本来和我一同调出到地区文教局的陆洪非同志，也被调去省剧目室工作，改为专职创作干部，大概在四五月间，他突然来到安庆，到文化馆向我说，他想把《天仙配》这个戏再继续加工整理一下，并和我商量要我把改编本《天仙配》借给他参考，其实他是为1954年华东会演作准备工作的，但我不知道华东会演的消息，他也隐瞒没说。我因行政工作缠身，也没时间去加工修改。况且此剧从立意到如何改，如恢复董永劳动人民身份，该保留哪些场，删除哪些，最后以悲剧结束，这些陆洪非都十分清楚。所以我毫不犹豫，慨然应允。立即把改本交把了他。至于以后会遇到那些问题，我想也未想过，老陆是老朋友老同事嘛，我相信朋友。到了夏秋之交吧，丁式平同志衔命来到安庆，到文化馆找我，说老陆已把《天仙配》本子整理好了，省团里青年演员多，计划到安庆市借民众剧场排练一下，由乔志良导演，排好后就在安庆试演，就便请安庆观众做个鉴定。我欣然同意，并向民众打了招呼。把舞台让他们排演。不久，剧团排演结束、彩排时请我们有关同志去看了，初步演出基本是成功的，整个框架和我的改编本基本一模一样，从“辞窑”起，中经“鹊桥”、“织绢”，到“分别”为止，以悲剧结束。只是“鹊桥”一场，陆洪非在渔樵耕读赞词上下了点功夫，把唱词重新加了工，语言也很美，如无旧诗歌的基础，是断然改不出来的，唱曲听说也经王文治同志改写了。更重要的是乔志良他运用了京昆中的舞蹈动作，把这出戏改变成一场小型歌舞剧，这比原来让七个仙女站在桌子上，让渔、樵、耕、读四个演员走过场，从左到右，陡然起了质的变化，充分体现了古典戏曲这一综合性艺术的优良传统。这场戏算是起死回生，站起来了，乔志良同志是立了一大功的，这绝不是一般出身话剧的导演能办得到的。本来“鹊桥”和“路遇”、“织绢”、“分别”便构成了这本戏的四大支柱，好比四条腿的板凳，便站稳了脚跟。说明它像一个闺中少女，已经成长得可以出嫁了。我非常高兴。

第二天，我便在文化馆三楼召开了一次座谈会，我主持会议，接着便请剧本整理者发言。老陆这时倒也谦虚，说“这个戏是我参考班馆长的改编本加工而成的。”我在兴奋之余，会后便给《安徽日报》写了篇剧评，没有点明作者是谁，也没有提及乔志良的功绩，事后我没有把文章剪下，相信陆洪非会保存下来的。

节选于《振风》2013年第1期