题中“一人挑两角”该如何理解？它不同于戏曲演出中的“一赶二”。这“一赶二”是说，一个名角能在一出戏中前后能扮演两个不同的角色。已故京剧名家李慧芳在《四郎探母》中，她前饰公主后饰四郎；在《吕布与貂蝉》中，她前饰貂蝉后饰吕布；在一场演出中，她前演梅派青衣的《宇宙锋》，后演言派须生的《上天台》，都可称为“一赶二”。在一出戏中扮演三个或四个角色，自然可称为“一赶三”后“一赶四”了。比方说，著名戏曲表演艺术家裴艳玲在京剧《火烧连营》中，先扮黄忠，再演关兴，继演刘备，最后扮演常胜将军赵云，当然算“一赶四”了。

豫剧中一个演员在一场演出中先后扮演几个角色的也有，不再列举，不过像高兴旺在《春秋配》中的“一拿三”（小旦、小生及泼辣旦），不能列入“一赶三”，因为他是丑角插科打诨的即兴演唱。豫剧大师陈素真在《三拂袖》中，几乎要场场更换戏装，先后转换小姐、仆女、小生、武将等多个行当，因为还是演的同一个角色只是展示的行当不同，所以还不能列为“一赶u425”的范畴。

我查到陈素真的“一人挑两角”的戏有两出：一出是是她早期作品《柳绿云》，可以出演主角柳绿云，也可以出演配角韩玉萍；另一出是50年代从桂剧移植过来的《拾玉镯》，既可以扮演女主角孙玉姣，又可以扮演男主角付鹏。但戏中扮演的人物都有在同一场景的对手戏，绝不可能在同一出戏同时出现，所以我使用了“一人挑两角”这个词语，以与“一赶二”相区别。

（一）陈素真在《柳绿云》中两角挑的两段唱腔

豫剧《柳绿云》是樊粹庭先生1935年，专门为陈素真量体编写的七部大戏中的一部，陈素真可以出演两个主要角色。戏中柳绿云女扮男装阵前英勇杀敌救起了韩元帅，元帅把女儿韩玉萍许配与她。1936年灌制唱片时，其第一段是“柳绿云在洞房自思自想”就是在新婚洞房里柳绿云唱的，接下来第二段“忽听得谯楼上更鼓响亮”是韩玉萍在同一场唱的。陈素真没有分身术，当然不是“一赶二”，只能算“两角挑”，说明她可以在不同场次，戏中挑起这两个角色。

当柳绿云与韩玉萍两个角色的两个唱段灌成唱片后，当时河南省省会开封“每逢街头唱机一开，行人立即围听，不少观众对唱词和腔调都耳熟能详，常哼唱自娱，其艺术魅力之强，由此可见一斑。”剧作家王景中先生撰文中如是说道。可见，当时开封城内，《柳绿云》中两段唱腔也十分流行。

今天我们听78年前灌制的这两段唱腔，已与陈素真中后期的演唱风格有些不同。那时她年轻，嗓子很好，唱得花哨一些，拖腔里加了不少花腔音符及衬字，如“哪呀呀嗨呀”、“哪呀哈哈啊”等等。那时豫剧的音乐伴奏也单调些，比不上现在的伴奏乐器那样丰富饱满。但唱得别有一番风味，今天听来仍有一种时尚感，丝毫不落伍。

这两段唱腔我依旧用了网友“越调痴”上传不久的视频，有唱词，可以一边听一边看，欣赏她的唱腔。

1、视频: 陈素真《柳绿云》1936年“柳绿云在洞房自思自想”

2、视频: 陈素真《柳绿云》1936年“忽听得谯楼上更鼓响亮”

（二）陈素真在《拾玉镯》中“挑两角”的两段唱腔

《拾玉镯》是陈素真在上世纪50年代，从桂剧中移植过来的。她在戏中演出资料也留下的不多，只有下面这两段唱腔。在这出几十分钟的小戏里，她一人也可以独挑两角，或扮演孙玉姣，或扮演付鹏。

豫剧《拾玉镯》剧照

1、陈素真在《拾玉镯》中饰演孙玉姣的唱段

唱词：孙玉姣坐房中愁眉双锁，思一思想一想我好名薄。

遭不幸我的老爹爹去世亡过，撇下了我母女苦度日月。

老母亲去玩会家撇下我，撇下孤苦伶仃我甚是寂寞。
陈素真《拾玉镯》演出资料也留下的不多，但她生前把这出戏传给了牛淑贤、吴惠敏等人，要看这出戏的视频，只能从她们的演出资料中寻找了。

【附】桂剧《拾玉镯》孙玉姣的唱段

桂剧代表剧目之一。1952年由桂剧名旦尹羲演唱
这出戏其余大部分时间都是表演（即做工），所以严格意义上说，只能算一出做功戏。

2、豫剧大师陈素真《拾玉镯》饰演小生付鹏唱腔（1988年录制）

先看唱词：

闲无事我从这孙家庄过，见一个小大姐门外做活。

眉又清目又秀貌似花朵，虽然是小家女貌似嫦娥。

这一位小大姐真是不错，引得我痴呆呆寸步难挪。

郎有情女有意打动于我，她虽是小家女并不轻薄。

我与她配夫妻有何不可，我这里用手儿丢下玉镯。

她若是拾玉镯婚姻即可，回家去禀父母差媒来说。