前年，吴玲儿随广东潮剧团来访，在《荔镜记》中成功地扮演了黄五娘，赢得了人们普遍的赞许，这次，在《王熙凤》中担任了戏份繁重的尤二姐，对于一个体态窈窕、年轻俏丽的女演员来说，如果在外部技巧、身段动作上下功夫，要想取悦一般观众，也许并非难事，而要深入开掘，体验人物性格、心理特徵，并将它鲜明地洗炼地体现在舞台形象中，却需要更高的造诣和艰辛的劳动，吴玲儿正在这方面不图省力轻捷，潜心砥砺，显示她在艺术创造上的才华和积极探取的精神。

要塑造好尤二姐的形象，确实是对吴玲儿的一次严峻考验。这是一个和五娘性格迥异的人物，是一个依人门下，自卑轻信，甚至愿委身为妾的弱女子。演员的生活阅历、性格气质和人物相距甚远；又不象演五娘时有姚璇秋的范本可供摹仿。更重要的是，当贾府掀起了争权夺利的轩然大波，尤二姐不幸被卷入了旋涡的中心，一会裹挟在半空，一会被摔落在水面……她抱着一线微弱的希望，忍辱苟且，直至在幻灭中辨清了朱门的丑恶，默默地以死发出最后的一声呐喊……。

矛盾冲突的错综复杂，人物心理活动的波澜起伏，对演员创造形象提出了不少难题。但是，吴玲儿在导演、老演员的启发诱导下，能够深入人物内心世界，洞幽察微，不拘泥于固有的成法，在“诱婚”场基本上以闺门旦的程式来表现，随着情势推移，逐步融化为青衣的格调，恰切地刻划了人物艳质如蒲柳，随风而逝的性格发展。使这个凄楚的悲剧形象，显得委婉深沉，分寸得当，具有独得的艺术魅力。

在表演上，她另一个显著的特色，就是牢牢地把握住人物性格的贯串线，在情节发展的流程中，尤其是在矛盾冲突中迸射出火星之处，抓住短暂的瞬间，动中取静，静中显动地揭示出外形形象丰富的思想内涵和感情变化，因此，尽管角色自身的性格和与其它人物的关系纷坛复杂，变化多端，却显得脉络清晰，层次分明。例如“诱婚”场，独自凝眸对镜的无限幽怨，贾琏踩住衣袖不让离去的惶乱，接过定婚戒指后的为难……在相对静止、停顿中，鲜明地揭示人物性格的特徵，展现了一头无辜的羔羊是如何被一步步地牵到祭坛前，成为贾府内讧的牺牲品。“诓尤”一场，听到琏二奶奶的突然到来，慑于淫威的尤二姐慌忙将门关上，紧紧按住，继之，恍然省悟到此举无能拒虎于门外，倒退几步之后，如泥塑木雕的呆立……都极其生动地勾勒出狂飙将至，这个孱弱的灵魂无法遏制的震荡、颤栗的情态。特别是“逞凶”场，腹中胎儿被打下，在极度痛楚中，她两眼发直，争扎着用手指着王熙凤，强弩不发地唱：“今日方知你恩情”……以及“接驾”场麻木地盯着定亲的戒指，异常淡漠地说：“我明白，越看越是明白了！……”都是在这有限的瞬间，寓热于冷，使之冷彻骨髓，具有深刻的内在力量，不由人不为之鼻酸泣下！这种善于在稍纵即逝的一瞬，操纵自如地运用相对稳定的造型，把戏做够演透，不仅能够强化观众的艺术感受，给人留下隽永的回味，而且能够使表演起伏跌宕，徐疾有致，宽窄得体。因此，当我们闭目静思时，苦尤二的形象便从这一个个的画面中跃出，令人难以忘怀！

重睹芳华，我们祝愿吴玲儿在艺术创造上锲而不舍，去摘取更加丰硕的成果。