中国戏曲的行当有生、旦、丑、净之角色，其中旦是很重要的角色。潮剧的旦角，更是很令人瞩目的。旦角可因扮演人物之不同，又可细分。而花旦则是其中之较重要者。从整出戏看，她的意义仅次于女主角，是很重要的配角。但也不能小看她的，虽说是配角，有些戏却是缺她不得的，有了她可以说是满台都有戏了。

我们观看过的潮剧经典，比如《苏六娘》，又何尝能够忘了戏中那个鬼灵精似的桃花，如果没有桃花，这出戏该多乏情趣哦。还有《陈三五娘》中的益春，《张春郎》里的小红，《陈太爷选婿》里的彩凤，《闹钗》中的小英，等等，有了她们就有了更多的戏好看，也有了更多的笑声和趣味。当然，这必须演得好，鬼灵精怪，或俏皮灵秀，或聪明伶俐的，她要演得出彩，引人注目，又要把握好分寸，不能抢了小姐的风头，是够难为她的。这几十年来，潮剧舞台上也有过不少十分出色的花旦演员，如黄瑞英、萧南英、陈旭闺，等等，她们为潮剧舞台创造了不少动人而美丽的艺术形象，也让广大观众留下了深刻与甜美的印象。

现在的潮剧舞台，有没有好的花旦？花旦后继有人。这是笔者国庆前在市岭海丝竹社和广东潮剧院联合举办的潮剧获奖折子戏展演活动中的一个欣喜的发现。演花旦的是广东潮剧院一团的青年演员戴淑刁。她的出色表演赢得了观众们阵阵肯定的热烈的掌声。

她是如何苦练成功，并在舞台上尽展风流的呢？笔者对此深感兴趣，因此就有了解她的念头。

吃得苦源于热爱

戴淑刁是一位生长于南澳的渔家女，她的家庭与潮剧根本不搭界的。但是，南澳岛很活跃的潮剧表演，却对小淑刁带来了美丽与神奇，这就在她幼小的心灵栽下了艺术的种子，她特别喜欢跳舞和潮剧。有时比如有潮剧表演时，她几乎是不断地追着看。或者正是这种痴迷，才使她后来执着地报考汕头文化艺术学校。

而踏进了汕头文化艺术学校时，她就开始感受到潮剧悠久与神奇的艺术魅力。她暗暗下决心，要以热爱为动力，去努力学习潮剧的表演艺术，为潮剧的传承尽自己的力量。应该说，业余的热爱与真的进入其间的苦练，是完全不同的两码事。潮剧的基本功是唱、念、做、打，但说说容易，真要练起来，可就不简单了。因此，她已经记不清自己起五更熬半夜，那些年月中流了多少汗水，却只记得自己总在没夜没日地苦练着，终于，功夫不负有心人，她以出色的成绩，得以进入了名星荟萃的广东潮剧院一团。

能够进广东潮剧院一团，对她既是一种幸运，却也是一种压力。果然，刚到一团，她就被安排演《大难陈三》中的益春。此剧是老艺人叶清发先生的传承剧目。如此重要的戏，压到戴淑刁稚嫩的肩上，虽然是一种信任，压力可也真的不小。戴淑刁倒也没有退却，而是知难而上。于是排练场上就常常见到她的身影了。先跑圆场，十二个基本动作：开手、合手、单指手、双指手、内心手、外心手、单分手、双分手、赞手、拱手等等，不能马虎，她在老师指导下，一丝不苟地训练，直到合乎规定。已经忘了练了多少回，好像手都麻木了，连一点感觉都没有。可是，如此苦练却使她受益匪浅，不但基础扎实，也学到了老艺人认真的工作态度。一出戏练下来，她也开始走向了成熟。后来，她又演《刺梁骥》中的邬飞霞，当然经过一番苦练之后，她也有了让人满意的表现。

揣摩角色形神似
同样的花旦，但《陈三五娘》里的益春，与《苏六娘》中的桃花，分明是不同的。如何表演得恰如其分？戴淑刁可谓是煞费苦心的。她曾经请教过老艺术家黄瑞英。黄瑞英语重心长地对她说了一句话，“演好花旦这个角色，要追求形似，更要追求神似。”这是老艺术家从长期的艺术实践中体验的真谛，却让戴淑刁一下子豁然开朗，并终身难忘。

她先学习程式，又超越程式，更进一步去揣摩剧中角色。不同的人物，年龄、出身、性格都不相同，她们所表现出来的舞台形象，又哪儿相同？基于此，戴淑刁经过对具体人物的认真揣摩，终于在舞台上塑造出性格鲜明，形象生动的不同人物。

笔者对她表演的益春，尤其欣赏。在“观灯”这一场，但见她水灵灵的眼睛透出聪慧，婀娜多姿的身段动作十分俏丽，那宛如行云流水的圆场功，传递出观灯的喜悦心情。而“扑蝶”这场中，益春宛如戏眼，没有她的出彩表演，就没有后来更多的戏。她是那么灵巧，又是那么聪颖，在轻松的气氛里，她巧解矛盾，把五娘的微妙的内心点破。可以说，没有益春的演得好，这场戏就没有什么看头了。说到表演的体会，戴淑刁说，花旦表演最难把握的就是一种韵味，要以人物的内心发展为依据，抓住动作的流程要点，使动作更具美感，有合乎人物性格的表现。好个戴淑刁，不但戏演得好，还上升到了理论，难怪她是如此的得心应手。

敢于创造出新意

艺术要发展，不能不创造，有时候看某个演员的发展，不是看她如何对前人的亦步亦趋，而更是看她如何在对前人的继承同时，有自己的创造。当然，相比之下，这要更加的难。我们从戴淑刁的表演中，却是很高兴地看到了她有所创造的努力。她果然没有令我们失望。

她对笔者说，潮剧界有一句谚语：师傅传入门，修行在个人。都一样的传授，为什么有的就那么出色？这就是个人的领会了。戴淑刁是个对艺术非常有悟性的人，她深知艺术要发展，就不能满足于传统，必须与时俱进，有所创新。如何创新？戴淑刁以生活为师，在表演中巧妙地溶进了她对生活的更多的观察。如在演《周不错》中的周玉花时，她就悉心地去揣摩生活里如何细心照料盲人的动作，并化进表演动作之中，既充满生活气息，又创新了潮剧的表演程式，使人物更具现实感和立体感。

还有在《刺梁骥》中她演的邬飞霞，这已不只是闺门旦的角色，更是跨于刀马旦了，如果能够如此依着传统的程式中规中矩表演，这于她这年青的演员，已是够了得了。可是，戴淑刁却不愿止步于此，在苦练基本功的同时，她更从舞蹈上获得启发，并大胆地引进于表演之中，从而，使此传统剧目，散漾出了崭新的意趣。

由于戴淑刁的出色表演，这些年她已获得了省市戏剧表演的多项荣誉，已是很耀眼的一颗潮剧新星。但她还很年青，有对艺术的悟性，有对潮剧的热爱，我相信，她未来的表演会越来越好的。