“解放前，解放后是两重天。艺人翻了身。是天上和地上的差别。那时的演艺人员就是现在常说的下九流。八辈子不能入老坟，出去演出我穿个大衣，用大衣遮挡着板胡，怕人看见。解放后我光明正大地在大街上拉，这是两种心情。”已经九十六岁高龄的王冠军偎在一个方桌前慢慢地讲述着。自然让人眼前浮现一个穿着大衣，夹着板胡躲避着人偷偷匆忙走着的情景。

五年前余曾对王冠军做过一次采访，甲午十一月初一冬至这天，寒风刮骨，余和同乡再次叩开王冠军的家门，聆听河南梨园这90年的嬗变。

1、门里出身，往事依稀

“我门里出身，九岁跟父亲王中堂学，他也是拉板胡的，父亲是豫西调拉板胡的。我开始学的是皮胡，当时的板胡的运用并不普遍。跟父亲在登封大金店王家科班（此科班是王天林海神班还是王金林，还是王惠麟？此地需考证）。
王家是举人之家，弟兄几个。老二爱演戏。密县煤窑多，敬老君敬神，就到密县演戏。当时马天德也在密县。他后来跟常香玉配小生。王冠军慢慢地讲述着，思路清晰，条理清楚。余曾读过一篇20多年前写王冠军的文章，说王冠军1920年生于伊川县自幼跟父亲拉京胡。

“登封大金店科班里有永和永成兄弟俩，永和是演生，永成演旦角。晚上老人念个曲牌学学，天蒙蒙亮我就去外面温习，那时跑高台住的都是野地里的庙院。父亲教我板胡，过去文化不发达，不是要求那么严，乐队人不多。跟着父亲拉板胡，说说学习的方法。会的用劲大，不会的用劲小一点。”

“呵呵，有点滥竽充数哦”余忍俊不禁打断讲述插话。其实正是这种方法在言谈中他为初学者提供了旧时学艺的一种方法。
王冠军接着说：“现在要求很严，不允许拉错，那时跑高台，观众也不知道对错。在大金店科班，有俺叔父，俺哥，我比俺哥拉皮胡早两三年，一个剧团就有俺亲爷三。就这样我在大金店科班呆了三年，五年后我改拉板胡。当时我板胡也学会了，我没拉，因为俺爹在拉。我不能争他的饭碗。”据著名豫西调须生赵锡铭口述，1940年，常香玉和兰香在西安，由两台对演，到两台同演，一旦一生，珠联璧合。1940年8月常香玉所在的秦豫剧团和汤兰香剧团抵达洛阳，演完募捐戏后，常香玉带着打鼓师傅等几个人离开汤兰香去郑州搭班。这时剩下的主演只有汤兰香、王秀兰和我，力量薄弱。我们硬着头皮把演员阵营调整了一下。又找来了几个人充实乐队，如王福顺、王冠军。他俩都不是专业的，但王冠军的父亲是拉板胡的。他从小随父亲学习板胡。有一定的水平。福顺本是一个搬运工人，业余打鼓的爱好者，在打鼓方面有功夫。我们把他俩请来。（这二位同志以后多年跟香玉合作，誉为琴师鼓师）” ①

“汤兰香叫我去他们剧团拉板胡，当时拉板胡的是陈关益、陈关生弟兄俩。豫西的板胡定弦是5度，陈关益的是4度，外头拉，里头密。陈关益说：‘你改啊’。一两个月后陈关益、陈关生密县老家了，我接了陈关益的班了。天一明就去练习，我门里出身，基本功好进步快。”王冠军讲述她初出茅庐情景。

(待续）

注释：

①见1982年第三期《戏曲艺术》第94页