不想回答则因为这真的是一个特别大的问题。很多舞者穷其一生去探索，去创造自己追求的"现代舞"，得出的答案都甚是暧昧。另一方面，每个人自己都有对现代舞的认知。归纳起来，现代舞是一个非常大的概念。

比如，它是反芭蕾的，它更倾向于地面上的技巧，它的气息是掉下来的，它是令人看不懂的，它更强调全身肢体的表现力，它的编舞弱化了结构，它的表意更为直接......这些都对。甚至有人可以说，它不美。
是的，现代舞可以不美。圈子里流传着一句玩笑话:脖子长的去跳了芭蕾，技术好的去跳了古典，表现力强的去跳了民族民间，精神病去跳了现代舞。很多优秀的现代舞作品乍看上去，的确手舞足蹈，不知所云。所以说它可以不美。传统意义上的"美"，并不是现代舞所追求的目标。

现代舞的美在于创造，在于探索。从编排，语汇，气息到技术技巧。现代舞自诞生开始就是为了发现人们整个肢体的无限的可能性。芭蕾舞可以有戏剧化的面部表情，现代舞有各种各样的面部表情。芭蕾舞注重空中的跳跃，现代舞更能训练地面的平衡。芭蕾舞有规规矩矩的舞姿，现代舞则可以创造出千奇百怪的姿势。从头到脚，现代舞之美在于它的精神。
所以，芭蕾舞双人舞有高难度的大托举，凭什么现代舞不能有反方向的托举？芭蕾要挣脱地心引力，凭什么现代舞不能回归地心引力？刘建在文章中对张傲月和唐诗逸的托举诟病有加，我反而觉得他居心叵测。
至于唐诗逸最后一支舞，刘老师为了黑唐妹妹简直是无所不用其极。唐诗逸整个舞蹈技能技巧的术语恐怕刘老师都不能叫全吧？话说回来，桃李杯荷花奖这么多年，哪个舞者不炫技？刘老师你倒是说说桃李杯的妹子们跳着跳着加了个抢脸是为什么啊？同理，唐妹妹最后为啥串翻身接绞腿蹦子啊？因为人家这个动作做得好。而且大技巧放在这里就是符合音乐，符合情绪的，所以舞者和编导才会加入技巧。舞者不傻，编舞也不傻。大家都知道自己是跳舞的，而不是马戏团的。
说到技巧，现代舞中技巧自然不少。除了回归芭蕾借来的跳和转，翻身类的技巧也甚为可观。舞蹈院校中，作为平均起来最能放大招的解放军艺术学院，那里培养出来出来的舞者擅长同一种舞蹈:当代舞。当代舞和古典舞技巧如此接近，以至于军艺出身的人们跳当代舞完全是技巧组合——
但是你能说他们跳的不好吗？技术为艺术而服务。但是没有技术，艺术又要靠什么来支撑？
现代舞亦是如此。