古典舞《爱莲说》

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 “水陆草木之花,可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来,世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。“周敦颐《爱莲说》全文一百多字,却因其对莲形象的出色描写,成为传世名篇。

    莲花有四德: 一香,二净,三柔软,四可爱。句子里的主要字眼是“中”、“直”和“不蔓” “不枝”、“亭亭”、“植”,就是“中和”、“适度”、“和谐”等含义。莲花不偏不倚,纯净而直接,既有美丽的标志,也有善良的化身。《爱莲说》中的舞蹈语汇,可以说是舞足了荷花的姿态,展现了女人的精神。整体而言,这种舞蹈是以模拟莲形为前提,将中国古典舞圆、曲、拧的运动轨迹和提、沉、冲、靠、含、仰、移等动态特点,融入到舞蹈中。“兰花指”“小五花”构成了主要动作元素,这些动作与莲花造型相近,经过多次巧妙变换后,才出现了多个形状。给人无限美好的思考。舞者单腿屈膝坐在地上,动力腿小腿翘起、勾脚,象譬一朵含苞待放的花骨朵,上身敞开胸怀、背部卷起、运用两手或做小五花,或伸展两臂。象一朵正在开花的荷花。这样的舞蹈 姿态在作品中反复出现,即舞者首先要把这样一个莲花形象传递给观众。刚开始的洗腰,让人看见了莲花开放的样子,从地上起来后,一只手挡着脸,一边翘起小腿,让人看见了小莲花开得正艳,侧卧在地上,翘起小腿,一脸羞涩,让人怜惜而又爱,“犹抱琵琶半遮面”的羞涩似少女初入尘世,洁净而懵懂,好一派“小荷才露尖角,早有蜻蜓立上头”的夏天风光。灵活性强 美。 舞姿流动的线条,寓意美妙。动作讲究“点线”理念,以点线分明,把动作外在经过的路线与节奏处理得有声有色,在古典舞中,肢体运动的节奏规律并非匀速,而是在“慢而不停、快而不乱、动而有静、静而有动”的自由和变化规律中进行。所以在身韵中,就是通过“线上有点,点上有线”来处理动作节奏。另外,动作力度大小也并非均分,有轻重缓急、强羽快速、长短、顿挫、符点、切分和延伸等区别,而且这些都是通过形体的动作表现出来的,需要舞者懂得适当运用“劲”头,在身体韵律中注意瞬间停顿,即“亮相”处理。

     舞姿线条的延伸之美。作品中延伸出来的美感特征,就是“言有尽而意无穷”。这里所谓的“言”就是指舞蹈语汇,意思是“言”引起的联想,可以说是“境生象外,意在发其中”,在许多动作紧张时出现了舞姿线条的延伸,作品开始部分,舞蹈家抬起腿,立半脚尖就是一个典型的舞姿延伸,舞者迅速停在控制后腿造型上,保持不动,然后慢慢地掉下脚跟,然后慢慢地站起来。看起来很小的动作,好像没有动作。实际上,舞蹈家们把莲花亭和玉摆放在一起。风中微微摇摆的场面表现出来。

     眼神的运用之美。舞蹈的传神集中在眼睛的传情上,通过眼睛传递出舞者不同时期的心理情绪,无论是憧憬幻想、还是高贵典雅的气质,都离不开眼神的传神效果。《爱莲说》中的“濯清涟而不妖”,如何体现在作品中,就要靠舞者的眼光来应对。在作品中间部分一串平转洗腰后舞者回眸一笑,立即化解了技术动作带来的感觉,让人放心了,忘却了是技术、记住的只有艺术之美,让人在这件作品里分不清是花、人、仙、舞者将三个角色融入其中,你中有我、我中有你、眼神多样化地表现出来,提升了作品的立意。


(责任编辑:hechunmei)
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