “朝事已毕下龙庭”唱段

一起腔：“朝事已毕下龙——”

二起腔：“已毕下龙庭。”

三起腔：“朝事已毕下龙庭。”接着唱“走出来本宫一品卿”。

视频：豫剧刘新民 《刘墉下南京》 “朝事已毕下龙庭”

【例5】豫剧《刘墉回北京》 “国母娘降下来懿旨一统”唱段

一起腔：“国母娘降下来懿旨——”

二起腔：“降下来懿旨一统。”

三起腔：“国母娘降下来懿旨一统。”接着唱下句。

视频：《刘墉回北京》 “国母娘降下来懿旨一统”唱段   谢庆军演唱
豫剧“三起腔”还有许多变化，本人不太懂豫剧乐理，且乐理知识因流派，因演员，因乐师不同而异，让我无从深入探究。本文收集的“三起腔”知识虽很简单，但应用较为广泛。生旦净丑各行当，喜庆的，悲伤的，叙事的，抒情的唱段都可以使用。而且常用在一板戏的开头，观众对演员是“先看一步走，后听一张口”，就知道你唱的如何，如果起头起好了，这段唱腔就成功了一半。所以演员通常很看重第一腔，总想开始就给观众留下一个好印象。
还能再找一些“三起腔”的例子，先这样吧！